淺析現代主義影響下的文字設計新變化

臧小鹿

（無錫太湖學院，江蘇 無錫 214000）

一、前言

由古至今，文字為生活中傳情達意、語言交流發揮了不可磨滅的作用。人類進步離不開文字，文字不僅可以快速傳遞給我們信息，而且是人類交流和記錄思想的重要工具。在平面設計中，文字設計能直觀表達設計構思創意，直抒設計主題，傳達設計意念。文字設計發展的歷史也是文字發展的歷史，在文字結構定型以后，文字設計開始以基本字體為依據，采用多樣的視覺表現手法來創新文字的形式，以體現不同時期的文化、經濟特征。

二、現代文字設計理論的確立與發展

艾克曼體

現代字體設計理論的確立，則得益于十九世紀三十年代在英國產生的工藝美術運動和二十世紀初具有國際性的新美術運動，“裝飾、結構和功能的整體性”是其強調的設計基本原理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業革命在各國引發了此起彼伏的設計運動，推動著平面設計的發展，同時也促使字體設計在很短的二、三十年間發生了許多重大的發展和變化。工藝美術運動和新藝術運動都是當時非常有影響力的藝術運動。它們在設計風格上都十分強調裝飾性，而這一時期字體設計的主要形式特點也體現在這個方面。德國設計師奧托·艾克曼設計了一個系列的新字體，這種字體被稱為“艾克曼體”。艾克曼將文字與自然寫實的紋樣結合為一體，艾克曼體極富有浪漫主義的感情色彩，注重大眾口味，增添了更多的人性化因素。而繁冗的裝飾顯然有礙于文字準確、迅速地傳播，損害了文字的功能性。

三、現代主義對字體設計的影響

揚·齊休《文字設計》1935年4月

20年代在德國、俄國和荷蘭等國家興起的現代主義設計浪潮主張以科學為基礎，講究理性與邏輯，實驗探證。奧地利建筑師阿道夫·魯斯極力主張經濟性和歷史性元素對設計發展的影響，極力反對裝飾性元素的存在。魯斯認為裝飾只不過是大量批量生產的垃圾，由此他提出“裝飾等于犯罪?！钡闹哉?。受到設計界現代主義的強烈撞擊，新字體設計應運而生，現代主義設計師們為新字體設計提出了響亮的口號，其主張是：字體是由功能需求來決定其形式的，字體設計的目的是傳播，而傳播必須以最簡潔、最精練、最有滲透力的形式進行。現代主義也非常強調字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包豪斯到俄國的構成主義設計作品都運用了各種幾何圖形與字體組合的方法。從這一時期開始，文字正由單一的元素向多元化不斷地發展?，F代主義影響下的文字設計呈現出了以下幾種新變化：

1.文字設計的易讀性和邏輯性

因為深深感受到“過飾”的文字設計給閱讀帶來的障礙，現代主義影響下的文字設計十分尊重文字原本的間架結構和筆畫構成?，F代主義字體設計非常重視經典字體，擅用粗體羅馬字體（Bembo Monotype/Garamond/Caslon/Baskerville）現代粗羅馬字體（Bodoni/Walbaum/Didot）粗黑體（古代英國哥特式黑體字Old black/fLeischm ann Dutch black letter/Schw abacher）?！靶挛淖衷O計”首席代言人和主要實踐者楊·齊休主張：“好的文字設計應該非常易讀，并且是帶有智慧的計劃的結果?！薄拔淖衷O計應該服從于技術和美學的條件以及書籍設計的要求。”

2.文字設計呈現的幾何特征

二十世紀初，第一次世界大戰的結束帶來了歐洲對于十九世紀的反思，一直到1933年納粹黨的執政為止，新的思潮使德國成為這一時期現代主義藝術的絕對核心?，F代主義思潮早期的支持者尼采和弗洛伊德，它們堅持放棄原有的定義和系統，追溯源頭從基本開始。后來的思潮逐漸朝這個摒棄傳統、徹底改變的方向發展，理性、唯物和實證主義逐漸在社會輿論上取得主導權。這個時期，科學得到越來越多的重視，相對論的發現，社會科學對政策的主導，都對社會的意識和操作上產生了重要影響。設計上，位于德國魏瑪的包豪斯（Bauhaus）設計學校成為現代主義的領跑人。

受到荷蘭風格派和俄國構成主義的影響，包豪斯風格主張造型與使用并重、在設計上回歸基本的幾何元素。這一哲學也將字體設計推向了重要的變革期。一向崇尚傳統的德國字體師楊·奇柯爾德（Jan Tschichold）在1925年看過一個包豪斯的展覽之后，激進地轉向現代主義，并開始積極倡導所謂“新字體排印”（Die Neue Typographie）的主張，對字形設計、書籍設計和排版都提倡激烈的變革、與過去的設計理念決裂。在這一現代主義潮流的帶動下，19世紀曾出現的無人問津的無襯線字體（sans serif），忽然變得炙手可熱。包豪斯設計師們解釋對無襯線字體的推崇，是因為它是“現代機械時代之作”，而不是“簡潔”的設計初衷，他們并不注重這一字體是否易于溝通，而完全強調它的超越個人、國界和時代的革命性。

包豪斯時代出現的以幾何元素為基礎設計的Architype和Futura

3.文字設計的視覺語言文化觀

現代主義設計的目的是引導人們走向新的文化生活，從而創造新的生活方式和生存環境?，F代主義影響下的文字設計所講求的裝飾性只是作為功能的附加部分出現，一改文字設計確立初期的裝飾主導地位。

文字設計中，文字的造型表現是設計的主體?，F代主義出現前，文字設計理念著眼于提升文字形態的美感和視覺品質感，專注改造文字的外部裝飾，反映了單純的審美文化。受到現代主義的影響的文字設計探究其本質，新的文字設計的視覺語言文化觀提倡：如何巧妙開拓文字造型與結構形式的表現依云和視覺信息內涵；如何充分地發掘文字造型與結構形式在信息傳達中的視覺語言形式功能。也就是如何立足于設計信息及視覺傳達優化基礎上進行文字感性圖形語言功能的開發。概括地說，現代主義影響下的文字設計追求的是文字語言品質的優化。從視覺設計的理念出發，新文字設計需要整合文字的“語意”、“語性”、“語境”、“語式”等信息從而進行全面優化的視覺傳達設計，因此新文字設計涉及更為廣泛的文化層面。

四、結語

文字設計體現了強烈的民族文化地域特征，從人文的角度上看待“現代主義影響下的文字設計”有著深遠的意味?，F代設計觀里的“文字設計”一詞已經有了新的定義，它不僅含有功能性和審美的形式，而且還包含了特定社會感情和文化意識。它不僅從線條、形式、色彩等方面給人審美的愉悅，而且從歷史、文化、生活、閱讀習慣、傳播媒介等多方面滿足人們更深層次的需要。因此，現代主義設計理念幾經發展、演變內涵更加豐富。民族性與時代性兩個重要方面的結合，不應只是形式上簡單的嫁接，而是有機的融合。既要吸取現代主義的設計理念，又要不斷與時俱進，吸收新的文化內涵，使現代主義影響下的文字設計煥發新的時代光輝。

［1］王受之.世界現代設計史.廣州：新世紀出版社，1995.

［2］王受之.世界平面設計史（第一版）.北京.中國青年出版社，2002.

［3］［德］施密德，王子源編.今日文字設計（新版）.中國青年出版社，2007.