劉奎齡 沉寂的畫壇名宿

1953年，國畫大師徐悲鴻在一次繪畫評選中對一幅名為《上林春色圖》的參選作品大加贊賞，并自責道：“我怎么連這么一位畫家都不知道。”這幅畫的作者正是劉奎齡。

不久之后，徐悲鴻致信向劉奎齡討一幅孔雀，可惜，劉奎齡的孔雀尚未落墨，徐悲鴻已離開人世，這不僅是藝術史上的一大憾事，也讓劉奎齡沉寂了二十多個春秋。

作為中國連環畫泰山北斗級的人物，劉繼卣（1918-1983）筆下諸如大鬧天宮的猴王、咆哮狂躁的猛虎、富麗華貴的女王等等栩栩如生的形象早已引入“連迷”們的腦海，更成為一個個不可撼動的經典肖像。每當人們感嘆于劉繼卣深厚的繪畫功底以及獨特的藝術成就時，常會提及其父劉奎齡的耳濡目染，然而真正了解、關注劉奎齡這位畫壇名宿的人卻不多。

家運興衰促成畫匠身份

可以說，沒有劉奎齡就沒有劉繼卣，是劉奎齡成就了劉繼卣自幼年時就開始對繪畫滿懷熱愛。同樣，沒有劉家就沒有劉奎齡。

清代的天津，有八大家族被公認為當時最為殷實富足的人家，他們分別是天成號韓家、益德裕高家、楊柳青石家、振德黃家、正興德穆家、長源楊家、益照臨張家，以及土城劉家。而劉奎齡正是“土城劉家”的后裔。

劉奎齡，字耀辰，號蝶隱，種墨草廬主人，其先祖在清朝乾隆年間從老家紹興遷至天津，當時已是一個擁有自己家族產業的大富之家。直至光緒十一年（1885年），也就是劉奎齡出生的這一年，其家族還很豐裕，但沒過幾年就開始出現衰敗之景。

經歷家族由興轉衰的劉奎齡，并沒有消沉或自暴自棄，而是專心于學業。光緒三十年，也就是1904年，劉奎齡進入敬業中學堂，也就是今天的南開中學。也正是從這里開始，受到祖上熏陶而熱愛繪畫的劉奎齡開始正式接觸到西方的繪畫。

家運衰落，劉奎齡也輟學在家。在敬業中學堂所學到的素描、油畫、水彩等西方繪畫，劉奎齡卻沒有放下，并不斷研習、提高。也就是在這個時候，劉奎齡成為天津《醒世畫報》的特約畫師，這也成為劉奎齡首個與繪畫相關的身份。民國九年（1920年），時年36歲的劉奎齡正式成為職業畫家，開始以繪畫為生，養家糊口。而在這一年，劉奎齡的三子劉繼卣剛滿兩歲。

博采眾長 師古鑒東

成為職業畫師之后，劉奎齡開始游歷國內的名山大川，寫實采風。民國十四年（1925年），他帶著自己年僅9歲的兒子劉繼卣前往江南寫生，恰巧遇到了日本著名繪畫大師橫山大觀。

兩位愛畫之人雖然來自不同的國家，擁有不同的文化背景，但卻從對方的身上汲取了不少創作養分。劉奎齡也是由此開始在其繪畫中融入了濃厚的日本特色。但據劉奎齡自己說，他所崇拜的日本大師并非橫山大觀，而是與之齊名的竹內棲鳳。

竹內棲鳳（1864-1942）生于京都，其繪畫風格是在日本傳統的圓山四條派為基礎，借鑒狩野派、大和繪以及漢畫的古典手法形成獨特風格。他對“形”的精準把握、“色”的獨到應用，產生出一種特殊的工藝和人情味統一的全新體驗。或許這也是劉奎齡借鑒日本畫的主要原因之一。

劉奎齡的“日風”，還有一個人起到了重要的影響作用，他就是清代的工筆花鳥名家沈銓。雍正七年（1729年），沈銓東赴日本居住3年，對日本繪畫產生極大的影響，產生重在渲染、形象凹凸的日本繪畫特征。劉奎齡崇拜竹內棲鳳的繪畫藝術，又回頭師沈銓之古，讓中國繪畫的書法感和日本繪畫的工藝感相結合，由此劉奎齡繪畫藝術的最顯著特色。

說到師古人，劉奎齡不僅在成名前有臨習古人的習作，在已經成為職業畫家具有自己獨特風格的時候還有許許多多臨仿古人的作品。值得一說的是，劉奎齡接下來接觸的人對他在學習古人上都有著很大的影響。

民國十九年（1930年），劉奎齡攜三子劉繼卣見到了末代皇帝溥儀，以及溥杰和著名畫家溥儒。民國二十二年（1933年），劉奎齡攜三子劉繼卣在北京見到張善子、張大千兄弟二人。眾所周知，溥儀族兄弟出身皇室，歷代名畫多見不鮮；大風堂昆仲尤以摹古出眾而著名。他們都對劉奎齡學習古人有著很大的幫助。

劉奎齡的花鳥學自黃筌、崔白、趙孟頫、錢選、林良、呂紀、惲壽平、黃慎、蔣廷錫、郎世寧、沈銓、金農、華嵒、錢慧安等，人物學自仇英、黃慎、郎世寧、錢慧安等，山水學自趙孟頫、文徵明、唐寅、石濤、王翚、王素、郎世寧等。幾乎古代大家無不涉獵，汲取古人繪畫作品中錘煉多年之精華。從以上舉例出的畫家名頭可以看出兩點，劉奎齡師古人一在清初的各路畫家，二在歷代的院體畫派。從而形成獨到的、具有文人情趣又具有工麗縝密院體畫派的風格。

然而這并非劉奎齡繪畫藝術的全貌。

徐悲鴻的“知音”

新中國成立后，劉奎齡繼續著自己的繪畫創作，也積極參與各類畫展。1953年，劉奎齡的作品《上林春色圖》出現在了前蘇聯舉辦的一次中國繪畫展上。當時作為參展嘉賓的國畫大師徐悲鴻見其作品后贊不絕口，連連驚呼“我怎么連這么一位畫家都不知道。”還托朋友請劉奎齡為其作畫。遺憾的是，一代大師徐悲鴻沒有等到劉奎齡的畫就在這一年病逝了。但正是徐悲鴻的一句稱頌，讓一直不被關注的劉奎齡第一次獲得了畫壇的贊許之聲。

據后人研究推想，劉奎齡之所以與徐悲鴻“惺惺相惜”，不僅僅因為劉奎齡的畫作博采眾長、融貫古今，更重要的是，他與徐悲鴻一樣，融入了大量的西方繪畫技法。劉奎齡在就讀敬業中學堂時，曾經系統學習了西方的素描、油畫等技法，而在其成名之前就曾專研郎世寧的繪畫風格。

盡管如此，劉奎齡并沒有盲從。他對郎世寧的態度是帶有批判色彩的。他認為郎世寧在“形似”上都有待商榷，認為其透視散了。所以劉奎齡在學習郎世寧時并不是兼收并蓄，而是有繼承，有批評。這樣獨到個性的畫家，不得不讓徐悲鴻青睞。

由此可見，結合書法感、工藝感、透視法的繪畫才真正成為劉奎齡畫風的真實面貌，又不乏體現出濃重艷麗的院體風格、清新淡雅的文人情趣、中西合璧的獨特面貌、減筆沒骨的自家創新。劉奎齡所畫的《梧桐松樹圖》就是其簡筆沒骨的代表作。

父與子的“代筆說”

劉奎齡雖然“覓”得徐悲鴻這樣的大家為知音，但其在畫壇的地位卻沒有得到凸顯。直到今天，多數人提起劉奎齡的時候，都會將其介紹為劉繼卣的父親，事實上，一則關于劉氏父子的“代筆說”，也讓劉奎齡與劉繼卣這對父子在藝術上“密不可分”。

代筆自古在繪界就是一個公開的秘密。齊白石會由其子齊子如代筆；任伯年的山水畫會由友人胡公壽代筆；張大千會有門人何海霞、劉力上代筆。由門生、家人、友人作書畫，署畫家本人名款、印款而形成的一種特殊贗品就是代筆作品。書畫界的“大腕”請人代筆就顯得很正常了。《劉繼卣動物畫集》的《劉繼卣年譜》記載劉繼卣14歲開始為其父劉奎齡代筆，這一年劉奎齡48歲。也就是說劉奎齡在48歲以后的作品都有可能為劉繼卣代筆。

天津書畫鑒定家邢捷先生在其《劉奎齡書畫鑒定》一書中舉到幾個例子，其中一個是這么描述的。劉奎齡46歲時所繪制《仿郎世寧牧馬圖扇》，7年后年僅20歲的劉繼卣繪制《塞上秋高圖扇》“從構圖上二者大同小異，從筆墨上劉繼卣尚顯稚嫩，但畫風已酷似其父劉奎齡，已露出他的繪畫天賦。”

其實對比劉奎齡的《松陰回首圖》以及劉繼卣的《虎》，不難看出，二虎形體相同、姿勢相同、神態相同。筆墨劉繼卣《虎》更為寫意，但筆觸不亂，筆簡意繁。整體上與劉奎齡《松陰回首圖》如出一轍，這也就證明了劉奎齡的作品中不乏門內所為代筆，并由圖進而可推測減筆沒骨畫的代筆情況占比例會更多一些。劉繼卣為劉奎齡代筆遠不止像楊仁愷所說：“間或于個別處為其添筆賦色”，但實際上的確是“無礙于名作之完美”。

價格沒能打破“沉寂”

在1958年，毛澤東主席視察天津時接見了劉奎齡、劉繼卣父子，并稱贊有“博古通今，劉氏出人才”的鼓勵之詞。這樣高的藝術評價，就不用驚嘆劉奎齡繪畫作品在當今書畫市場上猛漲的價格了。

2010年5月18日，中國嘉德春季拍賣會上出現一件罕見巨制，它就是劉奎齡《動物八屏》（設色紙本）。其中每條尺幅之大，且八屏的數目之多，極為罕見，極引人注目。最終以2，464，000元人民幣成交，刷新了劉奎齡作品的拍賣總價之最高。

僅隔一年半的時間，2011年12月4日，北京保利秋拍中國水墨夜場，此件劉奎齡《動物八屏》（設色紙本）又出現在了拍賣市場上，最終以8，280，000元人民幣、近一年半前成交價的4倍的價格成交。這件作品不僅刷新了劉奎齡作品拍賣總價的最高，而且每平尺單價亦刷新了其個人記錄，高達20萬元人民幣每平尺。

然而，拍賣市場上劉奎齡作品在數量不多、不常見的狀況下，卻在這兩天之后，即2011年12月6日，北京傳是拍賣秋季拍賣會劉奎齡《動物四屏》（紙本設色）以4，370，000元人民幣成交。每平尺單價約25.7萬元人民幣每平尺，遠超出前者的單價。巧合的是，兩件作品為同一年所繪制—辛巳年。時年民國三十年，公元1941年，劉奎齡57歲。

然而拍場上猛漲的價格以及“作品存世不多、不常見”的噱頭，仍然沒能讓更多人關注這位博古通今、東借西鑒的繪畫達人。很多人認為，這與他的“地方名頭”有關。筆者卻不以為然。

縱觀劉奎齡的存世作品，其國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，可謂“無所不能，無所不精”。其中畜獸、禽鳥的造詣更可稱為獨步畫壇。在技法上，他博采眾長，融匯中西，動物畫中獨創“濕絲毛法”、“景襯法”、“計白當黑法”等畫技法，不僅品種眾多、造型準確、千姿百態，而且技法嫻熟、描繪精微、形象生動；他的花鳥畫中也獨創了“點掇法”、“注彩法”、“墨積法”、“色積法”等技法，設色艷麗而雅，用筆細膩而勁。在中國近代畫壇獨樹一幟。可以說，劉奎齡國畫西學的風格突出，打破了“沒有文人畫趣味”的陳舊偏見，堪為中國近現代繪畫史上重要轉折點的代表人物。

此外，劉奎齡還培養其子其孫秉承家學，發展“劉派”藝術，也是在中國近代繪畫畫派發展中有著重要的貢獻。由此看來，劉奎齡絕對不是什么“地方名頭”，他的繪畫藝術是民族的，也是世界的，只是尚待更多人去了解、欣賞。

劉奎齡之所以與徐悲鴻“惺惺相惜”，不僅僅因為劉奎齡的畫作博采眾長、融貫古今，更重要的是，他與徐悲鴻一樣，融入了大量的西方繪畫技法。

劉奎齡雖然“覓”得徐悲鴻這樣的大家為知音，但其在畫壇的地位卻沒有得到凸顯。直到今天，多數人提起劉奎齡的時候，都會將其介紹為劉繼卣的父親。

劉奎齡國畫西學的風格突出，打破了“沒有文人畫趣味”的陳舊偏見，堪為中國近現代繪畫史上重要轉折點的代表人物。