淺談沈從文的個(gè)性批評(píng)

作者簡(jiǎn)介：張雪（1987-），吉林松原人，東北師范大學(xué)文學(xué)院11級(jí)碩士研究生。研究方向：文藝美學(xué)。

（東北師范大學(xué)文學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130024）

摘 要：沈從文有著與眾不同的批評(píng)個(gè)性和批評(píng)方法，突出的是他能夠以發(fā)展而不局限的視角和態(tài)度對(duì)待他所評(píng)價(jià)的作家、作品，在《沫沫集》的寫(xiě)作中可從其對(duì)作家創(chuàng)作進(jìn)行分期評(píng)價(jià)、重視作家寫(xiě)作風(fēng)格的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展、超前地認(rèn)識(shí)作家的價(jià)值幾個(gè)方面見(jiàn)出；在批評(píng)方法上，沈從文文學(xué)批評(píng)的話語(yǔ)展開(kāi)模式表現(xiàn)出了鮮明的“樹(shù)形”特征，這一點(diǎn)在《沫沫集》的行文方式上表現(xiàn)得很明顯。

關(guān)鍵詞：沈從文；批評(píng)；發(fā)展的眼光；《沫沫集》；“樹(shù)形”批評(píng)結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：I207.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-026X（2012）11-0000-01

沈從文作為一位現(xiàn)代文學(xué)大師，他的思想、作品在近年來(lái)已經(jīng)得到相當(dāng)多的關(guān)注，他的文學(xué)批評(píng)也為越來(lái)越多的人所注意。但是綜觀這些研究成果，可以發(fā)現(xiàn)沈從文的文學(xué)批評(píng)、文學(xué)觀都還有很多東西值得我們深入地研究和學(xué)習(xí)。而尤為值得我們關(guān)注的，是他獨(dú)立的人格和不屈的精神。沈從文的文學(xué)批評(píng)是獨(dú)樹(shù)一幟的，這一觀點(diǎn)已為很多人接受。此處僅從補(bǔ)充說(shuō)明的角度對(duì)其批評(píng)方法與話語(yǔ)展開(kāi)模式兩個(gè)方面進(jìn)行闡釋。

一、以發(fā)展的眼光對(duì)待作家、作品

沈從文文學(xué)批評(píng)的可貴之處不僅在于其客觀公正性，更在于其能以敏感的、科學(xué)的、卓越的批評(píng)態(tài)度對(duì)待作家、作品。

其一，沈從文注重對(duì)作家創(chuàng)作進(jìn)行分期的評(píng)價(jià)，重視對(duì)作家風(fēng)格的轉(zhuǎn)變、轉(zhuǎn)變前后不同表現(xiàn)的分析與批評(píng)。作家的風(fēng)格是逐漸形成的，在作家的成長(zhǎng)過(guò)程中，風(fēng)格由不成熟到成熟，由不完善到完善；風(fēng)格甚至?xí)騻€(gè)人經(jīng)歷、價(jià)值觀、文學(xué)觀的變化而改變。這并不是危言聳聽(tīng)，從中國(guó)的漢代楊雄對(duì)賦的態(tài)度到俄國(guó)文學(xué)大師陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作思想的改變，作家創(chuàng)作方向、價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變并不罕見(jiàn)。

作家創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變這一現(xiàn)象的普遍存在要求批評(píng)家對(duì)作家的創(chuàng)作分期進(jìn)行宏觀的把握，對(duì)作家作品的全貌有所了解。作家風(fēng)格的轉(zhuǎn)變往往為許多批評(píng)家在進(jìn)行具體的批評(píng)工作時(shí)所忽略，不是對(duì)作家作品“捧殺”到底，就是對(duì)作家作品“一棍子打死”。

與此不同，《沫沫集》中有相當(dāng)篇幅的文章談?wù)摿俗骷绎L(fēng)格的轉(zhuǎn)變。集中第一篇即為對(duì)馮文炳的評(píng)論。馮文炳的《竹林故事》、《桃源》所形成的如周作人一般的“清淡樸納”風(fēng)格，是深為沈從文認(rèn)可的，然而沈從文卻并不認(rèn)同馮氏受當(dāng)時(shí)“趣味化”影響而創(chuàng)作的《莫須有先生傳》，“把文字轉(zhuǎn)到一個(gè)嘲弄意味中發(fā)展也很有過(guò)，如象在最近一個(gè)長(zhǎng)篇《莫須有先生傳》，把文字發(fā)展到不莊重的放肆情形下，是完全失敗了的一個(gè)創(chuàng)作。”

又如在《論汪靜之的<蕙的風(fēng)>》一篇中，沈從文認(rèn)為汪靜之新的詩(shī)集《寂寞的國(guó)》并沒(méi)有超越原有的成就，“生活，年齡，雖使作者的詩(shī)的方向有所不同，然而除了新的詩(shī)集失去了《蕙的風(fēng)》在當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)處以外，作者是不以年齡的增進(jìn)在作品中獲同樣進(jìn)步的”；再如在《論中國(guó)創(chuàng)作小說(shuō)》一篇中也提到，“葉紹鈞因?yàn)轳娉郑黠L(fēng)拘束到自己的習(xí)慣里，雖還在繼續(xù)創(chuàng)作，但給人的感動(dòng)，卻無(wú)從超越先一時(shí)期所得的成功了”，不必一一列舉類似的評(píng)論，我們就可以看出沈從文所具有的對(duì)作家創(chuàng)作的整體性關(guān)照。

其二，沈從文對(duì)某些作品有著超乎時(shí)代局限的預(yù)見(jiàn)性。具體講來(lái)，就是沈從文能不為歷史條件所限制，看到某些作品超越時(shí)代意義的可貴之處，并且能夠?qū)ψ髌返纳ψ龀鲚^為準(zhǔn)確的估量。這看似玄妙的能力實(shí)際上源于沈從文客觀、全面的批評(píng)觀，源于他不囿于時(shí)代潮流的、發(fā)展的批評(píng)眼光。

在評(píng)論沅君和冰心作品的時(shí)候，沈從文的態(tài)度也是比較鮮明的。雖然沅君的作品能夠“以嶄新的趣味，興奮了一代青年人”，在當(dāng)時(shí)也能夠展現(xiàn)出超越魯迅、郁達(dá)夫的市場(chǎng)占有量，能給年輕人帶來(lái)冰心作品所不能帶來(lái)的驚喜，但就生命力來(lái)看，沅君的作品是不如冰心的作品的，因?yàn)椤啊冻恕吩跁r(shí)代各樣趣味下，還是一本適宜于女學(xué)生閱讀的創(chuàng)作，《卷葹》能給當(dāng)時(shí)的年青人感動(dòng)，卻不如《超人》長(zhǎng)久個(gè)人感動(dòng)”。

另外，沈從文發(fā)展的批評(píng)眼光還表現(xiàn)在作家秉賦對(duì)文學(xué)發(fā)展規(guī)律的理解，對(duì)作家創(chuàng)作能力的相信上，他時(shí)刻對(duì)作家更大的成就報(bào)以期待。現(xiàn)在看來(lái)，沈從文的批評(píng)眼光有一種近似伯樂(lè)的意味。他似乎知道什么樣的作家能夠有著更長(zhǎng)足的進(jìn)步，也知道什么樣的作家能夠在文學(xué)史中“升值”。

雖然沈從文對(duì)郁達(dá)夫只抒寫(xiě)自己主觀感受，只以自己的一小片天地為表現(xiàn)內(nèi)容不很滿意，但沈從文仍然認(rèn)為郁達(dá)夫在以后的創(chuàng)作中能夠有新的突破。沈從文相信，“在新的時(shí)代開(kāi)展下，郁達(dá)夫?yàn)橐环N激情所影響，或?qū)⒔o我們一個(gè)機(jī)會(huì)加以誠(chéng)實(shí)的敬視。”在保持公正客觀態(tài)度的基礎(chǔ)之上，沈從文的批評(píng)甚至有些近乎瑣碎。與其說(shuō)他是在以一個(gè)批評(píng)家的態(tài)度來(lái)對(duì)待作家、作品，不如說(shuō)他是在以一個(gè)同行甚或是朋友的身份來(lái)看待中國(guó)新文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中作家和作品。但不同于常人之處在于，沈從文并沒(méi)有因?yàn)樗饺烁星榈暮脡膶?duì)他的文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生干擾。

1.2“樹(shù)形”結(jié)構(gòu)的批評(píng)特點(diǎn)

“樹(shù)形”結(jié)構(gòu)這一概念多見(jiàn)于理工學(xué)科，在這里僅取其表意，用于概括沈從文批評(píng)方法的特點(diǎn)，以更好地認(rèn)識(shí)沈從文獨(dú)特的批評(píng)個(gè)性，研究沈從文文論中存在的基本規(guī)律。顧名思義，樹(shù)的結(jié)構(gòu)有干有枝，枝干縱橫。而沈從文文論的話語(yǔ)展開(kāi)方式也有著這樣的特征。

首先，沈從文“樹(shù)形”的文學(xué)批評(píng)表現(xiàn)在他對(duì)作家風(fēng)格的前后繼承和相互關(guān)聯(lián)上有著自己的理解和較為清晰的體認(rèn)。如在《論施蟄存與羅黑芷》一文中，沈從文對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的眾多作家與魯迅的關(guān)系進(jìn)行了概括：王魯彥分得了魯迅詼諧的嘲弄這一特點(diǎn)；“許欽文則在其作品中，顯現(xiàn)了無(wú)數(shù)魯迅所描寫(xiě)過(guò)的人物行動(dòng)語(yǔ)言的輪廓”；羅黑芷與魯迅憂郁的風(fēng)格相似；施蟄存在取材和表現(xiàn)內(nèi)容上與魯迅有共同之處。這一段為數(shù)不多的文字，卻理清了幾位作家風(fēng)格的因成與迥異。且這種情況在《沫沫集》中不是孤例。

另外，沈從文文學(xué)批評(píng)的獨(dú)特之處表現(xiàn)在文論的話語(yǔ)展開(kāi)方式上。《沫沫集》中的大部分篇章中都有這樣的現(xiàn)象：文論的主題或題目是談?wù)撘弧蓚€(gè)作家及其作品，開(kāi)篇卻偏偏從另外一個(gè)人處引來(lái)，而在對(duì)題目中的作家、作品進(jìn)行批評(píng)時(shí)，往往又蔓衍出另外幾位作家，這樣的結(jié)構(gòu)甚至是多層的。與絕大多數(shù)作家按部就班、條分縷析的評(píng)論相比，沈從文的批評(píng)更像是在畫(huà)一株梅或是一棵樹(shù)，枝枝蔓蔓，形散卻神不散。

這樣的話語(yǔ)展開(kāi)有著顯而易見(jiàn)的優(yōu)長(zhǎng)。由點(diǎn)及面，散點(diǎn)與各自構(gòu)成的平面成為一個(gè)小小的系統(tǒng)，整篇文論中更包含了多個(gè)這樣的系統(tǒng)，內(nèi)含量極大，批評(píng)范圍極廣，這也是小小的《沫沫集》能夠涉及中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上40多位作家的原因。汪洋恣肆的評(píng)論風(fēng)格表現(xiàn)了沈從文對(duì)作家、作品的熟稔，，也表現(xiàn)出了沈從文把握作家、作品狀況的游刃有余。由于有著多年編輯報(bào)紙、刊物的經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)作家、作品的熟悉程度要超過(guò)一般的批評(píng)家，這也是他能夠揮灑自如的主要原因；但這樣的組織也有它的短處：天女散花似的評(píng)論大大增加了讀者的信息接收量，使人應(yīng)接不暇；批評(píng)對(duì)象的經(jīng)常性變換、人稱指代的模糊性也常常給讀者帶來(lái)很大疑惑。

注解：

① 同上，第160頁(yè)。

② 同上，第174頁(yè)。

③ 同上，第176頁(yè)。

④ 同上，第145頁(yè)。

⑤ 同上，第107頁(yè)。

⑥ 沈從文《沈從文全集：第十一卷》，花城出版社，1937年7月，第100頁(yè)。

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