任伯年畫吳昌碩小像《棕陰納涼圖》

海派大師任伯年作于1887年的《棕陰納涼圖（吳昌碩小像）》就目前所知，是在任伯年為吳昌碩所作畫作中，以吳昌碩為題材的僅有8幅，都屬于任伯年人物畫作的精品。其中1883年任伯年作《蕪青亭長像》現為浙江安吉縣博物館藏。而在1886-1888年間，任伯年以吳昌碩本人為題材的繪畫中，包括了這幅《棕陰納涼圖》，以及現藏于浙江博物館、1888年所作的《酸寒尉像》、《蕉蔭納涼圖》。

《棕陰納涼圖》是吳昌碩后人舊藏，是首度在市場中亮相的任伯年畫吳昌碩小像題材作品。同時，也是這幾幅作品中唯一為吳昌碩家屬珍藏，并含吳昌碩自題簽條的一件。縱110cm，橫55.5cm，設色紙本，幾近全品相。畫心中，吳昌碩的老師楊見山題跋，稱此畫：“神情酷肖，尤妙在清風徐徐從紙上生，頓覺心肺一爽，如服清涼散，技至此可謂神矣！”這種“安得解攪大自在，放浪形骸了無礙”的樣貌，是開埠后上海文人生活的寫照，也能看出任伯年滿懷知音的情誼，和他對吳昌碩事業的支持。藝術大師以執著面對藝術理想的坦蕩灑脫，一定會給人留下深刻的印象，我們從這幅作品中便可感知。

畫這幅畫時，任伯年48歲，吳昌碩44歲，兩人都正當盛年。畫面上，一大片棕櫚為背景，濃淡墨勾染并施，棕櫚樹下，昌碩先生倚書與朱琴，赤膊席地而坐，靜靜地納涼，神情自若。他雙目遠視，若有所思，眉梢略向上，口鼻兩旁壽帶紋勾起，—股英杰不凡之概，流溢于眉睫之間。任伯年為什么要在他的藝術鼎盛時期，特意捕捉他扇罷小憩如此心閑神暢的一剎那，為吳昌碩畫這樣一幅很像是家庭留影一樣的像，畫面背后帶出了任伯年、吳昌碩與海上畫壇說不完的故事。

如今在上海山西北路，人們仍然能看到一幢磚木結構石庫門兩層樓，它曾陪護吳昌碩度過晚年的生活。1913年，在海E大畫家王一亭幫助下，考慮到幾十年來在上海從藝、交友所集聚的人脈，70歲的吳昌碩終于攜妻從蘇州遷至上海。這位為人謙恭，卻窮其畢生精力追求藝術的巔峰的大師，寓居在這三間兩廂房中，把海派書畫引領進了鼎盛時期，直至去世。在二樓中央的畫室，居中臨南窗安放有—張大畫桌，上面除了放有文房四寶和大師與西泠印社來往的書札信件外，一尊彌勒佛笑迎親朋同好。這是在幾經反復數十年后，吳昌碩才如愿獲得這個一方天地，回想起來過程不算艱辛卻也頗為周折。

早在1883年3月，因為要坐船去天津大沽口，吳昌碩借上海登船的機會，在“頤頤草堂”里拜望了慕名已久的海派書畫翹楚任伯年。這是當時和未來海派兩位大師級人物的第一次會面。任伯年這位明星級的藝術家，欣喜地為吳昌碩作了《蕪青亭長像》以此紀念。談話間，上海藝苑初現勃興的勢頭，令吳昌碩十分向往。不久后，他雖然回到蘇州生活，但從他為上海借住之處所題齋名“去住且隨緣室”里，多少透露出他萌發了移家海上的念頭。

1887年，對于任、吳二人來說都非比尋常。那一年，驚世駭俗的埃菲爾鐵塔正式破土動工，巴黎城的現代主義從古典主義中拔地而起，而被稱為東方巴黎的上海，到處是煤氣電燈、電}艮電話，自來水、灑水車、自鳴鐘、跑馬場，五光十色，比起周圍的戰火不斷，工業的發展、商業的繁榮、金融的發達、貿易的興盛，更重要的是一個充滿希望與活力的藝術新天地，以它巨大審美創造力和包容性，吸引著各地的書畫家們。正如張鳴珂在《寒松閣談藝瑣錄》里所說，“當時的上海，白海禁一開，貿易之盛，無過上海一隅。而以硯田為生者，亦皆于而來，僑居賣畫，公壽、伯年最為杰出。”任伯年作為第一代海派書畫群體的重要人物，當時他早已名揚海外，繪畫事業如日中天。也正是那年，在和任伯年等人切磋藝事后不久，感受著水上輕風搖曳和南方冬日暖陽的愜意，吳昌碩正式攜全家遷往上海。

初到上海的吳昌碩生活并不理想，一度曾住在吳淞江的小船上。因為要時常到浦東作畫辦事，來往奔波，作品卻乏人問津。摩登的大上海Ng_群雄逐鹿，畫家面臨的是激烈的競爭和挑剔的眼光。而這時候任伯年潤例之高，據說一張四尺畫幾乎可以養活一家數口人一個月。哪怕如此高的價格，求畫的人依然甚多，任的畫案上積稿如山，應接不暇，有的求畫者為了能及時取到畫件，不惜加價，甚至加倍。難能可貴的是，這位成功的畫家，憑借獨特的人格魅力，號召聚集了—批有才華和底氣的書畫家，他為其他畫家撰寫薦語，這里面就包括了吳昌碩。有趣的是，1886年，吳昌碩還為任伯年刻過一枚“畫奴”大印，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無片刻暇，改號‘畫奴’，善自比也。”同款“畫奴”熨紙石以及大量任伯年畫稿也在今年西泠春拍“任伯年遺珍專場”亮相。正是這樣，海派書畫家整合成了—個群體。海派書畫苑這支藝術精英團隊，團結同仁，提攜后進，扶持學子，襟懷坦蕩、高風亮節，畫壇內部的優勝劣汰，推動著海派藝術不斷成熟，也為日后涌現像吳昌碩這樣的大師名家建構了一個平臺。

現實有時候會磨礪理想的高度，這對所有浪漫主義者都是最深刻的體驗。吳昌碩從26歲離家去蘇杭尋師訪友，到青年中了秀才，卻絕意仕途，立志潛心于藝術。從客居上海“去住目隨緣”，到任伯年辭世后，成為海派書畫新的領軍人物，最終他以雄健郁勃、瑰麗豪放的畫韻筆姿，贏得了上海新興市民的喜愛，也受到了海外藝苑的肯定。作為領袖式的人物，他又參與了海上題襟館書畫會、豫園書畫善會等社團的組織領導工作，成為海派書畫家的一面旗幟，之后在眾望之下出任西泠印社首任社長。在任伯年歷年為吳昌碩所作畫像中，我們看到他容貌的變化，也見證了任伯年人物畫技法的演變。

如今我們依然在談論人文理想。這是一種持續的沖動，也是一種共有的感動。大師正是懷著一顆虔誠的、謙虛的心才敲開了藝術的大門。對藝術的執著，要耐得住寂寞，但不是與生活疏離，只有將藝術融入生活，才是藝術家最美好的體驗。海派書畫凸顯了鮮明的生活情致、強烈的人文精神和獨特的經濟價值，使上海成為當時全國書畫創作的中心和最為活躍之地。在當今藝術品市場中，海派書畫的價格遠不及京津等派，2011年西泠春拍一幅任伯年所繪《華祝三多圖》拍出了1.67億元，開創了海派書畫的億元先河。這幅《棕陰納涼圖（吳昌碩小像）》更是見證了兩位海派書畫領軍人物惺惺相惜，互為對方才情而傾服的莫逆之交。