淺析亦舒早期作品塑造的悲劇人物

作者簡介：黎嘉敏（1988.2-），女，籍貫：廣東東莞，學歷：碩士研究生，工作單位：華南師范大學，研究方向：漢語言文學。

摘 要：作為“香港文壇三大奇跡”之一的亦舒一直備受關注，她的作品被認為是當代女性的勵志書。然而亦舒筆下的女人，總會遭受生活的苦難，透露著悲涼氣息。本文以亦舒的早期作品為例①，淺析亦舒小說中人物體現的悲劇意識。

關鍵詞：人物；悲劇；意識

中圖分類號：I207.4 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

亦舒以明快而又冷峻的筆調，講述生活在香港大都市形形色色的白領階層的故事。“我的故事一向有此毛病，從來沒講過神仙的故事，主角統統是凡人，自私虛榮貪婪軟弱。”②王國維把悲劇分為三種，一是極惡之人盡其所能造成，二是盲目的命運，第三則是由“通常之道德，通常之人情，通常之環境”造成“逼之不得不如是”的悲劇，而亦舒所說的故事屬于第三種。她描寫的是飽經滄桑的坎坷，都市愛情的虛偽悲涼。亦舒所寫的女人，是日常生活中最平凡的人，她們為了生存，為了生活中的物質條件，為了滿足內心的欲望，努力著掙扎著，同時也暴露了人性的缺點。

（一）直面挫折，獨立自尊的女人。

她們遭受不同的苦難，卻并不頹廢自暴自棄。我國美學家朱光潛說：“悲劇不僅表現災難，更在于表現反抗。”挫折讓她們學會了追求經濟上的獨立，學會了自己掌握自己的命運，她們把終身托付給自己，自尊自強自愛，波瀾不驚地面對生活。

《流金歲月》里的蔣南孫，她的母親是個傳統舊式的女人，一直沒有工作靠著丈夫養活，因此處處要看丈夫的眼色，受盡丈夫和婆婆的冷嘲熱諷，南孫說：“多年來她不知道什么叫自尊，卑躬屈膝伺候主子，手指縫間漏些好處來……一定要經濟獨立，否則簡直沒有資格講其它！”③因此她一直不斷奮斗，在父親破產之后更是承擔起照顧家庭的重任，最終獲得奶奶的認可。美得幾乎妖艷的朱鎖鎖，從小飽嘗寄人籬下之苦，中學畢業后從小小的打字員逐步爬到臨海大屋，看似風光的背后藏著只有自己知道的辛酸，苦拼了幾十年的積蓄，最終卻用來換回一句少奶奶的稱呼。在世人眼中太傻，但于鎖鎖而言，沒什么比尊嚴和尊重更具價值。

《我的前半生》改寫《傷逝》里涓生和子君的故事，顛覆了魯迅筆下子君的悲慘結局。“前世芳魂竟傷逝，今生混沌只半生”，亦舒筆下的子君嫁給當醫生的涓生后，一直過著闊太太的生活，衣食無憂，整天靠著喝茶逛街打牌來消磨時光，甚至連女兒都質問“你辛苦嗎？我不覺得。……家里的事萍姐和美姬做的，錢是爸爸賺的，過年過節祖母與外婆都來幫忙，我們的功課有補習老師。媽媽，你做過什么？”④所以當她被丈夫拋棄的時候，女兒對媽媽的感覺是可憐又可恨。失去涓生，子君也曾挽留過，曾迷茫惶恐，不知所措，但清醒之后，毅然走上了獨立的道路。在朋友的幫助下，重新站了起來，而且是以另一種更高的姿態出現，她體會到自己的價值，體會到以前的子君沒能體會到的“以前小時候，我也曾擁有過偶像，后來，我發覺，我最崇拜的人，是我自己。只有我才會幫助自己度過一山又一山，克服一次又一次的難關。”⑤

（二）逃避現實，孤獨寂寞的女人

亦舒的作品中有這樣的一種女人，美得讓人窒息，比花還驚艷。而她們的內心，卻跟她們的外表形成鮮明對比，傷口累累且永不愈合，對待生活不再有希望，不再有寄托。

《沒有月亮的晚上》的周海湄是一個非常漂亮卻只在夜里生活的女人。她最普通正常的一日，便是從下午的五點之后才起床，晚上九點之后，她的細胞才開始活躍起來。心理醫生周博士跟她說，人在極端不滿現實的時候，才會想到逃避。她也知道自己在逃避，可是逃避的是什么？僅僅只是夢境嗎？做了十年的地下情人，她不能在白天出現，無法公開自己。雖然物質生活豐裕，但卻無法滿足她內心對愛的渴求。親情、友情和愛情都棄她而去，于是她只想逃脫現實，她討厭陽光，認為陽光能夠把一切都照得千瘡百孔，把缺點都暴露出來。然而她又渴望陽光，跟朱二的那場游戲里，她從來都沒有拒絕陽光，甚至喜歡上了陽光。最后當她明白不管是丈夫還是情人，都不過把她當成一件商品，她徹底絕望了。“太陽落山以后，遍地銀光，夜溫柔如水，撫平任何創傷憂慮，屬于白天的留給白天，沒有人再會記得日間發生過什么，黑夜中的世界完全不一樣，只有等到夜里，一切都不用煩惱。”⑥她再次成為夜黨的一員，更甚的是，這次她將永不回頭。“等吧，等你的夢想駕臨吧，只怕屆時你頭發已經白了，夢也不認得你。”⑦這樣蒼涼悲哀的話語，出自只有二十七歲的美麗女人，愛的幻滅，讓她不再追求。從此淪為只在夜晚綻放的曇花，沒有靈魂。

《她比煙花寂寞》的姚晶，有著無懈可擊的臉型，修長纖秀的身材，美得玲瓏剔透。故事把她的去世比喻成“一顆明星在深藍色的天空中隕落。”通過記者徐佐子的調查，一層層揭開這個美麗女子內心的徹骨哀傷。在他人看來姚晶是幸福的，在大明星的光環下，物質生活無憂無慮，而且嫁入豪門……但其實姚晶的內心是極其寂寞苦楚的，親情于她僅限于血緣，實際上跟陌生人沒有太大區別；能說得上是朋友的，只有見過兩次面的徐佐子；愛情，她苦苦追求的，不斷付出不求回報，然而她愛的人不愛她，愛她的人她不愛。最后，夢碎了心也碎了，絕望而死。

（三）為愛而生，奮不顧身的女人

這可以說是亦舒小說中最美的一類人物。在亦舒的眼中，愛情一直是一件極其奢華的事情。她筆下的愛情故事是殘忍的，帶有點悲涼氣息。然而也有這樣一種女人，純粹為愛而愛，不理會世人的眼光，不理會造成的傷害，自由任性地愛著。但又不同于愛情童話里的“永遠只愛你”，她們并非一生只愛一個人，只是她們在愛情中便全心全意不顧一切。

倪匡曾說《玫瑰的故事》是一部“情愛寶鑒”。玫瑰的愛情，是強烈的不平凡的。“不切實際”用在她身上非常恰當卻沒有絲毫貶義，她對愛情從來就沒有一種現實的考慮。對莊國棟和傅家明，都是一見鐘情，完全認同。她是個至情至性的女子，將愛情與生命融為一體。她沒有金錢的概念，沒有名利的追求，只是一心一意談戀愛。就連她哥哥也說：“玫瑰縱有千般不是，她也有個好處。愛就是愛，她又不計算付出多少，得回多少，她從來不把愛放在天平上量。”在亦舒展現的那個物欲橫流金錢至上的社會，能有多少玫瑰？亦舒曾說：“中國人不懂得愛情最美麗之處，是在乎任性，來去自若，不受禮俗常規所拘，拒絕其他因素的影響。”⑧而《玫瑰的故事》，體現的就是這樣超越社會理性的靈性世界。

“如果愛你是錯了，我才不要做對，如果生命中沒有你，我情愿走上錯誤的道路一生”⑨

“他既與我無關，我何必還關注他的喜怒哀樂。莊是一定痛苦的，而我的安慰，一定是虛偽的，干嘛要多此一舉？”⑩

亦舒以悲憫情懷，表達對女性的生存和命運的思考和關懷。張愛玲曾說：“這些年來，人類到底也這么生活過來了。他們沒有悲壯，只有蒼涼，悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”亦舒筆下的女人，也正是演繹著這樣一種啟示。亦舒沒有給讀者創造一個美好的童話世界，而是書寫現代人的困惑和兩難的選擇。

注解：

① 以亦舒上世紀八十年代到九十年代具有代表性的20部中短篇小說（即南海出版公司2002年10月出版的《人淡如菊》《香雪海》《沒有月亮的晚上》《沒有季節的都會》《玫瑰的故事》《喜寶》《胭脂》《圓舞》《我的前半生》《她比煙花寂寞》《曾經深愛過》《流金歲月》《天若有情》等）為研究對象。

② 亦舒.講故事：《亦舒傳奇》[M].廣州：廣東人民出版社，2000.

③ 亦舒.流金歲月[M].海口：南海出版社，2002：63.

④ 亦舒.我的前半生[M].海口：南海出版社，2002：1.

⑤ 亦舒.我的前半生[M].海口：南海出版社，2002：94.

⑥ 亦舒.沒有月亮的晚上[M].海口：南海出版社，2002：199.

⑦ 亦舒.沒有月亮的晚上[M].海口：南海出版社，2002：134.

⑧ 鐘曉毅.亦舒傳奇[M].廣州：廣東人民出版社，2000：148.

⑨ 亦舒.玫瑰的故事[M].海口：南海出版社，2002：149.

⑩ 亦舒.玫瑰的故事[M].海口：南海出版社，2002：312.

B11 張愛玲.自己的文章：《張愛玲文萃》[M].北京：文化藝術出版社，2003：108.

參考文獻

[1] 鐘曉毅.亦舒傳奇[M].廣州：廣東人民出版社，2000.

[2] 汪義生.亦舒傳[M].團結出版社，2001.

[3] 許子東、梁秉均.再讀張愛玲[M].濟南：山東畫報出版社，2004.

[4] 滕倩蘭.老舍小說中的悲劇意識[J].文學評論，2009（3）.

[5] 馬雯.浮華的美麗絕世的悲哀——淺析張愛玲的悲劇意識[J].鄭州航空工業管理學院學報（社會科學版），2006（6）.

[6] 陳曉芳.都市霓虹燈下的悲劇——亦舒言情小說論[D]：[碩士學位論文].廣州：暨南大學文學院，2006.[7]亦舒.嘆息橋[M].北京：中國婦女出版社，2009.