淺談沈從文的個性批評

作者簡介：張雪（1987-），吉林松原人，東北師范大學文學院11級碩士研究生。研究方向：文藝美學。

（東北師范大學文學院 吉林 長春 130024）

摘 要：沈從文有著與眾不同的批評個性和批評方法，突出的是他能夠以發展而不局限的視角和態度對待他所評價的作家、作品，在《沫沫集》的寫作中可從其對作家創作進行分期評價、重視作家寫作風格的長遠發展、超前地認識作家的價值幾個方面見出；在批評方法上，沈從文文學批評的話語展開模式表現出了鮮明的“樹形”特征，這一點在《沫沫集》的行文方式上表現得很明顯。

關鍵詞：沈從文；批評；發展的眼光；《沫沫集》；“樹形”批評結構

中圖分類號：I207.6 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2012）11-0000-01

沈從文作為一位現代文學大師，他的思想、作品在近年來已經得到相當多的關注，他的文學批評也為越來越多的人所注意。但是綜觀這些研究成果，可以發現沈從文的文學批評、文學觀都還有很多東西值得我們深入地研究和學習。而尤為值得我們關注的，是他獨立的人格和不屈的精神。沈從文的文學批評是獨樹一幟的，這一觀點已為很多人接受。此處僅從補充說明的角度對其批評方法與話語展開模式兩個方面進行闡釋。

一、以發展的眼光對待作家、作品

沈從文文學批評的可貴之處不僅在于其客觀公正性，更在于其能以敏感的、科學的、卓越的批評態度對待作家、作品。

其一，沈從文注重對作家創作進行分期的評價，重視對作家風格的轉變、轉變前后不同表現的分析與批評。作家的風格是逐漸形成的，在作家的成長過程中，風格由不成熟到成熟，由不完善到完善；風格甚至會因個人經歷、價值觀、文學觀的變化而改變。這并不是危言聳聽，從中國的漢代楊雄對賦的態度到俄國文學大師陀思妥耶夫斯基創作思想的改變，作家創作方向、價值觀念的轉變并不罕見。

作家創作風格轉變這一現象的普遍存在要求批評家對作家的創作分期進行宏觀的把握，對作家作品的全貌有所了解。作家風格的轉變往往為許多批評家在進行具體的批評工作時所忽略，不是對作家作品“捧殺”到底，就是對作家作品“一棍子打死”。

與此不同，《沫沫集》中有相當篇幅的文章談論了作家風格的轉變。集中第一篇即為對馮文炳的評論。馮文炳的《竹林故事》、《桃源》所形成的如周作人一般的“清淡樸納”風格，是深為沈從文認可的，然而沈從文卻并不認同馮氏受當時“趣味化”影響而創作的《莫須有先生傳》，“把文字轉到一個嘲弄意味中發展也很有過，如象在最近一個長篇《莫須有先生傳》，把文字發展到不莊重的放肆情形下，是完全失敗了的一個創作。”

又如在《論汪靜之的<蕙的風>》一篇中，沈從文認為汪靜之新的詩集《寂寞的國》并沒有超越原有的成就，“生活，年齡，雖使作者的詩的方向有所不同，然而除了新的詩集失去了《蕙的風》在當時的長處以外，作者是不以年齡的增進在作品中獲同樣進步的”；再如在《論中國創作小說》一篇中也提到，“葉紹鈞因為矜持，作風拘束到自己的習慣里，雖還在繼續創作，但給人的感動，卻無從超越先一時期所得的成功了”，不必一一列舉類似的評論，我們就可以看出沈從文所具有的對作家創作的整體性關照。

其二，沈從文對某些作品有著超乎時代局限的預見性。具體講來，就是沈從文能不為歷史條件所限制，看到某些作品超越時代意義的可貴之處，并且能夠對作品的生命力做出較為準確的估量。這看似玄妙的能力實際上源于沈從文客觀、全面的批評觀，源于他不囿于時代潮流的、發展的批評眼光。

在評論沅君和冰心作品的時候，沈從文的態度也是比較鮮明的。雖然沅君的作品能夠“以嶄新的趣味，興奮了一代青年人”，在當時也能夠展現出超越魯迅、郁達夫的市場占有量，能給年輕人帶來冰心作品所不能帶來的驚喜，但就生命力來看，沅君的作品是不如冰心的作品的，因為“《超人》在時代各樣趣味下，還是一本適宜于女學生閱讀的創作，《卷葹》能給當時的年青人感動，卻不如《超人》長久個人感動”。

另外，沈從文發展的批評眼光還表現在作家秉賦對文學發展規律的理解，對作家創作能力的相信上，他時刻對作家更大的成就報以期待。現在看來，沈從文的批評眼光有一種近似伯樂的意味。他似乎知道什么樣的作家能夠有著更長足的進步，也知道什么樣的作家能夠在文學史中“升值”。

雖然沈從文對郁達夫只抒寫自己主觀感受，只以自己的一小片天地為表現內容不很滿意，但沈從文仍然認為郁達夫在以后的創作中能夠有新的突破。沈從文相信，“在新的時代開展下，郁達夫為一種激情所影響，或將給我們一個機會加以誠實的敬視。”在保持公正客觀態度的基礎之上，沈從文的批評甚至有些近乎瑣碎。與其說他是在以一個批評家的態度來對待作家、作品，不如說他是在以一個同行甚或是朋友的身份來看待中國新文學發展進程中作家和作品。但不同于常人之處在于，沈從文并沒有因為私人感情的好壞對他的文學批評產生干擾。

1.2“樹形”結構的批評特點

“樹形”結構這一概念多見于理工學科，在這里僅取其表意，用于概括沈從文批評方法的特點，以更好地認識沈從文獨特的批評個性，研究沈從文文論中存在的基本規律。顧名思義，樹的結構有干有枝，枝干縱橫。而沈從文文論的話語展開方式也有著這樣的特征。

首先，沈從文“樹形”的文學批評表現在他對作家風格的前后繼承和相互關聯上有著自己的理解和較為清晰的體認。如在《論施蟄存與羅黑芷》一文中，沈從文對中國現代文學史上的眾多作家與魯迅的關系進行了概括：王魯彥分得了魯迅詼諧的嘲弄這一特點；“許欽文則在其作品中，顯現了無數魯迅所描寫過的人物行動語言的輪廓”；羅黑芷與魯迅憂郁的風格相似；施蟄存在取材和表現內容上與魯迅有共同之處。這一段為數不多的文字，卻理清了幾位作家風格的因成與迥異。且這種情況在《沫沫集》中不是孤例。

另外，沈從文文學批評的獨特之處表現在文論的話語展開方式上。《沫沫集》中的大部分篇章中都有這樣的現象：文論的主題或題目是談論一、兩個作家及其作品，開篇卻偏偏從另外一個人處引來，而在對題目中的作家、作品進行批評時，往往又蔓衍出另外幾位作家，這樣的結構甚至是多層的。與絕大多數作家按部就班、條分縷析的評論相比，沈從文的批評更像是在畫一株梅或是一棵樹，枝枝蔓蔓，形散卻神不散。

這樣的話語展開有著顯而易見的優長。由點及面，散點與各自構成的平面成為一個小小的系統，整篇文論中更包含了多個這樣的系統，內含量極大，批評范圍極廣，這也是小小的《沫沫集》能夠涉及中國文學發展史上40多位作家的原因。汪洋恣肆的評論風格表現了沈從文對作家、作品的熟稔，，也表現出了沈從文把握作家、作品狀況的游刃有余。由于有著多年編輯報紙、刊物的經驗，他對作家、作品的熟悉程度要超過一般的批評家，這也是他能夠揮灑自如的主要原因；但這樣的組織也有它的短處：天女散花似的評論大大增加了讀者的信息接收量，使人應接不暇；批評對象的經常性變換、人稱指代的模糊性也常常給讀者帶來很大疑惑。

注解：

① 同上，第160頁。

② 同上，第174頁。

③ 同上，第176頁。

④ 同上，第145頁。

⑤ 同上，第107頁。

⑥ 沈從文《沈從文全集：第十一卷》，花城出版社，1937年7月，第100頁。

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