《霧都》

《霧都》作為一部抗戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)劇，卻大筆墨地描寫(xiě)愛(ài)情與人生，對(duì)于已經(jīng)習(xí)慣了熒屏上“常規(guī)題材”戰(zhàn)爭(zhēng)劇的觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一道充滿新奇感的秘制佳肴。

《霧都》以1937年“七七事變”為背景，首度展現(xiàn)了“袍哥川軍”的形象，講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期川軍將領(lǐng)英勇抗日的英雄事跡。張豐毅飾演的川軍將領(lǐng)朱豪具有典型的“袍哥”背景。袍哥文化，簡(jiǎn)而言之就是“義氣”二字，人人皆稱兄道弟，提倡俠義與互助共濟(jì)。此次是“袍哥川軍”在國(guó)內(nèi)影視劇作品中的首次亮相。為了對(duì)“袍哥”這一特殊身份做出準(zhǔn)確詮釋，張豐毅做足功課，還特地前往巴蜀當(dāng)?shù)赜^察體驗(yàn)了一番。

在劇中，張豐毅飾演的朱豪雖然文化水平不高，經(jīng)常被領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)為只會(huì)打仗不會(huì)思考的“炮筒”，但他卻嚴(yán)格用軍人的紀(jì)律來(lái)要求自己，關(guān)鍵時(shí)刻能夠克制住自己的情欲，是個(gè)為兄弟、為家庭、為國(guó)家兩肋插刀的真男人。“我通讀了劇本，發(fā)現(xiàn)朱豪其實(shí)是一個(gè)有骨氣的男人，在他身上有很多故事可以講，比如七次結(jié)婚，驕橫跋扈的‘袍哥’習(xí)氣，而這些所謂的‘劣跡’卻讓他身上的霸氣更‘可愛(ài)’，更有可塑性。” 張豐毅如是說(shuō)，“這個(gè)英雄雖然有點(diǎn)“痞”，但卻是一個(gè)絕無(wú)僅有的英雄。”

張豐毅飾演的軍人角色非常與眾不同，他雖有十二房妻妾，眾多子女，卻對(duì)愛(ài)國(guó)女學(xué)生周芷蘭一見(jiàn)傾心，先是硬搶，后來(lái)又想自己提高學(xué)問(wèn)去配上芷蘭，多次努力卻屢次碰壁，他是在戰(zhàn)場(chǎng)上自信，在情場(chǎng)上自卑的人。飾演“周芷蘭”的于明加最能體會(huì)張豐毅的“苦”，她稱：“周芷蘭和朱豪將軍的愛(ài)情是劇中最艱辛最坎坷的一條感情線，也演得特別辛苦，但是越是這樣，越能激發(fā)我們的表演靈感和熱情。”

此次《霧都》再度拋棄“高大全”的英雄形象設(shè)計(jì)，并在戰(zhàn)爭(zhēng)戲中加入由始至終的情感追求線，人物身份設(shè)計(jì)懸殊，情感安排討巧有趣，算是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)劇的又一大創(chuàng)新。《霧都》講述川軍英勇抗敵的同時(shí)，也在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中巧妙展開(kāi)跌宕起伏的愛(ài)情故事，塑造了一個(gè)有血有肉的動(dòng)感人物形象，為的就是給觀眾帶去不同以往的視覺(jué)和心理沖擊。不僅反映的是戰(zhàn)亂中一個(gè)城市的抗?fàn)幨罚彩莿?dòng)蕩時(shí)期個(gè)人的成長(zhǎng)蛻變史，《霧都》也因此被很多觀眾比作中國(guó)版的《亂世佳人》。

戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，也是最現(xiàn)實(shí)的。戰(zhàn)爭(zhēng)是個(gè)大熔爐，朱豪錘煉其中，不僅看清了自己，看清了周遭，也明白了什么是真愛(ài)。朱豪和芷蘭的愛(ài)情雖然存在各種差距，但歷經(jīng)戰(zhàn)火的考驗(yàn)后，這種愛(ài)卻是最純真最頑強(qiáng)的。如果說(shuō)朱豪與七個(gè)姨太太是風(fēng)月俗事，那他與芷蘭則是經(jīng)歷生死的情感結(jié)合。這無(wú)疑對(duì)我們當(dāng)今的速食愛(ài)情、物質(zhì)愛(ài)情有所啟示，以一個(gè)戰(zhàn)火純愛(ài)蕩滌了人心。

張豐毅：

首演“袍哥”英雄

《霧都》是張豐毅繼《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》之后再次飾演軍人形象，此次飾演的軍人朱豪是一位“袍哥”出身的川軍將領(lǐng)，痞氣十足。張豐毅坦言，“之前有多部抗戰(zhàn)題材的劇找我，我看完劇本后，就決定演《霧都》，因?yàn)檠蒈娙艘院筮€有很多機(jī)會(huì)，但是演‘袍哥’出身的軍人可能只有《霧都》這一次了”。

電視指南：你眼中的朱豪是一個(gè)怎樣的人？

張豐毅：他是一個(gè)純爺們，喜歡女人，特別喜歡有文化的女人，劇集一開(kāi)始就搶了一個(gè)女大學(xué)生做老婆，天不怕地不怕就是怕這個(gè)女人，不過(guò)也是這個(gè)女人最終改變了他。

電視指南：朱豪這個(gè)人物與你以往飾演的軍人形象相比，有何不同？

張豐毅：《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》中的孫立仁是一位名將，是歷史上的人物，所以演起來(lái)局限性大一些。朱豪則是一個(gè)虛構(gòu)的人物，可塑性大一些，表演起來(lái)自由一些。塑造人物嘛，盡量就要做到不同，唯一的辦法就是投入，投入這個(gè)角色就不會(huì)像別人。朱豪是一個(gè)川軍將領(lǐng)，在以往的影視作品中表現(xiàn)得比較少，所以更可以發(fā)揮了。

電視指南：這是一部紅色戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇，同時(shí)也講述了一段刻骨銘心的愛(ài)情故事，你覺(jué)得劇中戰(zhàn)爭(zhēng)戲好看還是愛(ài)情戲精彩呢？

張豐毅：都好看。（有觀眾質(zhì)疑愛(ài)情戲份太重了。）我不認(rèn)為，光有打仗的戲，觀眾樂(lè)意看了我也不樂(lè)意拍啊，想累死我啊？戰(zhàn)爭(zhēng)劇里面的愛(ài)情戲必不可少。

電視指南：朱豪與周芷蘭從認(rèn)識(shí)到成為情侶經(jīng)歷了特別漫長(zhǎng)的一段時(shí)期，他的哪些行為最讓你感動(dòng)？

張豐毅：朱豪在追求芷蘭的過(guò)程當(dāng)中，不斷地完善自己，不斷地進(jìn)步。這是一個(gè)好看的過(guò)程，這一點(diǎn)很有意思，本來(lái)他是一個(gè)軍閥，沒(méi)有文化，字都不認(rèn)識(shí)，后來(lái)變得要求進(jìn)步，自主學(xué)習(xí)，抗戰(zhàn)爆發(fā)的時(shí)候抗擊日本人，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的時(shí)候選擇了正確的陣營(yíng)。

電視指南：朱豪在劇中有十二房妻妾，夫妻關(guān)系挺復(fù)雜的，在現(xiàn)實(shí)婚姻中，夫妻之間碰到了小摩擦的話，你會(huì)用一個(gè)怎樣的方式來(lái)解決呢？

張豐毅：那時(shí)的社會(huì)，有權(quán)有勢(shì)的男人太太都多，朱豪也免不了俗。現(xiàn)實(shí)中，我沒(méi)敢奢望這樣子生活。處理小摩擦的技巧我一般不告訴別人的。

趙冬苓：

頂著壓力創(chuàng)作

縱觀趙冬苓的作品，《孔繁森》、《任長(zhǎng)霞》、《南下》、《沂蒙》、《中國(guó)地》等影視作品無(wú)一不是大時(shí)代、大背景下的故事，她是編劇行業(yè)中為數(shù)不多忠于自己理想的人。《霧都》是趙冬苓繼《北方有佳人》、《葉落長(zhǎng)安》之后打造的又一部“城市系列”力作。

電視指南：這兩年抗戰(zhàn)題材的電視劇挺多的，你當(dāng)時(shí)創(chuàng)作《霧都》的初衷是什么？

趙冬苓：其實(shí)最初商業(yè)目的比較強(qiáng)，想要打造一個(gè)城市系列品牌，另外，之前我寫(xiě)了《北方有佳人》 ，也寫(xiě)了抗戰(zhàn)，這次我就想寫(xiě)一個(gè)鬼子沒(méi)去的地方，最后選擇了重慶。當(dāng)我去的時(shí)候，被重慶那一段波瀾壯闊的歷史給迷住了，也算是歪打誤著吧。

電視指南：你覺(jué)得《霧都》的亮點(diǎn)是什么？

趙冬苓：《霧都》中有很多歷史是沒(méi)有人觸及過(guò)的，尤其國(guó)民黨遷都到重慶，在劇中反映了許多以往所有電視劇中都沒(méi)有涉及也不敢涉及的嚴(yán)肅問(wèn)題，最初我是有猶豫的，但是那段波瀾壯闊的歷史真的太精彩了，我也只好頂著壓力創(chuàng)作了。

電視指南：據(jù)說(shuō)之前的片名不叫《霧都》是叫《陪都》，后來(lái)為什么改為《霧都》了？

趙冬苓：當(dāng)時(shí)國(guó)民政府在返回南京以前作了一個(gè)決議，因?yàn)橹貞c在抗戰(zhàn)時(shí)起到了重大的歷史作用，所以把它定位為國(guó)民政策的永久“陪都”。我其實(shí)喜歡“陪都”這個(gè)名字，但是我寫(xiě)完以后，這個(gè)名字有一些政治敏感性，所以我就改成了《霧都》。

電視指南：現(xiàn)在也有很多抗戰(zhàn)類的影視作品中都加入了“偶像”的元素，加大了“愛(ài)情”的戲份，對(duì)于這一現(xiàn)象你是如何看待的？

趙冬苓：我覺(jué)得加入偶像劇的元素或者是加大愛(ài)情戲碼，這個(gè)本身沒(méi)有錯(cuò)。因?yàn)槿魏我徊孔髌范家裱囆g(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，比方說(shuō)找一些模式或者是找一些商業(yè)元素，這個(gè)沒(méi)有什么錯(cuò)。

電視指南：你如何看主旋律作品的收視率不佳的問(wèn)題？

趙冬苓：首先我們得承認(rèn)，在我們的國(guó)家里，在我們的價(jià)值體系里或者是主流語(yǔ)境里，你寫(xiě)任何東西，不符合主流價(jià)值觀念，你就得死。在這種情況下，你就得研究規(guī)律，你怎么讓你的作品好看。