從操控論的視角探析馬愛農(nóng)《哈利?波特》的中譯

作者簡介：吳琴琴（1988.5—），女，漢族，安徽馬鞍山人，西安外國語大學(xué)10級碩士研究生，專業(yè)方向：翻譯與翻譯研究

摘 要：隨著英國女作家J·K·羅琳的《哈利·波特》的風(fēng)靡，其翻譯也漸漸引起人們的關(guān)注。本文試從勒費(fèi)維爾操縱論的三要素，意識形態(tài)、詩學(xué)和贊助人來探析馬愛農(nóng)的《哈利·波特》中譯。本文簡要分析了在翻譯《哈利·波特》這樣一類跨文化魔幻類兒童文學(xué)圖書的難點(diǎn)及譯者的處理方式，以期對以后同類文學(xué)作品的翻譯提供翻譯策略上的指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：操縱論 《哈利·波特》 馬愛農(nóng)

中圖分類號：H059 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

世紀(jì)之交，英國女作家J·K·羅琳推出了她的魔幻系列小說《哈利·波特》。小說風(fēng)靡全球，與其相關(guān)的學(xué)術(shù)研究也開展得如火如荼，其中，翻譯研究是一個重要的部分。對于許多母語并非英語的讀者來說，譯本是他們了解哈里·波特的主要手段。因此，哈里·波特系列小說的翻譯質(zhì)量也日益被人們所關(guān)注。興起于二十世紀(jì)90年代的操控派，其代表人物主要有：赫曼斯（Theo Hermans），勒費(fèi)維爾（Andre Lefevere），巴斯奈特（Susan Bassnett）等。根據(jù)這一學(xué)派，翻譯就是對原文的重寫 （rewriting），是譯者為了某一特定的目的而對原文進(jìn)行的操控 （manipulation）（Lefevere，1992，preface）。操控派認(rèn)為操控來自三個方面：意識形態(tài)，詩學(xué)，贊助人。本文嘗試從操控派三要素的角度，以馬愛農(nóng)《哈利·波特》的中譯為研究分析對象，探析在翻譯外國文學(xué)作品值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)和策略。

《哈利·波特》系列小說是英國女作家J·K·羅琳的系列魔幻文學(xué)作品，本系列共有七本，按照順序分別是：《魔法石》、《密室》、《阿磁卡班囚徒》、《火焰杯》、《鳳凰社》、《混血王子》及《死亡圣器》。這一系列小說以霍格沃茨魔法學(xué)校為主要舞臺，主要描寫主人公哈利·波特在霍格沃茨魔法學(xué)校七年的學(xué)習(xí)生活與冒險故事。J·K·羅琳在設(shè)計(jì)專有名詞時，借用了大量古英語和外來語里的詞素重新組合，使得書中的人名、魔法生物名稱、甚至魔法名詞都包含了多種含義，使譯者在翻譯的時候面臨著巨大挑戰(zhàn)。

馬愛農(nóng)（1964年9月-），中國翻譯家，她與妹妹馬愛新因合作翻譯《哈利·波特》系列小說而出名。馬愛農(nóng)先后與曹蘇玲和妹妹馬愛新翻譯了《哈利·波特與魔法石》、《哈利·波特與鳳凰社》、《哈利·波特與混血王子》、《哈利·波特與死亡圣器》等兒童文學(xué)作品。在翻譯過程中，馬愛農(nóng)主要以中國的文化為基調(diào)，并盡量保證不流失小說的異域風(fēng)情，高超的翻譯手法再現(xiàn)了羅琳筆下哈利的魔法世界，活靈活現(xiàn)地描述了故事中的每個人物。

自上世紀(jì)七十年代起，翻譯研究呈現(xiàn)出一派多元化的趨勢，突破了傳統(tǒng)的美學(xué)或語言學(xué)的模式而上升為一種文化的反思，這就是翻譯研究的“文化轉(zhuǎn)向”。勒費(fèi)維爾便是這場范式革命中的領(lǐng)軍人之一。他在《翻譯、改寫以及對文學(xué)名聲的控制》一書中引入了“改寫”（rewriting）這一重要概念，認(rèn)為翻譯就是對原文本的改寫，而改寫即操控，其中始終受到三種因素的控制：意識形態(tài)（ideology）、詩學(xué)（poetics）和贊助人（patronage）。

根據(jù)操控論，意識形態(tài)關(guān)注的是社會應(yīng)該或者可以是怎樣的。意識形態(tài)主要從政治、經(jīng)濟(jì)和社會地位方面來限制譯者的創(chuàng)作，決定了譯者的基本翻譯策略和對原文語言及文化上的解讀處理。赫敏是《哈》中的主角之一，很多人都喜歡被她聰明機(jī)智的形象吸引。在希臘神話中，Hermione是特洛伊的Helen和斯巴達(dá)的Menelaus的女兒，她是智慧的象征。由于原語與譯入語讀者間意識形態(tài)的差異，萬一譯不恰當(dāng)，目標(biāo)讀者就很難與此人物的性格特征相符。在蘇農(nóng)的譯本中，Hermione Granger 譯為“赫敏·格蘭杰”。她們用“赫”“敏”“蘭”“杰”等這樣含有豐富美好意味的漢語詞匯來音譯，反映了小女孩的聰明敏捷、正義率直的個性。

在操控派中，詩學(xué)關(guān)注的是文學(xué)應(yīng)該或者可以是怎樣的 （Lefevere，1992，p14）。詩學(xué)有兩個組成部分。一是文學(xué)手段，文學(xué)樣式，主題，原形人物，情節(jié)和象征等一系列文學(xué)要素；另一個是觀念，即在社會系統(tǒng)中，文學(xué)起什么作用，或應(yīng)起什么作用（郭建中，2000，p162）。《哈利·波特》作為一種代表性的兒童文學(xué)作品，其語體對語言口語化有較高要求，要求語言不但要充滿意義，而且淺顯易懂，瑯瑯上口。

例1.these were long，thin，jet- black tapers，all burning bright blue，casting a dim，ghostly light even over their own living faces.

譯文： 它們都是黑乎乎的、細(xì)細(xì)的小蠟燭，燃燒的時候閃著藍(lán)盈盈的光，即使照在他們?nèi)齻€充滿生機(jī)的臉上，也顯得陰森森的。

押韻是兒童文學(xué)中常用的有力手段，押韻的運(yùn)用能產(chǎn)生音樂效果，讀起來優(yōu)美動聽、朗朗上口，容易記憶。

按照操控論，贊助人指的是“促進(jìn)或者阻礙文學(xué)的閱讀，寫作和重寫的權(quán)力的人或者機(jī)構(gòu)，例如個人或團(tuán)體，宗教組織，政黨，社會階層，宮廷，出版社，以及報章雜志，電視臺等傳播媒介（張南峰，2000，p148）。只有贊助人接受翻譯作品，翻譯作品才有可能融入到某個讀者群及其生活方式中去，才能被讀者所接受。《哈利·波特》系列中譯本的贊助人——人民文學(xué)出版社以出版大量優(yōu)秀中國文學(xué)古典名著、現(xiàn)當(dāng)代有代表性的作品和優(yōu)秀外國文學(xué)作品的中譯本等而聞名。就圖書的出版發(fā)行來說，贊助人的地位不容忽視。謝天振教授（2003）說過，就翻譯作品而言，我們（譬如我本人就是如此）會對人民文學(xué)出版社、上海譯文出版社這樣一些享有較高聲譽(yù)的老牌出版社出版的圖書比較信任，同時也會樂意購買。而如果是其他出版社，尤其是一些不太熟悉的出版社我們也許就會猶豫。

本文通過操控論的三要素的視角探析了馬愛農(nóng)《哈利·波特》系列小說的翻譯，解析了馬愛農(nóng)在翻譯時所遇到的語言和文化困境及其解決策略。譯者在翻譯《哈利·波特》時會遇到許多與西方宗教有關(guān)的術(shù)語，還有羅琳自己創(chuàng)造出的咒語和魔幻事物，譯者不僅要顧及到這些因素，還要受到來自贊助人的壓力，所以這的確是個精益求精、永無止境的光榮使命。

參考文獻(xiàn)

[1] Lefevere，Andre.Translation，Rewriting，and the Manipulating of Literary Fame[M].Routledge Co.ltd.1992.

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[4] 謝天振、查明建，《中國現(xiàn)代翻譯文學(xué)史（1898-1949）》[M]，上海外語教育出版社，2004年

[5] 張南峰，《中西譯學(xué)批評》[M]，清華大學(xué)出版社，2004年