淺談在陶瓷雕塑中運用金屬材質的現象

摘 要 本文從陶瓷雕塑中運用金屬材質的現象著手，通過陶瓷雕塑的肌理、釉色進行處理來闡述在陶瓷雕塑中運用金屬材質的可取之處。

關鍵詞 陶瓷雕塑 金屬材質 肌理

中圖分類號：J30 文獻標識碼：A

1 什么是陶瓷雕塑

陶瓷雕塑是藝術家改造材料進行一項人為的藝術審美活動，它改造的本質是人工的。其雕塑造型的形式在更為重要的意義層面上鋪開來便是對一段段歷史記憶的日?？偨Y式的刨白，這種特定材料的藝術創作模式可以說是經驗顯示力量和支配作用的反思。它是改變經驗從在的法則，因此這種形式的創作也表達了人們日常生活的自由表達，它并非是創造本身而是一種客觀的行為模式。陶瓷雕塑作為藝術活動的一種，也遵循一切藝術改造中美的塑造原則。它必須是經過藝術家或雕塑工作者加工的，無論是通過工具、直接的手、還是觀念，必須加工。工具和手的方式，實現了陶瓷雕塑的改變性。因此，它必定將被歷史認可和接受。

2 陶瓷雕塑中運用金屬材質的背景與發展優勢

2.1 陶瓷雕塑中運用金屬材質的背景

二次世界大戰以后，隨著西方藝術界對材料特點的深入發掘和對新材料運用的強烈探求，使陶瓷材料也成為此一時期備受青睞的材質之一。而且，由于戰爭的影響，畫家、雕塑家、陶藝家的遷移和流動形成了不同藝術風格和門類的交流和擴展，許多畫家和雕塑家將陶瓷作為創作材料來加以運用，使陶瓷雕塑具有了嶄新的面目和更強的生命力。隨著畢加索、米羅等現代藝術大師在陶瓷雕塑上的嘗試，使現代藝術語言和表現力更為豐富，也進一步充實了現代藝術的媒材，開辟了現代藝術的新天地。另一方面，由于現代陶藝的發展與現代美術運動的影響之間密切的關系，使陶瓷雕塑不僅自然地融入現代藝術的洪流之中，而且也使傳統上吝于室內的陶瓷雕塑隨著科技的進步，工藝的改進和其他雕塑材料的結合運用而走到了室外。特別是通過與其它特殊材料的結合，使陶瓷雕塑突破了尺寸上的平靜，真正走向了室外，并顯示出陶瓷雕塑不可多得的優勢——豐富的肌理與形態表現，釉色與燒成的獨特魅力，堅固耐用的性能和與人性的天然親切感。另外，跨藝術門類的材料綜合運用的世界趨勢也促成了陶瓷雕塑中其它材料的廣泛介入和陶瓷材料本身對其它材料和其它藝術門類的介入。

2.2 金屬材質運用在陶瓷雕塑中的發展優勢

中國著名陶藝家呂品昌在《自塑像》中將陶與金屬焊接相結合的創作手法，使材質對比之美與雕塑本身的意味完美結合，使作品的發展效果頗具哲學性思考。楊奇瑞在《吾土——在憶江南系列中》也使用了剛與陶的結合。大量的燈具也借陶瓷燈罩與金屬底座結合作為作品的成設輔助設施的方式出現，這是現代陶瓷雕塑中為常見的方式。通過對引入材料材質性能的發揮，使陶瓷雕塑脫出傳統的陳設方式 。如將陶瓷雕塑陳設于玻璃板材或管材制作的陳設輔助設施中，既無損于對陶瓷雕塑本身的發展，又能使雕塑整體擁有更為廣闊的藝術語言；另一方面通過引入金屬材質和陶瓷雕塑色澤、 肌理、比重、觸感、質感等方面的差異和對比，更能襯托出陶瓷雕塑材質之美。另外，軟材料的運用可以使陶瓷雕塑進入現代雕塑藝術中的軟雕塑領域，比如以各種植物的莖、纖維或金屬絲、金屬條以軟雕塑的陳設方式和構成方式來進行創作，讓人耳目一新。引入金屬材料如果以陳設輔助性設施的方法出現在陶瓷創作中，我們可以通過對引入金屬材料的特性進行利用和發揮，使作品的展示方式得到進一步的擴充和豐富。這種引用方式使創作者在作品展示思路和創作理念上考慮到更多更新的可能性。通過以上梳理我們意外的發現，陶瓷雕塑在現代雕塑藝術實踐中，特別體現在室外陶瓷雕塑和較大型的陶瓷雕塑創作時更為明顯。

3 針對陶瓷雕塑中運用金屬材質的評析

陶瓷雕塑在現代藝術創作中，通過以陶瓷材料為主體，引入其它金屬瓷材料的創作方式，使陶瓷雕塑的優良特性得到發展，使陶瓷雕塑的創作形式、創作思路和審美意境容易開拓和擴展，使陶瓷雕塑的創作表現空間和藝術語言得到了更為豐富的表達方式。在創作過程中，我們對這一藝術現象的總結和歸納，不僅有利于把握陶瓷雕塑在新的歷史條件和文化氛圍中的長足發展態勢，也有利于加強對這一文（下轉第185頁）（上接第150頁）化現象所體現的文化背景的理解和領悟。幾千年來，陶瓷伴隨著中國悠久的歷史和古老的文化，贏得了世界各國的贊譽。無疑，保持和發揚我國傳統藝術的精華，對傳統材質加以發掘、運用，無論在保持民族藝術個性上還是發揚傳統文化上，都具有非常重要的意義。另一方面，陶瓷材料本身的特點也十分契合現代雕塑藝術的表達方式。 在陶瓷雕塑中引入材質不僅僅具有連接的功能，而且通過有意味的形式的引入，從而分擔了陶瓷雕塑在反映藝術家主觀意圖及促進作品美效等諸方面的功能，并因此成為雕塑總體中不可分割的一部分，特別是引入金屬材料作為連接物的方式，我們先以自己的創作意圖為主，從材質的外觀效果上選擇合適的引入材料及材料的形狀，再根據經緯線交叉排練的制作原理，按照自己設定的法則，將陶瓷部位織入經緯線中，并且可以通過陶瓷各部位間的間距、疏密關系、高低虛實、經緯線的長短、緊松、色質等等各個方面的選擇和處理，形成獨特的綜合變化，產生豐富芙蓉視覺效果。

同樣，焊接、捆著、訂擰等方式根據不同材質在這種制作方式上的特點，也有非常多的表現方式可以運用和采納，并且，由于在這種方式中，引入材料更多的參與了陶瓷雕塑作品審美效應的作用，因此在創作過程中，對引入材料材質美和聯絡方式的審美特征的考慮是非常重要的。它不僅拓寬了陶瓷雕塑現實中的三維空間，對于藝術家的創作思路的空間拓展也顯而易見的。這種方式創作的結果，不僅有利于加強雕塑作品體量、延展性等方面的表現力，對陶瓷雕塑在表現力和表現方式上的拓展和與現代雕塑藝術的新方法新理念的接軌，無疑也是非常有益的。但是，如果我們在陶瓷雕塑中運用金屬時，只是片面的追求形體，而不考慮顏色搭配，那將對我們的藝術作品陶瓷雕塑的美產生破壞。呂品昌在《自塑像》的創作中是以鑲嵌的方式將金屬引入雕塑作品的，它帶來的視覺感受是這一形態表現的同一事物的矛盾對立和統一的狀態，即作者對自己個人特性和個性中矛盾統一的感性和理性的認識。而如果他采用的是分別擺放的方式，視覺感受就會相應的變為一個或多個人在不同時間空間中具有不同的個性和特質，時間感和空間感都會發生巨大的變化。因此在這一引入方式中，其它材料的引入方式和引入比例直接關系到藝術家的創作意圖的表達。所以在具體實踐中，按照自己的創作意圖和表達方向進行全面地考慮和深入布局，對于創作理念的準確而完整的表達是非常關鍵的。

4 結束語

幾千年以來，我們的祖先創造了輝煌的陶瓷雕塑，它充實了我們的文化寶庫，也為世界雕塑史增添了異彩。這是我們一份極為寶貴的物質財富和精神財富。各種材質在陶瓷雕塑中的介入，會使我們的陶瓷雕塑得以更為廣闊、豐富的藝術形式展現出來。