《天涯明月刀》

在那個快意恩仇的年代，為了給人們討回一個公道，復(fù)仇已成為一種江湖法則。主角們復(fù)仇之路并不簡單，由于每個人心中的公道定義不同，有些人的確受到了應(yīng)有的懲罰但也因此而牽扯出更多的無辜受害者，甚至連復(fù)仇者本身也不能幸免，冤冤相報何時了，當葉開的“小李飛刀”斬斷傅紅雪的復(fù)仇之刀時，故事已由最初傳統(tǒng)復(fù)仇模式演變成最終宣揚愛是永恒的主題，最后給人們留下一段深刻的反思。電視劇延續(xù)了小說雙主角的模式，葉開的陽光與傅紅雪的冷酷性格形成鮮明對比。故事發(fā)生在關(guān)東的邊城，古龍曾在書中對這個地方做了介紹：“長街的一端，是無邊無際的荒原；長街的另一端，也是無邊無際的荒原。”俠客們置身于這樣一片寂寞凄涼的邊荒之地，蕭瑟殘酷、快意恩仇的江湖就在這里展開了。改編后的《天涯明月刀》體現(xiàn)出了一種江湖已遠，但武俠依舊有生命力的情境。

古龍曾經(jīng)說:“仇恨和報復(fù)，雖然并不可恥，但也絕不值得尊敬。仇恨雖然是種原始而古老的情感，但卻絕不是與生俱來的，愛和寬恕，才是人類的本性。這就是我這故事的主題。我不知道這故事是不是已能將它的主題表達明白，我只知道，假如每個人都能以‘寬恕’代替‘報復(fù)’，這世界無疑就會變得更美好些。”而電視劇《天涯明月刀》在很大程度上表達了這個主題。

《天涯明月刀》各版本鏈接

11976年楚原執(zhí)導(dǎo)、狄龍主演邵氏同名電影，楚原在表現(xiàn)人物溫婉的情感中體現(xiàn)了一種江湖。

21980年臺灣同名電影。由徐玉龍執(zhí)導(dǎo)、凌云、王冠雄主演。

31985年香港亞視同名電視劇。由潘志文主演，20集，改編比較大。

41989年香港亞視再次翻拍電視劇《傅紅雪傳奇》。英俊小生惠天賜，把這個不茍言笑的傅紅雪的那種滄桑及落寞氣質(zhì)演繹得淋漓盡致，打動了很多女性觀眾的心。

鐘漢良：傅紅雪不再是沒有溫度的刀

《天涯明月刀》中的傅紅雪是古龍筆下最獨特的人物。很多武俠迷都一直鐘情于這個心理被仇恨扭曲、又有殘疾又癲癇、自尊高到天上去、愛情卑微到塵土里的傅紅雪，但此版電視劇中鐘漢良飾演的傅紅雪既沒有癲癇，也不是個瘸子，他變帥氣俊逸了，他只為復(fù)仇而來。不過，除了仇恨，他和葉開之間微妙的情誼，他和明月心之間純真的感情，都是讓人覺得溫情的地方。傅紅雪是古龍塑造的一個很另類的大俠，孤獨、蒼涼、陰暗和決絕。而鐘漢良版的傅紅雪更賦予了一些新的東西，傅紅雪對明月心說的一句話:“我平生要做兩件事，第一件為父報仇，第二件，帶你浪跡天涯。”最簡潔地概括了這個邊城浪子的全部。電視指南：近幾年你沒再接拍古裝劇，《天涯明月刀》是暌違五年之后復(fù)出作品，對你是個挑戰(zhàn)嗎？鐘漢良：可能是近幾年正好沒有合適的古裝劇角色找我吧，沒有特別原因。是想做一些特別的，不管古裝劇還是其他類型的，叛逆的心好像又來了。我演的這個角色很豐滿，是個很復(fù)雜、矛盾的人物，可以讓我有比較多的發(fā)揮空間。電視指南：你自己是武俠迷嗎？鐘漢良：我是。少年時候只要是武功高強、有俠義精神的大俠都是我很崇拜的人物。加上傅紅雪，我把金、梁、古、溫這四大武俠宗師的作品都拍齊了。電視指南：你讀過《邊城浪子》這本小說嗎？鐘漢良：我之前并沒有很仔細讀過這個原著，這次出演傅紅雪這個角色，正好可以好好琢磨一番，很榮幸有機會飾演他筆下的人物。我的壓力都是來自于我對任務(wù)的把握，怎么去塑造一個豐滿的角色，這和是不是翻拍劇無關(guān)，也希望大家會喜歡鐘漢良版的傅紅雪。電視指南：在你看來，傅紅雪是個悲劇色彩的人物嗎？鐘漢良：原著角色設(shè)定他只是一個復(fù)仇的工具，是一把沒有溫度的刀，劇本里的他很掙扎、很痛苦，有愛但不能愛，必須時時刻刻克制自己，是個復(fù)雜而糾結(jié)的人。不過我并不覺得傅紅雪是個可憐的人，他最終還是從仇恨中走了出來，找到了自己的幸福與美好，無論過程多艱辛，結(jié)局是好的就好。

賴水清：情感要濃郁

賴水清在《天涯明月刀》慶功會上出場時，臺下一片掌聲，這掌聲與其說是給他和《天涯明月刀》的，不如說是給他和他鏡頭里的武俠世界的。他說要給觀眾一個不一樣的古龍的武俠世界——在想象的世界找到現(xiàn)實度。對真正金庸迷來說，相比張紀中，帶著雅痞味的賴水清就像遠離江湖獨居桃花島的黃藥師。他導(dǎo)演的《神雕俠侶》、《笑傲江湖》、《倚天屠龍記》，將真正的武俠概念灌輸給了內(nèi)地武俠迷。上世紀70年代，香港導(dǎo)演楚原在《天涯明月刀》中建構(gòu)了一個有別于當時盛行的陽剛武俠世界。與許多模式化的香港導(dǎo)演不同的是，在畫面處理上，從濃郁的商業(yè)氛圍熏陶下走出來的賴水清追求的只有一個字：美。賴水清說：“只要是美的東西，哪有觀眾不喜歡？”在演員選擇上賴水清也一直本著“養(yǎng)眼”的原則：“不管是男演員女演員，就算是老的，也都要美的。”第二次合作的鐘漢良，在賴水清看來他是演技與美貌兼具的。而對出演周婷的新面孔張檬作為女一號，賴水清自有一套理論：“女人天生會演戲。”

電視指南：你拍過很多金庸的作品，在你看來，古龍的東西和金庸的有哪些不同？賴水清：古龍是飄逸的，是另一番風貌，沒有那么多國仇家恨。古龍的江湖和金庸的是完全不一樣的，燕南飛出來的時候，他的轎子可以從空中飛過來，但是金庸劇里這是不能做的。

動作方面，金庸和古龍是兩個不同的派別，我常常用兩個派別來形容金庸和古龍，一個剛一個柔，一個陰一個陽，這是武俠世界里面太極的一個轉(zhuǎn)動，帶動了武俠世界的發(fā)展，金庸關(guān)于歷史文化和民俗的東西很實在，人物的情感戲著重于人的世界里，他跟古龍的區(qū)分是這樣的。這次我們在情感戲里也加強了，古龍的小說往往有一些灰色的地帶，讓人家感覺到而他的愛情太飄逸了，這次我們稍微加強了這些力度，男女世界的情感寫得比較濃郁，有點俠的味道在里面。

電視指南：從古裝戲的角度，《天涯明月刀》跟你以往的創(chuàng)作最大的不同是什么？賴水清：古裝劇尤其是古裝武俠片，我覺得一定有一個拍攝的年代和風潮的區(qū)分，這幾年我一直不是很想拍古裝武俠劇，古裝武俠劇已經(jīng)達到一個瓶頸了。首先是古裝武俠劇的動作和情感表現(xiàn)已經(jīng)達到一個巔峰，我們很難有更好的突破，這是我對武俠片這幾年的一個顧忌。

電視指南：這部劇中的傅紅雪不再是殘疾轉(zhuǎn)而英俊倜儻，你擔心劇迷的反應(yīng)嗎？ 賴水清：這個我們考慮過，但是因為每個人看戲的角度不一樣，當然有很多看過小說的古龍迷，他要找尋自己心目中的男女主角，但是有一點，我們要面對現(xiàn)實。《天涯明月刀》是一部很薄的小說，不足以支撐一個30多集的電視劇，必須要加很多東西進去，我們把葉開和傅紅雪設(shè)計成是同父異母的兄弟，用這樣的橋段加強了故事，加多一點懸疑的東西來滿足一個電視劇所需要的元素，我們希望古龍迷能欣賞一個不一樣的古龍。