淺談對唐詩的認識

作者簡介：陳艾紅（1990—），女，安徽六安人，安慶師范學院文學院古代文學專業碩士研究生，研究方向：古代文學。

摘 要：邊塞詩和山水田園詩是在唐代尤其是盛唐并行發展的兩座高峰，在當代詩壇上占有突出地位。這一時期，名篇迭出，佳作紛呈，蔚為大觀。這些優秀的邊塞詩和山水田園詩以其鮮明的藝術個性和獨特的藝術感染力，傳于后世，讓讀者百讀不厭，歷久常新。本文就從這兩種詩歌流派特點與魅力的角度談談對唐詩的認識。

關鍵詞：山水田園詩；邊塞詩；特點與魅力

中圖分類號：G633.41 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

唐代的邊塞詩和山水田園詩是兩種題材較為特殊的詩歌，它們的取材和反映一般社會生活的詩歌有所不同，而在唐代都得到了充分的發展，產生了大量具有代表性的專擅作家和優秀作品。邊塞詩和山水田園詩一方面在唐詩整體發展脈絡中，作為重要組成部分展示出來。同時又各有自己的藝術天地，具有不同的特點和魅力，從這一意義上看，又具有某種特殊的意味。詩歌發展的獨特火候，社會發展的特定階段，與這兩種比較特殊的題材相交匯，使這兩類詩的創作，在唐代（尤其是盛唐）具有得天獨厚的條件，展現出鮮明的時代特色。

一、邊塞詩

盛唐是邊塞詩創作的旺盛時期，可謂垂之千古，傳誦不已。這一階段，邊塞詩內容豐富，藝術上高度成熟，名作名家集中涌現，不僅在唐詩中顯得光輝耀眼，在整個中國文學史上也是絕無僅有。邊塞詩從創作主體上看，應具有邊塞意識，也即作者（或抒情主人公）置身邊塞所獲得的體驗與認識，或雖非置身邊塞，但具有與邊塞軍民及其生活息息相通的情思與感受。這一時期邊塞詩創作方面有兩點特別突出：一是出現了高適、岑參那樣杰出的作家；二是邊塞意識廣泛進入詩人創作中。那么邊塞詩到底有怎樣的特點和魅力呢？

（一）深刻的思想內容

盛唐邊塞詩題材豐富，既有反映邊塞生活的佳作，也有描繪邊塞景色和邊塞生活的名篇。而在眾多邊塞詩中，又以描寫邊塞征戰為主要內容。盛唐邊塞詩人以詩歌形式，反映了當時邊塞戰爭的諸多方面，呈現了廣泛深刻的思想內容。（1）表現慷慨赴邊、建功立業的豪情壯志，如高適的《塞下曲》：“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”（2）歌頌戍兵士卒的英勇精神的，如高適的《薊門五首》：“胡騎雖憑陵，漢兵不顧身”（3）反映邊塞荒涼、惡劣的自然環境。如岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》：“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺九月風月吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。”讀盛唐邊塞詩，可以感受一些邊塞詩人創作意識的多元性與多層次傾向，即試圖在一篇詩作中融入更多的思想內容，從而使作品具有多層涵義。具有一種富有多層詩意的、但又不泛統一性的容量特質，就有豐富深刻的審美特質，是寫作藝術的創新。

（二）豪放的風格

開元年間，唐朝進入全盛時期，隨之而形成的豪邁壯勇、自豪自信、昂揚奮發的精神風貌，在反映邊塞征戰的詩篇中有著具體而鮮明的體現。例如岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》是岑參為封常清帶兵出征而寫的送別詩。它沒有一般送別詩的纏綿依依惜別之情，而具有軍人豪邁樂觀的氣概。高適的邊塞詩，抒寫了安邊定遠、立功異域的雄圖大志，具有昂揚奮發的特色。他的《送李副使赴磧西關軍》，抒發了“功名只應馬上取，真是英雄一丈夫”的豪情壯志，體現出雄壯豪放的風格。這種積極進取、昂揚奮發的精神和豪放的氣度，不僅使盛唐邊塞詩形成了以豪健沉雄偉基調的新風格，而且形成了中國文學史上最激越高亢的“盛唐之音”，給人以奮發向上的力量。

（三）悲壯的格調

讀盛唐邊塞詩有一種蒼涼悲壯之感，著名邊塞詩人高適的《燕歌行》熱情歌頌了邊塞將士英勇抗敵的精神，“相看白刃血紛紛，死節從來只顧勛。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。”這幾句寫的慷慨悲壯，既有陽剛之氣，又有蒼涼悲壯之美。讀情調悲壯的盛唐邊塞詩，令人感慨系之；讀格調高遠、蒼涼的盛唐邊塞詩，讓人領略蒼涼悲壯之美；讀經典的盛唐邊塞詩，是一次體驗悲愴和壯美的航行。

盛唐邊塞詩人繼承建安風格的優良傳統，承傳六朝、初唐的遺韻創作了大量的邊塞詩章。盛唐邊塞詩人以豪放的風格，書寫了豪邁剛健的邊塞詩反映了盛唐時代積極進取、奮發向上的精神。他們的詩歌成為那個時代的詮釋。

二、山水田園詩

唐代山水田園詩和邊塞詩一樣在盛唐時達到高峰，與盛唐鑄就邊塞詩的繁榮不同，在此前后文學史上以寫山水田園詩見稱的詩人以及優秀的詩篇有很多，但這一時期山水田園詩尤有自己的特色，下面以孟浩然為例加以說明。盛唐山水田園詩人孟浩然在創作上深受謝靈運的影響，但在思想內容、表現手法、抑或風格意境方面都較前代有了新的超越。開辟了唐代山水詩的清新之風。

（一）情景交融的詩歌意境

李澤厚曾說過“六朝山水詩是以自然作為人的思辨或外賞的外化或表現，主客體在這里仍然對峙著”，山水詩中的情景是互相割裂不相容的。而孟浩然則改變以往做法，把山水當做傾心相訴的對象，把自己求仕不得的苦悶心情融入到景里面，形成了情景交融的詩歌意境。如他的《登江中孤嶼贈白云先生王迥》詩：“悠悠清江水，水落沙嶼出。回潭石下深，綠筱岸傍密......南望鹿門山，歸來恨如失”詩中描畫了一副恬淡安詳的漁舟唱晚圖，由此激發了情感，喚起了對友人的思念之情。詩中的山水令人欣賞，但對友人的思念又令人動容，情景交融的意境被烘托出來。

（二）豐富多變的文學意象

孟浩然的山水詩不再像以前那樣是山水的原形描摹，也不是在寫景基礎上簡單加入自己的情感，而是采用藝術表現手法，將山水形象的刻畫和自己的情感融入在一起。詩中的山水形象是一種融入了他個人心情氣質的一種文學意向，如他的《登鹿門山》“清曉因興來，乘流越江峴.......探討意未窮，回艇夕陽晚”這首游懷古詩表現了詩人早年對故鄉前輩隱士高人的欽慕之情，詩中的山水形象更多的是讓人感受詩人的情懷。

（三）用描摹創作韻味悠遠的意境

孟浩然的山水詩以表意為主，重在展示作者的內心世界，因而他詩作中的形象特點是不對物象進行精細刻畫，而是注重大方面的、形象的整體把握。他的名作《過故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊和，青山郭外斜......”這首詩作者用簡單的幾筆，從大處著眼，抓住物象的特征，選取了“綠樹、村邊、青山”等幾個具有農田風光的色彩鮮明的物象組成一幅村景圖。因此，孟浩然的詩歌看重的是神似而非形似，是通過這種神似達到詩歌所要達到的韻外之致、味外之旨的至高境界。

從孟浩然的山水詩中我們可以看出盛唐山水詩中對人的內在情感的重視，注重情景交融的意境刻畫，這是對前代山水田園詩的重大突破。除此而外，禪學的影響以及盛唐詩歌對興象、神采的追求等等，也是這一時期山水田園詩獨有的特征。

邊塞詩和山水田園詩為唐詩構建了一道亮麗的風景，是唐詩發展史上的兩座奇葩。詩作成為時代精神的詮釋，盛唐邊塞詩人和山水田園詩人努力開拓詩歌的表現題材，并成功的在藝術上進行創新，從而使盛唐詩歌具有永恒的魅力。

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