十年紀錄，心靈凝視

作者簡介：郭媛，女，山西師范大學戲曲文物研究所2011級碩士研究生。

摘 要：兩個熱愛潛水的電視人，克服了常人難以想象的困難，十年間這對夫婦義無反顧地將鏡頭伸向海底，拍攝三亞海域的海底真相，《潛水十年》揭示了海洋生物保護與旅游開發、人類無知開采之間某些不可調和的矛盾，提出了更深層次的人與自然的關系。本文主要從真實的畫面、恰當的語言和豐富的情感三個大方向展開論述，以《潛水十年》為例淺談紀錄片的三個基本審美視點。

關鍵詞：審美視點；畫面美；語言美；情感美

中圖分類號：O35 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

上世紀八、九十年代，漁民大量販賣珊瑚、開采珊瑚燒石灰，使珊瑚礁以令人驚恐的速度被破壞，當潛水發燒友出現在三亞珊瑚礁自然保護區時，蜂擁而來的潛水旅游熱潮使珊瑚礁再次受到致命的摧殘。金錢攪動的海洋殘殺中，誰會是最終的受害者？讓我們聽聽海洋的聲音······

一、真實的影視畫面美

兩個喜歡潛水的電視人馬小鋼和方燕妮在十年間連續跟蹤拍攝了海南三亞海底珊瑚礁發生變化的點點滴滴，他們對海底珊瑚和魚群的生存狀態所做的影像紀錄，讓人們強烈感受到了蘊藏其中的環保主題，表達了作者對生態環境的觀察和憂思。該片利用水下攝影機進行水下拍攝、航拍、長鏡頭的時空流轉等電視紀錄片的紀實手法，給觀眾帶來平常無法見到的視域或視點，使紀實跟蹤手法的運用達到了一個前所未有的高度。

《潛水十年》的拍攝者從環保視角出發，一開始就以令人難以忘懷的實景鏡頭，緊緊抓住了觀眾的心。“紀錄片對畫面的要求就是：用鏡頭說話，少用解說詞，做到聲畫同步，聲畫合一。”①《潛水十年》的畫面創作視點，離不開紀錄片的創作手段。在《潛水十年》中，兩位創作者恰恰把握到了生活底蘊的真實，深刻賦予了人物生存狀態的喻體，煥發出一種寓意的現實主義，呼吁人們用“紀錄之眼”關注和諧生態。

由此可見，紀錄片的“還原真實”雖然有別于藝術作品的“再現”，但它更加尊重我們生活中原原本本的模樣，將生活的真實形態真實地還原并記錄下來展現給觀眾，體現了《潛水十年》的一種“真實”的精神與態度。這種審美視點，將不再是畫面構圖、剪輯、聲音配合上的刻意雕琢，它是鏡頭拍攝對象所真正蘊含的“真”、“善”、“美”或者“假”、“惡”、“丑”。

二、流暢的影視語言美

“傳統藝術如繪畫，用畫面來塑造形象，但沒有聲音；音樂，則用聲音來塑造形象，但缺少畫面。古代人們便幻想能將繪畫和音樂結合起來，創造出聲話相融的藝術。”②在紀錄片《潛水十年》中，其語言最大的特點就是：能與創作者所拍攝的畫面相配合，精彩的語言彌補了畫面傳播的局限，達到了畫面美和語言美的統一，做到了聲畫同步，聲畫合一，片中有幾處臺詞的設置恰到好處?！稘撍辍分杏幸欢闻_本是這樣的：“[三亞蜈支洲島孫總同期聲]

孫洪杰總經理，漁民經常圍攻我們出去保護珊瑚的人

出去以后有時候就跟他發生沖突

有時候還打起來

他們連魚孫子都給撈走了

他現在這個網跟咱家那個紗窗一樣，就那么細

方燕妮，他們漁民一點都不懂嗎？他們知道不知道

孫洪杰總經理，他現在是其它的都不想，我現在就是撈魚，珊瑚都被炸完了，就為了眼前這點利益，搞點魚。哎，把珊瑚都炸了?！?/p>

[解說]

“聽了孫洪杰先生的一番話，我們決定到這一帶海域去看一看。

當我們下到海里時，看到的景象確實讓人心寒，被炸碎的珊瑚白骨累累，觸目驚心。這里幾乎變成了珊瑚的荒原和墳場。有些人為了捕獲更多的魚，不斷地把炸藥扔到海里，這樣做的后果，不僅大魚小魚統統被炸死，就連這些生長了千百年的珊瑚礁也都在頃刻之間被炸得粉碎了?！?/p>

這段同期聲和解說對畫面的切換起了關鍵性的作用，使觀眾看起來簡潔、自然、又不唐突，恰到好處的銜接，使得整部片子的節奏更加準確、到位。

在紀錄片創作逐漸改革的今天，我們已經從“以詞為主、音樂打底”的那種制片方式中前進了一大步，進入到用同期聲來表現現實了。紀錄片創作者在創作影片的同時，一定要注意發揮漢語自身的藝術魅力，音節整齊勻稱，自然會符合我們中國人的審美心理，理所當然，也會在觀眾面前留下不可磨滅的印象。

三、豐富的情感美

一位資深電視人說的很好：一部好作品必須要能打動人的七情六欲。情感是人們審美心理最活躍的因素，“感人心者莫先乎情”，紀錄片不僅僅要做到單純的紀實，打動觀眾也很重要。紀錄片工作者們扛著機器，深入世界環保工程的每一個層面和細節，用他們的“視角”記錄下環境保護的發展狀況和成果，用紀錄之眼呼吁人類關注整個世界的生態和諧?！霸诩o實性或散文化的電視作品里，觀眾則必須到故事的內層中去體會，平凡的生活事件、人物關系，自然、質樸的形式如同生活本身的流程一樣，需要觀眾認真思索一番才能動情。”③

在《潛水十年》中，創作者重視以“場”為載體：充分利用“場”的信息，“以小見大”、用環境氣氛的滲入去隱射深層意味。特殊的“場”本身就是一種極好的表達情感的載體，但需要一個累積的過程。當觀眾看到海底被炸碎的珊瑚白骨累累，看到創作者歷經十年之久，用心血著就的一本“潛水日記”，會不由得被這樣一種情感所感動。

結語：《潛水十年》讓我們在痛惜大片的珊瑚礁和海洋資源被毀而為之震撼之余，更為兩位純凈品格的紀錄片人而感動。該片不僅能夠準確無誤地運用鏡頭再現和還原生活，形成強烈的直接美、逼真美和生動美，而且能夠隱射出整個社會內在的精神和情感變遷，形成強烈的抒情美、表意美和內在美，具有不可比擬的藝術魅力。

參考文獻：

[1] 陳燁，趙民：《當代廣播電視概論》，復旦大學出版社2007年8月第一版。

[2] 曾耀農：《現代影視美學》，中南大學出版社2005年1月第一版。

[3] 胡安仁：《電影美學》，陜西師范大學出版社1990年7月第一版。

[4] 楊曉：《海南日報》，2008年1月5日