《鸕鶿圖》的來龍去脈

《鸕鶿圖》是林風眠的一幀小品，縱橫各為34.5cm，繪三只鸕鶿棲身漁舟，鸕姿可掬，畫面簡潔空明，色與墨，虛與實，悅目和諧。畫有二題，一為本題，一為唐云所題，寥寥三十余字，涉及四位人物，串聯了小品的來龍去脈，頗值一說。

很明顯，這幀小品當年是林風眠送給“盼秋同志”的。盼秋姓徐，是一位上世紀30年代參加革命的老同志，曾任上海政法學院院長。他喜歡名家書畫，與上海多位書畫名家結為好友，常來常往，其中就有林風眠和唐云。后來徐盼秋將這幀小品轉贈給了唐云。有意思的是，唐云和林風眠雖然畫風差別很大，但是互為欣賞，是非常友好的兩位畫家。唐云尤為欣賞林風眠的藝術革新精神，和他從西方繪畫的視角結合東方的水墨創作的花鳥、風景系列作品，這從唐云家里懸掛的作品上就可以看出來：他是收藏家，鑒賞眼力非常好，家里經常懸掛的，古代是八大、石濤、金農，近現代是趙之謙、吳昌碩、齊白石等，林風眠也在其中，并且，林風眠的作品長期占據著他的畫室的墻面。徐盼秋知道唐云喜歡林風眠，但是他可能不知道林風眠為唐云畫有多幅作品，所以他將林風眠送給他的這幀小品轉贈給了唐云。

這讓我想起了一件事。我的朋友潘亦孚是一位頗有見地的書畫收藏家，不僅眼力獨到，更有一種通常收藏者中難得的文化感悟力。他也喜歡林風眠，早在1991年就曾托上海一位離休老干部代覓林風眠的作品，但是久覓未得，這位老干部就是徐盼秋。徐夫人方萌女士告訴他，本來家里有兩幅林風眠的作品，但是都派了用場，其中一幅是請林風眠為他們學舞蹈的女兒畫的，在女兒出國時帶走了。另一幅派了什么用場不知道，現在看來是徐盼秋送給唐云了。后來唐云又將這幀小品轉贈給了另一位與徐盼秋一樣喜歡收藏名家書畫的朋友、上海延安飯店經理董崇安，轉贈前，唐云在畫幅上端寫下題記，交待來龍去脈。唐云是文人畫家，擅題，書法又好，所題與這幀小品的構圖形成很好的呼應。這時是1981年的春天。

但是徐盼秋是哪一年得到這幀小品的？換言之，這幀小品林風眠是什么時候畫的？大家知道，林風眠的許多作品都不署年款，而只是署一名款而已，這讓鑒賞家們斷代林風眠的作品十分頭痛。對此郎紹君先生曾有建議：在不能對具體作品進行準確斷代的情況下，采取相對模糊斷代的方法較為可取。即從文獻記載、出版年代、知情者敘述與相應題材、畫法、風格等因素進行綜合比較，作時期性、階段性的斷代，如50年代、60年代、70年代末到80年代等。依此建議我們來看林風眠的花鳥畫，鸕鶿題材是伴隨著抗日戰爭爆發，林風眠隨杭州藝專遷徙內地在嘉陵江邊所見開始涉筆，一直持續到上世紀60年代。在這個過程中，前期所畫漁船以及背景偏重墨色，后期則筆墨簡約，并以花青諸色淡染背景，所以這幀小品應該是他畫這一題材的后期大約上世紀60年代上半期所作（1966年5月“文革”爆發，林風眠遭到打擊，1968年又遭被捕，深陷囹圄達四年之久，期間他的創作完全停止）。并且，這幀小品并非林風眠為徐盼秋當時所畫，而是取自篋笥，以舊作贈送。這從林風眠所題本款文字上可以看出來：1.“盼秋同志正畫”與“林風眠”的款字在書寫風格上存在差異；2.“正畫”的“畫”壓了“林風眠”的“林”字，且墨色有所不同，這說明它們不是同時所題。顯然，“盼秋同志正畫”是林風眠贈送這幅小品時臨時作的補題，由此可以推斷，這幅小品作于上世紀60年代初，而徐盼秋獲贈小品是在1972年林風眠出獄以后。