直觀分析電視調(diào)解類節(jié)目在內(nèi)容與演播廳設(shè)計(jì)上的差異

　　在當(dāng)今國內(nèi)各調(diào)解類節(jié)目收視異常火爆的現(xiàn)實(shí)背景下。通過對(duì)收視和節(jié)目形式的觀察，我們決定樹立”“金牌調(diào)解”“和“幸福魔方”作為此類節(jié)目的典型，通過對(duì)兩臺(tái)節(jié)目類型相近形式迥異的調(diào)解類節(jié)目在題材選取和演播廳設(shè)計(jì)這樣的直觀面的比較，我們?cè)噲D找出他們共同成功的要素，比厘清調(diào)解類節(jié)目的生存發(fā)展之道。
　　一、節(jié)目題材
　　“幸福魔方”選取的主要是一線城市的題材，尤其是與上海的大都市生活緊密關(guān)聯(lián)，感情，婚姻，友誼親情等等，樹立了年輕、時(shí)尚和都市的形象。尤其緊密關(guān)注“80后”群體的變化，上海的年輕人，上海兩代人的沖突，上海新移民、等等生活話題，把這種變化和話題清晰地表現(xiàn)出來，進(jìn)行全新的題材拓展。總而言之，關(guān)注競爭者，將“有想法更有辦法”進(jìn)行到底。而“金牌調(diào)解”的節(jié)目的選材則寬泛的多，并沒有特別的要求帶有時(shí)代或者地區(qū)的烙印，只要符合《中華人民共和國人民調(diào)解法》，適宜搬上電視的，都是““金牌調(diào)解””的選材范圍，婚姻矛盾、財(cái)產(chǎn)糾紛、情感沖突、為人處世，無不是百姓生活中顯而易見的矛盾沖突。正如節(jié)目口號(hào)所說，“有問題來調(diào)解，來調(diào)解沒問題”。由于節(jié)目內(nèi)容來自于最普通的老百姓的真實(shí)生活，所以特別貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。
　　然后，讓人遺憾的是，“幸福魔方”從一開播到現(xiàn)在質(zhì)疑聲不斷，許多當(dāng)事人表演痕跡比較明顯，故事情節(jié)和發(fā)展有些也不合情理。電視節(jié)目，切不可為了追求高的收視率去編造故事內(nèi)容，降低節(jié)目真實(shí)性來滿足觀眾的需求。觀眾對(duì)節(jié)目的真實(shí)性的懷疑絕對(duì)是“幸福魔方”的一道難以愈合的硬傷，極大影響了其聲譽(yù)。而“金牌調(diào)解”，首先作為一檔取材自市井之中，將社會(huì)百態(tài)擺上熒幕的電視節(jié)目，應(yīng)著力避免其對(duì)社會(huì)的負(fù)面效應(yīng)。在節(jié)目創(chuàng)作中要注重表達(dá)方式，盡量避免負(fù)面新聞信息傳播帶來的危險(xiǎn)。我認(rèn)為，只有那些具有普法價(jià)值的案例才值得搬上熒屏，才能最大限度的發(fā)揮其自身價(jià)值和社會(huì)的正面效益。所以在選題和如何展現(xiàn)一個(gè)選題的問題上。“金牌調(diào)解”的很多案例還值得商榷。
　　總的來說，在二者的題材選擇上，雖然都是百姓的矛盾糾紛，但是“金牌調(diào)解”更加草根，“幸福魔方”偏向年輕人和小資，但顯然，“金牌調(diào)解”涵蓋了最廣大的普通百姓，而且節(jié)目題材的真實(shí)性超過了相對(duì)服務(wù)小眾的“幸福魔方”。保證真實(shí)，源于生活，是“金牌調(diào)解”的生命和最大的優(yōu)勢(shì)。
　　二、演播廳設(shè)計(jì)
　　演播廳的樣式與電視節(jié)目表現(xiàn)形式關(guān)聯(lián)緊密。“幸福魔方”的演播廳的設(shè)計(jì)和其他談話類節(jié)目不同，它的空間并不寬敞明亮，沒有沙發(fā)或者是椅子，只是在演播廳放置了一個(gè)巨大的四邊形玻璃房，整個(gè)空間被劃分為五個(gè)區(qū)域，主持人和情感委托人位于玻璃房內(nèi)，心理專家和九宮格屏幕上的網(wǎng)友們被放置在玻璃房外面的一個(gè)區(qū)域，其他當(dāng)事人被分別置于剩下的三個(gè)面延伸出的走廊上，整個(gè)演播廳是黑的只要每個(gè)區(qū)域上的聚光燈控制明暗，所以只有當(dāng)當(dāng)事人同意，其他人才能看到他，主持人和情感委托人也是如此。這種類似于話劇，歌劇的燈光表現(xiàn)形式讓給人視覺上極大沖擊。由于空間的限制，舞臺(tái)上的戲劇表演往往燈光和焦點(diǎn)的控制來表現(xiàn)場(chǎng)景交替和戲劇沖突的角色變化，"幸福魔方"大膽的采用了這種表現(xiàn)方式。一旦有問題出現(xiàn)，燈光，鏡頭都會(huì)瞬間對(duì)焦在事件參與者身上，通過特寫鏡頭，引導(dǎo)觀眾的注意力，光影契合著矛盾沖突的氣氛，凸顯參與者的心理狀態(tài)，這種氛圍的渲染幫助觀眾更容易進(jìn)入編導(dǎo)想要觀眾進(jìn)入的情感狀態(tài)。“幸福魔方”的玻璃屋和舞臺(tái)的光影效果，讓我心里很平靜，彷佛是我在世界上最隱秘和安靜的角落，一個(gè)信任我的人在向我傾訴他的故事。另一方面，透過玻璃反射，3個(gè)方位的當(dāng)事人和主持人都能同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫框中，這個(gè)密閉的小屋并沒有影響觀眾的視角，相反它反射出的當(dāng)事人面貌可以相當(dāng)集中，比傳統(tǒng)布置更能觀察各個(gè)參與者的表情，動(dòng)作等。
　　“金牌調(diào)解”的演播廳設(shè)計(jì)也很有特點(diǎn)，整個(gè)布置是圓環(huán)形，一邊的中央是調(diào)解員主席臺(tái)，左邊是主持人，右邊是觀察員，正對(duì)面則是當(dāng)事人席。主席臺(tái)寬大，座椅椅背很高，非常類似法庭主席臺(tái)的樣式，給人強(qiáng)烈的視覺壓迫感，讓我們感受到的是一種“金牌調(diào)解”員權(quán)威、莊重、威嚴(yán)的高大形象，它也暗喻了法律與道德的高度，提升了整個(gè)節(jié)目的地位。該節(jié)目也正因?yàn)椤吨腥A人民共和國人民調(diào)解法》正式施行，而成為首檔具有法律效應(yīng)的電視調(diào)解節(jié)目。”對(duì)面的則是當(dāng)事人的座位。整個(gè)演播廳背景墻的燈光主色調(diào)也是冷色調(diào)的藍(lán)，代表莊重，嚴(yán)肅。這也是整個(gè)節(jié)目的基調(diào)。這種布置與過去的談話節(jié)目不同，寬敞的圓形場(chǎng)地，搖臂和當(dāng)事人身后的軌道車使整個(gè)演播廳具有空間縱深感和立體感，嚴(yán)肅但不死板。當(dāng)事一方完全出于調(diào)解方視野之下，一覽無余，從符號(hào)學(xué)上說，圓代表著完美與嚴(yán)謹(jǐn)，與這與法律的精神，節(jié)目的風(fēng)格也是相符的。
　　兩者比較我們可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)是高科技感十足，具有話劇舞臺(tái)效果特點(diǎn)，有復(fù)雜的燈光，布景，符合時(shí)尚都市的城市氣質(zhì)，另一個(gè)是樸素的圓形，簡約的設(shè)計(jì)，大方莊重，反應(yīng)的是節(jié)目的專業(yè)性和嚴(yán)肅性，根據(jù)各自選擇的節(jié)目題材和收視群體，節(jié)目風(fēng)格各有側(cè)重。
　　三、結(jié)語
　　綜上比較，可以看出，兩個(gè)節(jié)目各有特色各有側(cè)重，但是總體來說，“金牌調(diào)解”更為出色。專業(yè)的調(diào)解人，與司法機(jī)關(guān)合作的法律背景，對(duì)題材的廣闊涵蓋面，讓它比更關(guān)注一線城市年輕人生活的“幸福魔方”對(duì)推動(dòng)社會(huì)主義和諧社會(huì)的建設(shè)，弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀，宣揚(yáng)四綱五常中華傳統(tǒng)倫理道德更具有積極意義。
　　（作者單位：浙江傳媒學(xué)