技術很關鍵 錄音是核心

　　摘 要：作為一門綜合性較強的錄音科學，節目錄音制作結合多種素材，在把音樂、音響、語言糅合在一起的同時，還能借助先進的錄音與處理設備有效實現對音質音量的美化、修飾和調節，在融合編輯理念的同時，利用錄音師的自身藝術創作與技術以及播音員的播音技巧，對節目進行二次甚至多次的創作，最終將節目藝術化，為聽眾帶來更多的藝術享受與視覺、聽覺享受，進而從根本上提升節目播出質量與藝術感染力。
　　關鍵詞：節目錄音制作 拾音 錄音技術 制作合成
　　中圖分類號：TP391文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）09（a）-0246-01
　　1 節目錄音制作之前期準備
　　節目錄音制作的首要任務就是錄音語言，語言的錄音是節目制作的基礎與核心，它是節目二次創作的基礎與前提，相較于其它類型的節目錄制，該方法即便是同一類型的節目，也可能因為訴說者演繹方式的差異影響錄制效果。因此，對語言播音的第一要求就是發音、吐字準確清晰，演繹滿足內容需求，語言表達符合故事安排或內容情景。
　　錄音前的前期準備工作非常重要，除了掌握錄音的形式與內容，男女聲、混合聲，吐字速度，應以何種狀態播報，選何種音樂作背景音樂，都需要明確規劃好。此外，播音前也有可能對已有內容進行必要的改動，因此負責人還需要做好播音員的情緒與心理工作，確保他們能夠以最佳狀態發揮出應有水平。
　　2 節目錄音制作之拾音處理
　　2.1 據場景合適選用話筒
　　拾音階段，要根據場景合理的選用話筒，語言播音中，通常選用的話筒有兩種，一種是電容傳聲器，另一種是動圈傳聲器，如美國EV、奧地利D3700、舒爾SM58以及德國森海塞爾等，文藝錄音選用的傳聲器為C-3000，上述傳聲器的共性優點是較高的靈敏度、寬頻度以及噪聲低等，錄制出來的藝術感染力與真實性較強，音質音量也相當高。
　　2.2 關于傳聲器與聲源的位置處理
　　語音拾音過程中，傳聲器與聲源的位置關系，如何發聲等內容都要仔細考慮，通常位置范圍在三十厘米，但也要“因地制宜”，不同的場景、室內混響時間長短以及劇情要求做出相應調整，混響時間長，可貼近聲源；時間段，可遠離些。傳聲器應盡量減小與聲源的角度，確保聲源在傳聲器中心線范圍內，只有這樣，才能得到真實、生動的音質。
　　2.3 “噴話筒問題”的解決
　　語音拾音時，最容易出現的問題就是演繹者話語轉換時的抽氣聲以及噴話筒，后期制作過程中，抽氣聲處理相當簡單，但噴話筒的處理則相當麻煩。所以，拾音過程中，必須對以下幾點加以注意，出現噴話筒問題的句子大多由[p]、[b]開頭，解決措施是：在聲源發出聲音時，及時調整聲源與話筒間的角度，讓話筒軸指向聲源而非直接正對聲源；或將話筒傾斜于聲源上方，這樣就能夠有效的避免因對嘴產生低音成分。亦或者將話筒擺置在演繹者下方；或在話筒上裝置放風網。同時，話筒的指向性也影響著拾音距離，當話筒為無指向性時，播音距離可以適當的貼近些，當話筒為心形話筒時，其放置距離為無指向性的1.5倍，其差別的主要原因在于兩者混響聲的拾取存在較大的差異。
　　2.4 錄音方法的選擇
　　錄音方法會根據節目要求的不同而選擇。例如，節目要錄制的是文學節目，朗讀的是一首詩歌，詩歌對意境要求非常高，語言動態范圍較小，在拾音時，會用一些輕音樂作為朗誦背景，此時，話筒的距離要盡量貼近播音員，但要注意盡量不出現重低音，低音的切削可用調音臺來調節，這樣，錄出的聲音才能夠讓聽眾身臨其境，給聽眾更加深刻的印象。如若錄制的節目中安排了一個陳詞慷慨激昂的環節，聲音變化幅度較大，此時就需要適當的將話筒遠離播音員，并利用調音臺對音質進行調整，以免出現聲音失真。廣告錄制內容非常繁雜，除了考慮到場景與內容的不同，同時還要考慮如何轉換室內外的感覺變化。
　　綜上所述，播音的整體質量與上述內容都息息相關。大量實證研究表明，要得到優質的播音質量，除了充分掌握好節目內容與場景的布置，同時還要“因地制宜”，靈活的根據實際情況做出調整，只有這樣，才能為后期制作打下堅實的基礎。
　　3 節目錄音制作之后期處理技術
　　3.1 節目錄音制作之配樂
　　決定錄音作品成敗關鍵的主要因素是混錄與配樂工作，其也是節目制作過程中消耗精力與時間最多的工作。節目前期所錄制的內同，如廣告、朗誦詩歌等，為了能夠增添節目的藝術感染力、活力以及真實性，就需要在節目中添加背景音樂（配樂），即將音樂與語言作品相結合。有了配樂的作品，所呈現出的效果有了質的飛躍。
　　3.2 節目錄音制作之降噪
　　噪聲是影響音質的主要因素之一，它能夠掩蔽信號，降低聽覺靈敏度，讓聽著產生厭煩心理。節目錄制造成通常有三個來源，一是相干噪聲，二是隨機噪聲，三十環境噪聲。隨機噪聲也可稱作熱噪聲，其主要出處為拍攝現場及其設備運行所產生的噪聲，該類噪聲通常會淹沒于信號中，錄制過程中不會被發現，但在后期制作中，將音量放大就會清晰的聽到這些造成；熱噪聲屬于高頻段，信號段一般在10～20kHz之間。
　　環境噪聲與相干噪聲的主要來源是外界環境、電磁場等干擾。這類噪聲的降低方法有很多，如借助音頻工作室的降噪軟件，通過調音臺實現降噪，緊閉環境噪聲的空間等。
　　3.3 節目錄音制作之頻率補償
　　頻率補償主要是指根據處理要求對聲音頻率進行處理，或衰減，或提升，從根本上改善節目信號功率均值，進而提升節目的清晰度與可懂度，實現聲音的美化與音質的提升。通常絕大多數語言信號在1kHz以下的頻譜多達80%，然而可懂度與清晰度的提升明顯使聲頻高于該頻譜，因此利用中高頻來提升節目的可懂度與清晰度是最為有效的方法。
　　譬如說，語言信號中有齒音，致使聲音不夠洪亮，顯得蒼白無力，此時可以借助頻率均衡器來實現高頻（10kHz）的衰減，進而達到齒音消除的目的，同時，對低頻（100Hz）與中頻（12kHz）分量進行適當提升，以增強語言的厚實度。
　　3.4 節目錄音制作之混響
　　錄播室建筑材料的吸聲系數是影響混響聲強度的核心因素，兩者呈反比。建筑材料質地較硬，其反射能力較強，吸聲量較小，因此混響聲強度很大，反之，系數較大的吸聲材料，其反射能力就越弱，吸聲量也越大，混響聲強度就越小。通常我們認為，聲音結構的尾部即是指混響，其越強，聲音的銀色就越具有雄厚力。在節目后期制作中，混響通常是人為的利用調音臺等設備達到節目制作的混響效果。
　　4 結語
　　綜上所述，廣播節目的播音與錄制是一個整體的過程，它是在各種主觀與客觀的因素下形成，除了要把握好錄音與播音的技術，同時還要深刻了解作品的理念與藝術思想，錄音工藝的制作一定要經過深思熟慮，制定科學，錄音工具與方法的選用要靈活多變。新的工藝與技術為工作人員提供了更為廣闊的創作思路。
　　參考文獻
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