淺析郭德綱相聲語言的幽默性

摘 要：幽默，是一種獨特的語言手段，而相聲又是一種綜合運用多種幽默手段使人享受笑的表演藝術形式。相聲演員郭德綱將多元的幽默形式注入到相聲作品中，掀起了相聲界的又一次新高潮，給瀕臨危機的相聲界注入了新的活力。郭德綱的相聲作品運用了大量語言手段，使機智、敏捷的“郭氏幽默”呈現于眾。

關鍵詞：幽默 語言手段 語音 詞匯 修辭格

2005年末，郭德綱憑借著對傳統相聲的繼承和發展，開始進入百姓視野。網絡上、報紙上無處不流傳著他的故事和相聲段子。他為原本開始走向衰落的相聲界注入了一絲新活力，掀起了新相聲的高潮。郭德綱相聲作品中的幽默元素是多元的，由很多部分組成。單憑郭德綱相聲語言手段的運用，就足以體現出幽默性。幽默的語言表達手段有很多，本文通過語音、詞匯以及修辭格三種語言手段來分析郭德綱相聲語言的幽默性。

一、通過語音體現幽默

漢字具有獨特的音形義，由于其以聲調區別意義，因而，同音字或近音字很多。利用漢字同音或近音的條件，用同音或近音字來代替本字的現象稱之為諧音。

（一）同音或諧音現象制造“包袱兒”

同音或諧音的使用在傳統相聲中也是廣泛存在的，利用音同或音近而意義不同的特點來達到出其不意的效果，引人發笑。在郭德綱相聲作品中，這種利用同音或諧音制造“包袱兒”的手段不勝枚舉。如：

《我是音樂家》中的一段：

郭：唉，真是“一失足成千古糞”啊！

于：“千古糞”啊？是“千古恨”！

郭：千古恨，對，我很恨這個糞，我糞恨！

這個段子聽起來幽默、新鮮。“憤恨”這個詞語大家都聽過，但是這種淵源解釋卻聞所未聞，“千古恨，對，我很恨這個糞，我糞恨！”給人一種繞口令的感覺，在這一句話中，音近的字“恨”“糞”反復出現，同樣運用了同音或諧音的方法。郭德綱就是以這種方式來使聽眾發笑的。

（二）采用方言制造幽默氛圍

方言，是全民語言在不同地域的分支。“方言主要體現在語音上，漢語中不同方言的詞語用漢字寫下來，差別不算大，各方言區的人大致能看懂，如果念起來，語音差別很大，相互之間就很難聽懂了。”郭德綱相聲作品中對于方言的運用就很多，例如《西征夢》中就出現幾處不同的方言：

“河南話”的段子：

郭：“泥咋菜來捏？泥干啥去了，泥個龜孫兒？”

兩個演員在表演過程中說普通話，期間突然穿插一些方言，或是學得惟妙惟肖，或是對某一方言特點加以夸張，都足以引人發笑。另外，郭德綱生于天津，對天津方言了如指掌，因此，在他的很多作品中都穿插著“天津話”，從語音到方言詞匯，都有很多天津的影子。

二、通過詞匯體現幽默

詞匯是語言的建筑材料，也是語言的靈魂所在，語言的很多獨特的東西都會在詞匯中有所體現。就漢語詞匯來說，數量很大，而且種類繁多，極大地方便了我們在各種場合的應用。但是，要用得“機智”“有水平”，還需要一些語言方面的知識和一定的駕馭語言的能力。從郭德綱的相聲作品中不難看出，郭德綱在字詞的錘煉方面的確下了很大功夫，他通過各種方法將其巧妙地引入作品中。

（一）詞匯的“歪組”與“歪解”

詞匯的“歪組”現象，與“仿詞”類似。“根據表達的需要，更換現成詞語的某個語素或詞，臨時仿造出新的詞語，改變原來特定的詞義，創造出新意。”“歪組”是一組現象的簡稱，包括在原有詞匯中換出部分字，用其他字代替；也包括在專有名詞前后插入另外的字或詞，使其變為其他的非專有名詞，這種方式幾乎成了郭德綱的“專寵”，在他的作品中隨處可見。如：

《我是文學家》中：

郭：相聲是喜聞樂見的一種藝術形式，抨擊丑惡，“藿香正氣”。

又如《我要反三俗》中：

郭：提升品位，要高雅，記住了，天網恢恢，肥而不膩。

“弘揚正氣”中的“弘揚”兩個字被替換成了音近的“藿香”，歪組為“藿香正氣”一種治療胃病的藥物名稱，落差之大，令人發笑。“天網恢恢，肥而不膩”，利用“肥而不膩”與“疏而不漏”相似的詞匯結構，將其替換下來，但是在邏輯上卻是行不通的，由此，令聽眾產生了一種陌生感，但是陌生的背后卻隱含著笑料。

所謂詞匯的“歪解”，即曲解，“就是對某些詞語的意思有意地進行歪曲的解釋，以滿足一定的需要。運用曲解，造成幽默詼諧的語言特色，用以增加輕松愉快的談話氣氛，或達到辛辣嘲諷的效果。”在漢語中，同音字、同音詞太多，給相聲提供了一個制造“包袱兒”的契機，而郭德綱正是抓住了這個契機，讓它為其作品語言服務。

在“歪解”過程中，有的是把一個專有名詞拆為兩個詞，并要求有拆分依據；也有的“歪解”讓人摸不著頭腦，但是放入具體語境中仔細斟酌，它的深層意義也就顯現出來了。例如《西征夢》中：

于：那叫“首腦”？

郭：對，都守著這碗豆腐腦啊！

把“首腦”拆成“守著這碗豆腐腦”，首先利用諧音用“守”字替換與其音同的“首”字，再歪解“守腦”，給人一種把一個專有名詞給生拉硬拽開了，但是，聯系上下文語境，這碗“豆腐腦”就如同各國“首腦”眼中的既得利益，當然都要守著，就自然了。

（二）熟語的化用

成語、慣用語和歇后語等語言成分言簡意賅，而且富有極強的表現力，運用到相聲中，可以使相聲的語言不僅精煉，而且生動形象。但有一點值得注意的是，這些成分來源不同，含義較為復雜，感情色彩也較豐富，運用時稍不留神就會用錯語境，釀成笑話。郭德綱的相聲作品中也適量地引入成語、慣用語和歇后語，不僅恰到好處，而且充滿了生活情趣。如：

《我的一輩子》中：

郭：橫壟地里拉車——一步一個坎兒，吃糖餅燙后腦勺。

“橫壟地里拉車——一步一個坎兒”，這個表達相當精煉，將一種抽象的情感遭遇化作一種現實的難處，形象而又生動。“吃糖餅燙后腦勺”雖是尋常生活場景卻又顯得不可思議，將習慣陌生化，效果極佳。

三、通過修辭格體現幽默

漢語傳統的辭格，在相聲語言中得到了廣泛且充分的運用，服務于“包袱兒”的制造，服務于主題思想的表達，并且對相聲語言風格的形成起著重要的作用。當然，諸如夸張、反復、比喻、鋪陳、反語等等，在郭德綱的相聲作品中比比皆是。在此僅舉夸張、反復兩例來淺析。

（一）夸張

“夸張，是故意言過其實，對客觀的人、事物作擴大或縮小的描述的一種辭格。”在具有喜劇風格的相聲藝術中，占有非常重要的地位。緊隨傳統相聲語言風格的郭德綱，對這一點也是長于把握。有種夸張是反生活常態的，有學者將其歸納為夸張中的“錯形容”，使人印象深刻。如：

《西征夢》中的一段：

郭：烙餅卷著饅頭就著飯吃，有二尺長的龍蝦嗎？

于：對不起，沒有二尺長的，只有二尺二的；

郭：什么破飯店啊，連二尺長的龍蝦都沒有，來盤土豆絲。

這個例子中，郭德綱利用了夸張這一修辭手段，把龍蝦的長度夸大，將《西征夢》中的主人公那種“明明吃不起龍蝦卻又裝相兒刁難人”的樣子呈現于眾，增強了諷刺意味。

（二）反復

“反復，是為了突出某個意思、強調某種感情，特意重復某個詞語或句子的一種辭格。”反復的類型分為連續反復和間隔反復。恰當的使用，可以突出思想、強調感情、分清層次、加強節奏感。

例如：“（我的相聲）大伙是愿意聽啊愿意聽啊還是愿意聽啊？”這屬于反復修辭中的連續反復，連續重復相同的詞語“愿意聽”，很顯然，提問方所提供的看法應是不同的幾種，但是在郭德綱的這個句子中，提問方提供了反復使用的同一種看法，無論回答方怎么回答都是提問方想要的答案，機智成分自然呈現。

郭德綱相聲中語言手段的使用充分體現了語言的精妙之處，而幽默元素的運用更是達到一種理想狀態，從而為凸顯其“郭氏”幽默的獨特性作出了很大的貢獻。

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（王迪 遼寧大連 遼寧師范大學文學院 116029）