走進(jìn)勃拉姆斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦寺澜?/h1>
2012-12-31 00:00:00齊斯宇
音樂(lè)愛(ài)好者 2012年11期
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，德國(guó)著名作曲家。他是歐洲浪漫主義潮流處于高峰時(shí)期的一位“反潮流”作曲家。他身處浪漫主義時(shí)期，卻嚴(yán)格按古典主義的音樂(lè)形式進(jìn)行創(chuàng)作。他追求內(nèi)在感情的深刻表現(xiàn)，反對(duì)浮華的表面效果，音樂(lè)風(fēng)格莊重、內(nèi)斂，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但作品卻不失浪漫主義詩(shī)情與幻想。他的作品涵括了除歌劇之外的各種古典體裁，在交響曲、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲與藝術(shù)歌曲方面留下了許多杰作。
1833年5月7日，勃拉姆斯出生于德國(guó)的漢堡。他的父親在當(dāng)時(shí)是一名低音提琴的演奏家，母親則是一名裁縫。勃拉姆斯自幼就跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴和大提琴，并在父親的引導(dǎo)下走上了音樂(lè)事業(yè)的道路。但讓勃拉姆斯顯現(xiàn)出更大興趣與天賦的是鋼琴這門(mén)樂(lè)器，他在幼年時(shí)期便展現(xiàn)出極高的演奏天賦，十歲時(shí)就已登臺(tái)公開(kāi)演奏貝多芬的鋼琴五重奏。為深入學(xué)習(xí)，十歲那年勃拉姆斯成為愛(ài)德華·馬克森（Eduard Marxsen）的學(xué)生，跟隨馬克森學(xué)習(xí)鋼琴與作曲理論，由此廣泛接觸了巴赫、貝多芬等作曲家的作品，開(kāi)闊了眼界。馬克森的嚴(yán)格教導(dǎo)，特別是對(duì)德國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)和德奧民間音樂(lè)的熱愛(ài)，給勃拉姆斯以深遠(yuǎn)的影響。
由于家庭經(jīng)濟(jì)條件拮據(jù)，十三歲的勃拉姆斯開(kāi)始到城里的酒吧、舞廳里靠演奏鋼琴來(lái)獲取微薄的收入補(bǔ)貼家用。1848年，十五歲的勃拉姆斯以一名鋼琴家的身份在漢堡舉行了他生平第一次的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。
1853年，二十歲的勃拉姆斯接受了小提琴演奏家雷梅尼（Ede Reményi）的邀請(qǐng)，在德國(guó)的許多城市進(jìn)行巡回演出。他在魏瑪、杜塞爾多夫分別見(jiàn)到了李斯特和舒曼。當(dāng)時(shí)，著名的作曲家舒曼十分看重勃拉姆斯，他在《新的道路》一文中曾經(jīng)這樣稱(chēng)贊勃拉姆斯：“如果他愿意用他那神奇的魔杖點(diǎn)撥一下那些震撼人心的和弦與樂(lè)隊(duì)音響，那我們可能會(huì)看到隱藏在精神世界中的更大奇跡。”在舒曼病重期間，勃拉姆斯以學(xué)生的真誠(chéng)和友情給予舒曼妻子克拉拉極大的精神慰藉，直到舒曼去世。幾年的朝夕相處使勃拉姆斯對(duì)克拉拉產(chǎn)生了愛(ài)意，但他始終尊重如同父兄的老師舒曼。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，但他對(duì)愛(ài)情的渴望又使他飽受精神痛苦與折磨，最終他選擇了離開(kāi)。但他一直和克拉拉保持聯(lián)系，時(shí)時(shí)關(guān)心著對(duì)方的生活，他們的友誼一直維持到1896年克拉拉離世。
1857年，勃拉姆斯在德特莫爾德（Detmold）擔(dān)任指揮和鋼琴教師的工作，在此期間接觸了不同時(shí)期和風(fēng)格的合唱作品，為他往后創(chuàng)作合唱作品奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1862年，勃拉姆斯初次到維也納演出，次年，他被任命為維也納合唱團(tuán)的指揮并在維也納定居，1897年逝世于維也納。
以下兩部單簧管奏鳴曲，是勃拉姆斯在1894年為單簧管演奏家慕菲爾德（Richard Muhlfeld）創(chuàng)作的。慕菲爾德最初是邁寧根（Meiningen）宮廷交響樂(lè)團(tuán)的首席單簧管演奏家，1890年，他成為了宮廷劇院的音樂(lè)總監(jiān)。
《F小調(diào)單簧管奏鳴曲》共分為四個(gè)樂(lè)章，充滿熱情的鋼琴簡(jiǎn)單地交代了樂(lè)曲的開(kāi)頭，緊接著由單簧管流暢地奏出樂(lè)曲主題。鋼琴以流動(dòng)型的織體形態(tài)映襯著單簧管那感傷、憂郁的曲調(diào)。其中，單簧管與鋼琴的對(duì)位非常精彩，不斷地交替奏出短小的旋律片段，給人的感覺(jué)就像在無(wú)邊秋色中，在寂寥的空間中飄蕩著的一片片落葉。
作曲家在這部作品中對(duì)單簧管的演奏技巧要求頗高，當(dāng)中不斷地出現(xiàn)快速進(jìn)行的片段，并且旋律經(jīng)常在不同的音區(qū)出現(xiàn)，游移在單簧管的各個(gè)音區(qū)，展現(xiàn)了單簧管音響豐富的變化與色調(diào)層次的細(xì)膩。這部作品的旋律優(yōu)美，主題清新，純凈溫暖的單簧管音色擁有感人至深的力量。
勃拉姆斯對(duì)慕菲爾德的演奏才能非常推崇，他曾在給克拉拉的信中這樣評(píng)價(jià)慕菲爾德：“再也沒(méi)有人能像慕菲爾德這樣把單簧管演奏得如此美麗了。”在慕菲爾德的鼓勵(lì)下，晚年的勃拉姆斯為單簧管創(chuàng)作了四部室內(nèi)樂(lè)作品，其中就包括《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》。這部作品分為三個(gè)樂(lè)章，體現(xiàn)了勃拉姆斯晚期創(chuàng)作的主要特征，具有極高的藝術(shù)性與哲學(xué)性。在這部作品中，勃拉姆斯非常注重理性和感性的完美結(jié)合，除了在曲式結(jié)構(gòu)上有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，在旋律上也具有優(yōu)美的抒情性。他把古典音樂(lè)的形式與浪漫音樂(lè)的思想、情感相融匯，也正因?yàn)榇耍匪拱褑位晒茏髌返膭?chuàng)作推向了一個(gè)新的高峰。
勃拉姆斯的作品91號(hào)由兩首藝術(shù)歌曲組成：一為《滿足的渴望》（Gestillte Sehnsucht），二為《宗教搖籃曲》（Geistliches Wiegenlied）， 分別創(chuàng)作于1884和1864年，都是為女中音、中提琴與鋼琴而作。勃拉姆斯與十九世紀(jì)杰出的小提琴大師約阿希姆友誼深厚，約阿希姆既是他的益友，也是他的良師。在《宗教搖籃曲》中，勃拉姆斯運(yùn)用了傳統(tǒng)的圣誕搖籃曲曲調(diào)，為的是慶祝約阿希姆第一個(gè)孩子的誕生。在創(chuàng)作《宗教搖籃曲》二十年后，勃拉姆斯又創(chuàng)作了歌曲《滿足的渴望》。這首作品源自這樣一個(gè)故事：1880年，約阿希姆懷疑自己的妻子阿瑪麗（Amalie Joachim）——一位女低音歌唱家與勃拉姆斯的出版商西姆洛克（Simrock）有著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，勃拉姆斯為調(diào)解約阿希姆與阿瑪麗的夫妻關(guān)系，親自給阿瑪麗寫(xiě)了一封信以表同情與慰問(wèn)，但約阿希姆依然向法院控告了自己的妻子。阿瑪麗為了辯駁丈夫那荒唐、毫無(wú)道理的想法，竟把勃拉姆斯寫(xiě)的信作為證據(jù)并公布于眾，約阿希姆大怒。最后約阿希姆輸了官司，夫妻關(guān)系破裂了，而他也斷絕了與勃拉姆斯的來(lái)往。
勃拉姆斯的創(chuàng)作表現(xiàn)出深刻的哲理性，他的音樂(lè)內(nèi)斂而深刻。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手法營(yíng)造出浪漫的音樂(lè)意境，把古典曲式與抒情性處理得尤為出色。他不愿跟隨潮流，始終忠實(shí)于自己的內(nèi)心感受，無(wú)論是追求浪漫還是崇尚古典。他音樂(lè)中那種讓人難以言清的浪漫主義氣質(zhì)，很好地體現(xiàn)出古典與浪漫主義的雙重性融合。以上的幾部作品，是走進(jìn)勃拉姆斯音樂(lè)世界的窗口，但愿能在聆聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)，領(lǐng)悟勃拉姆斯的那份浪漫與執(zhí)著。
耶諾·楊多
Jeno Jandó
耶諾·楊多生于1952年2月1日，匈牙利鋼琴家，在國(guó)內(nèi)外享有極高聲譽(yù)并榮獲許多國(guó)際鋼琴比賽大獎(jiǎng)。他的職業(yè)生涯始于1970年，當(dāng)時(shí)十八歲的他獲得了“貝多芬鋼琴比賽”的三等獎(jiǎng)，緊接著在1973年又獲得“匈牙利鋼琴比賽”一等獎(jiǎng)、1977年獲得“悉尼國(guó)際鋼琴比賽”一等獎(jiǎng)。由耶諾·楊多錄制的唱片已超過(guò)六十張，他成功演釋了巴赫、貝多芬、李斯特、舒曼、舒伯特、勃拉姆斯、海頓、巴托克、肖邦等作曲家的作品。他在拿索斯唱片公司錄制的《莫扎特鋼琴奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲全集》以及格里格、舒曼、拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲等，極受聽(tīng)眾喜愛(ài)。
卡爾曼·伯克斯
Kálmán Berkes
匈牙利單簧管演奏家卡爾曼·伯克斯（Kálmán Berkes）早年畢業(yè)于布達(dá)佩斯李斯特音樂(lè)學(xué)院，曾獲“日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)大賽”第二名，身兼匈牙利國(guó)家歌劇院、布達(dá)佩斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)等匈牙利主要樂(lè)團(tuán)的首席單簧管，也是目前樂(lè)壇最受矚目的單簧管演奏家之一。他經(jīng)常在歐美等地開(kāi)辦大師課，并且常年作為日本東京武藏野音樂(lè)學(xué)院的訪問(wèn)教授。他還為EMI、Teldec和Decca等國(guó)際唱片公司錄制了多款經(jīng)典唱
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，德國(guó)著名作曲家。他是歐洲浪漫主義潮流處于高峰時(shí)期的一位“反潮流”作曲家。他身處浪漫主義時(shí)期，卻嚴(yán)格按古典主義的音樂(lè)形式進(jìn)行創(chuàng)作。他追求內(nèi)在感情的深刻表現(xiàn)，反對(duì)浮華的表面效果，音樂(lè)風(fēng)格莊重、內(nèi)斂，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但作品卻不失浪漫主義詩(shī)情與幻想。他的作品涵括了除歌劇之外的各種古典體裁，在交響曲、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲與藝術(shù)歌曲方面留下了許多杰作。
1833年5月7日，勃拉姆斯出生于德國(guó)的漢堡。他的父親在當(dāng)時(shí)是一名低音提琴的演奏家，母親則是一名裁縫。勃拉姆斯自幼就跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴和大提琴，并在父親的引導(dǎo)下走上了音樂(lè)事業(yè)的道路。但讓勃拉姆斯顯現(xiàn)出更大興趣與天賦的是鋼琴這門(mén)樂(lè)器，他在幼年時(shí)期便展現(xiàn)出極高的演奏天賦，十歲時(shí)就已登臺(tái)公開(kāi)演奏貝多芬的鋼琴五重奏。為深入學(xué)習(xí)，十歲那年勃拉姆斯成為愛(ài)德華·馬克森（Eduard Marxsen）的學(xué)生，跟隨馬克森學(xué)習(xí)鋼琴與作曲理論，由此廣泛接觸了巴赫、貝多芬等作曲家的作品，開(kāi)闊了眼界。馬克森的嚴(yán)格教導(dǎo)，特別是對(duì)德國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)和德奧民間音樂(lè)的熱愛(ài)，給勃拉姆斯以深遠(yuǎn)的影響。
由于家庭經(jīng)濟(jì)條件拮據(jù)，十三歲的勃拉姆斯開(kāi)始到城里的酒吧、舞廳里靠演奏鋼琴來(lái)獲取微薄的收入補(bǔ)貼家用。1848年，十五歲的勃拉姆斯以一名鋼琴家的身份在漢堡舉行了他生平第一次的鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。
1853年，二十歲的勃拉姆斯接受了小提琴演奏家雷梅尼（Ede Reményi）的邀請(qǐng)，在德國(guó)的許多城市進(jìn)行巡回演出。他在魏瑪、杜塞爾多夫分別見(jiàn)到了李斯特和舒曼。當(dāng)時(shí)，著名的作曲家舒曼十分看重勃拉姆斯，他在《新的道路》一文中曾經(jīng)這樣稱(chēng)贊勃拉姆斯：“如果他愿意用他那神奇的魔杖點(diǎn)撥一下那些震撼人心的和弦與樂(lè)隊(duì)音響，那我們可能會(huì)看到隱藏在精神世界中的更大奇跡。”在舒曼病重期間，勃拉姆斯以學(xué)生的真誠(chéng)和友情給予舒曼妻子克拉拉極大的精神慰藉，直到舒曼去世。幾年的朝夕相處使勃拉姆斯對(duì)克拉拉產(chǎn)生了愛(ài)意，但他始終尊重如同父兄的老師舒曼。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，但他對(duì)愛(ài)情的渴望又使他飽受精神痛苦與折磨，最終他選擇了離開(kāi)。但他一直和克拉拉保持聯(lián)系，時(shí)時(shí)關(guān)心著對(duì)方的生活，他們的友誼一直維持到1896年克拉拉離世。
1857年，勃拉姆斯在德特莫爾德（Detmold）擔(dān)任指揮和鋼琴教師的工作，在此期間接觸了不同時(shí)期和風(fēng)格的合唱作品，為他往后創(chuàng)作合唱作品奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1862年，勃拉姆斯初次到維也納演出，次年，他被任命為維也納合唱團(tuán)的指揮并在維也納定居，1897年逝世于維也納。
以下兩部單簧管奏鳴曲，是勃拉姆斯在1894年為單簧管演奏家慕菲爾德（Richard Muhlfeld）創(chuàng)作的。慕菲爾德最初是邁寧根（Meiningen）宮廷交響樂(lè)團(tuán)的首席單簧管演奏家，1890年，他成為了宮廷劇院的音樂(lè)總監(jiān)。
《F小調(diào)單簧管奏鳴曲》共分為四個(gè)樂(lè)章，充滿熱情的鋼琴簡(jiǎn)單地交代了樂(lè)曲的開(kāi)頭，緊接著由單簧管流暢地奏出樂(lè)曲主題。鋼琴以流動(dòng)型的織體形態(tài)映襯著單簧管那感傷、憂郁的曲調(diào)。其中，單簧管與鋼琴的對(duì)位非常精彩，不斷地交替奏出短小的旋律片段，給人的感覺(jué)就像在無(wú)邊秋色中，在寂寥的空間中飄蕩著的一片片落葉。
作曲家在這部作品中對(duì)單簧管的演奏技巧要求頗高，當(dāng)中不斷地出現(xiàn)快速進(jìn)行的片段，并且旋律經(jīng)常在不同的音區(qū)出現(xiàn)，游移在單簧管的各個(gè)音區(qū)，展現(xiàn)了單簧管音響豐富的變化與色調(diào)層次的細(xì)膩。這部作品的旋律優(yōu)美，主題清新，純凈溫暖的單簧管音色擁有感人至深的力量。
勃拉姆斯對(duì)慕菲爾德的演奏才能非常推崇，他曾在給克拉拉的信中這樣評(píng)價(jià)慕菲爾德：“再也沒(méi)有人能像慕菲爾德這樣把單簧管演奏得如此美麗了。”在慕菲爾德的鼓勵(lì)下，晚年的勃拉姆斯為單簧管創(chuàng)作了四部室內(nèi)樂(lè)作品，其中就包括《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》。這部作品分為三個(gè)樂(lè)章，體現(xiàn)了勃拉姆斯晚期創(chuàng)作的主要特征，具有極高的藝術(shù)性與哲學(xué)性。在這部作品中，勃拉姆斯非常注重理性和感性的完美結(jié)合，除了在曲式結(jié)構(gòu)上有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，在旋律上也具有優(yōu)美的抒情性。他把古典音樂(lè)的形式與浪漫音樂(lè)的思想、情感相融匯，也正因?yàn)榇耍匪拱褑位晒茏髌返膭?chuàng)作推向了一個(gè)新的高峰。
勃拉姆斯的作品91號(hào)由兩首藝術(shù)歌曲組成：一為《滿足的渴望》（Gestillte Sehnsucht），二為《宗教搖籃曲》（Geistliches Wiegenlied）， 分別創(chuàng)作于1884和1864年，都是為女中音、中提琴與鋼琴而作。勃拉姆斯與十九世紀(jì)杰出的小提琴大師約阿希姆友誼深厚，約阿希姆既是他的益友，也是他的良師。在《宗教搖籃曲》中，勃拉姆斯運(yùn)用了傳統(tǒng)的圣誕搖籃曲曲調(diào)，為的是慶祝約阿希姆第一個(gè)孩子的誕生。在創(chuàng)作《宗教搖籃曲》二十年后，勃拉姆斯又創(chuàng)作了歌曲《滿足的渴望》。這首作品源自這樣一個(gè)故事：1880年，約阿希姆懷疑自己的妻子阿瑪麗（Amalie Joachim）——一位女低音歌唱家與勃拉姆斯的出版商西姆洛克（Simrock）有著不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，勃拉姆斯為調(diào)解約阿希姆與阿瑪麗的夫妻關(guān)系，親自給阿瑪麗寫(xiě)了一封信以表同情與慰問(wèn)，但約阿希姆依然向法院控告了自己的妻子。阿瑪麗為了辯駁丈夫那荒唐、毫無(wú)道理的想法，竟把勃拉姆斯寫(xiě)的信作為證據(jù)并公布于眾，約阿希姆大怒。最后約阿希姆輸了官司，夫妻關(guān)系破裂了，而他也斷絕了與勃拉姆斯的來(lái)往。
勃拉姆斯的創(chuàng)作表現(xiàn)出深刻的哲理性，他的音樂(lè)內(nèi)斂而深刻。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作手法營(yíng)造出浪漫的音樂(lè)意境，把古典曲式與抒情性處理得尤為出色。他不愿跟隨潮流，始終忠實(shí)于自己的內(nèi)心感受，無(wú)論是追求浪漫還是崇尚古典。他音樂(lè)中那種讓人難以言清的浪漫主義氣質(zhì)，很好地體現(xiàn)出古典與浪漫主義的雙重性融合。以上的幾部作品，是走進(jìn)勃拉姆斯音樂(lè)世界的窗口，但愿能在聆聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)，領(lǐng)悟勃拉姆斯的那份浪漫與執(zhí)著。
耶諾·楊多
Jeno Jandó
耶諾·楊多生于1952年2月1日，匈牙利鋼琴家，在國(guó)內(nèi)外享有極高聲譽(yù)并榮獲許多國(guó)際鋼琴比賽大獎(jiǎng)。他的職業(yè)生涯始于1970年，當(dāng)時(shí)十八歲的他獲得了“貝多芬鋼琴比賽”的三等獎(jiǎng)，緊接著在1973年又獲得“匈牙利鋼琴比賽”一等獎(jiǎng)、1977年獲得“悉尼國(guó)際鋼琴比賽”一等獎(jiǎng)。由耶諾·楊多錄制的唱片已超過(guò)六十張，他成功演釋了巴赫、貝多芬、李斯特、舒曼、舒伯特、勃拉姆斯、海頓、巴托克、肖邦等作曲家的作品。他在拿索斯唱片公司錄制的《莫扎特鋼琴奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲全集》以及格里格、舒曼、拉赫瑪尼諾夫的協(xié)奏曲等，極受聽(tīng)眾喜愛(ài)。
卡爾曼·伯克斯
Kálmán Berkes
匈牙利單簧管演奏家卡爾曼·伯克斯（Kálmán Berkes）早年畢業(yè)于布達(dá)佩斯李斯特音樂(lè)學(xué)院，曾獲“日內(nèi)瓦國(guó)際音樂(lè)大賽”第二名，身兼匈牙利國(guó)家歌劇院、布達(dá)佩斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)等匈牙利主要樂(lè)團(tuán)的首席單簧管，也是目前樂(lè)壇最受矚目的單簧管演奏家之一。他經(jīng)常在歐美等地開(kāi)辦大師課，并且常年作為日本東京武藏野音樂(lè)學(xué)院的訪問(wèn)教授。他還為EMI、Teldec和Decca等國(guó)際唱片公司錄制了多款經(jīng)典唱
