試析如何用散文筆法美化新聞

[摘要]在新聞媒介高度發達的今天，許多新聞報道為了追求速度與信息量，對于新聞的可讀性并不太重視，導致新聞作品形式單一、枯燥無味。而采用描寫、白描等散文寫作手法寫新聞能夠很好地解決這個問題，使枯燥的新聞報道變得生動具體，具有可讀性，讓讀者在獲得新聞信息的同時體會到新聞作品的美感。

[關鍵詞]新聞報道；散文筆法；白描手法

[中圖分類號]G212.2 [文獻標識碼]A [文章編號]1005—3115（2012）16—0092—02

在新聞寫作中， 一般使用常規的新聞結構，語言表達多采用敘述方式，旨在直觀快捷地反映新聞事實。新聞報道對社會的影響非同一般，在所有公開傳播的語言作品中，沒有一個像新聞報道這樣擁有眾多的聽眾讀者，因此，新聞報道的語言關系到千百萬民眾的語言生活，其重要性可見一斑。

“平易暢達，時雜以俚語韻語及外國語法，縱筆所至無不檢束。學者競效之，號新文體。老輩則痛恨，詆為野狐。然其文條理明晰，筆鋒常帶感情，對于讀者，別有一種魔力焉。”這是梁啟超最早對新聞文體的概括總結。然而，這種“魔力”在信息時代的新聞寫作中逐漸消失了。

一般來說，狹義的新聞即消息有自己特定的寫作方法——“倒金字塔”結構。這種結構的新聞按重要性遞減原則體現“5W—H”要素，便于記者以最短的時間提供最新的信息，讀者則以最快的速度了解新聞事實。因此，在追求速度的信息時代，這種寫作方法以其快捷和高效受到了讀者的喜愛，但這種寫作方法并不是沒有缺點。從文章的可讀性而言，長此以往地采用這樣的寫作方法，寫出的新聞不免顯得單一、枯燥，讀者獲得的是大量的信息、數據、事實，無法體會新聞作品的美感。這樣的新聞只能受到讀者一時的喜愛。因此，新聞工作者應該對自己有更高的要求，讓讀者從新聞作品中獲得信息的同時體會到作者的用心和作品的價值。即使是幾十個字的短消息，也讓讀者看完后有回味的余地。在互聯網飛速發展的今天，新聞作品隨處可見，但大多只是完成了報道正在或者剛剛發生的事實的任務，能讓讀者去仔細欣賞和品味的新聞作品少之又少。

為了在新聞作品的快捷與可讀性之間找出一個切合點，有人提倡在文體的邊緣上探索新聞文體和新聞的寫作方法。其中一種方法是在散文與新聞中尋找共同點。散文與新聞是分屬于文學和新聞兩個不同領域的體裁，但從寫作的角度來看，沒有哪種文體存在一個不可改變的標準和規定，為了達到較好地寫作效果，各種文體之間可以借鑒互補。那么，散文與新聞作品的寫作方法也是可以相互借鑒和滲透的。況且報告文學既可稱為新聞，又屬于文學作品，兩者本就沒有一個嚴格的界限，在寫作方法上常常是兩種方法并用，以達到較好的傳播效果。一些優秀的報告文學常常被當作是文學作品選入課本供學生學習。

新聞是一門科學，它既是客觀事實的反映，又會隨著客觀事實的變化而變化。散文的標題和形式比較自由靈活，與新聞很接近，散文式的寫作方法在很多優秀的新聞作品中常有體現。雖然穆青曾提出用散文筆法寫新聞，但新聞寫作中老套、枯燥乏味的形式依然存在。特別是在人們追求速度與效率的當下，記者更加注重新聞傳播的速度與內容而漸漸忽視了作品的可讀性和美感。所以，許多新聞媒體中還是存在著“作者不愿寫，編輯不愿編，讀者不愿看”的“三不”現象。因此，在傳媒高速發展、市場競爭日益激烈的今天，再次提倡應用散文筆法寫新聞，無論對于新聞工作者提高業務能力和自身素質還是對于增強傳播效果都是很有必要的。

散文式新聞是指新聞報道的形式和結構借鑒豐富多彩的散文形式，實質上是借鑒散文筆法。這并不是把新聞從內容到形式都變為散文，正像小說散文化不會把小說變為散文一樣，只要正確地理解和運用散文筆法，就不會把新聞變為散文，更不會消減新聞的真實性和特點。而是在寫新聞時像寫散文那樣講究布局謀篇，講究立意和意境，強化細節描寫。這樣才可以把新聞的真實性與散文的藝術性有機結合起來，呈現出自由、靈活、生動、多樣、優美等特點，從形式上突破新聞文體的傳統模式，從而使新聞在為讀者提供信息的同時，更具可讀性，讓讀者體會到新聞作品的美感，從而實現新聞傳播效益的最優化。使新聞作品除了提供信息外，也像文學作品一樣優美，甚至因為其獨特優美的寫作方法而具有保存、收藏價值。

這里所說的“散文筆法”是指狹義的散文寫作方法。可以這樣說，凡是運筆自由、語言優美、文情并茂的表現方法，都可以稱為散文筆法。怎樣才能使新聞，特別是報紙上的新聞變得生動，讓讀者有身臨其境的感覺，描寫無疑是有力的武器。

在散文中，敘述和描寫往往相融合為一種新的語言呈現方式：敘述性描寫和描寫性敘述。這種描述方式可以用以下兩種具體方法：一是實寫性描述，就是用實詞實句對散文意象的特征進行描述。它幾乎不用修辭手段，只依靠一些具象化的質感，用可看、可聽、可觸、有色彩、有聲響的實詞來描述意象，突出散文意象的質感，這是散文平實描述的最重要的品質。二是感覺化描述，它強調采用修辭手段凸現、突出、強調、渲染某個被作者用內心獨特感覺體驗過的散文意象。在新聞中，描寫側重新聞人物、事件、場景的描繪與刻畫。它可以突出人物的精神風貌，將場景的風光氣象描寫得栩栩如生，讓讀者如聞如見，給人以具體可感的印象。

在這些描寫方法中白描手法最能表現散文式新聞的特點。“白描”一詞來自繪畫術語，原指中國畫“以淡墨勾勒”的一種畫法，后借用到文學創作中成為寫作的一種方法，再后來新聞寫作中也常用這種方法。白描的特點就是用質樸、簡練的語言寫人、狀物、摹景，以期達到刻畫入微、清晰形象、不尚渲染、真切自然的效果。這種手法很適合新聞自由活潑、清新明快的寫作特色及風格。在新聞中有一種寫作方法叫作“場景再現”，就是把新聞事實的某些現場情景具體地描繪出來。俗話說“眼見為實”，但是在報紙上除了圖片新聞能使讀者有眼見為實的感覺外，其他文字報道顯然是無法做到這一點的。然而新聞中的人和事一般都是有形可感、有物可托的。采用白描的方法就可以逼真地再現新聞事實的現場，使新聞報道做到有神、有形，使讀者仿佛親歷其境、親眼所見，加強報道的可信性和說服力。

但是新聞和散文畢竟不同，它們有著不同的性質，散文中的描寫可以讓作者有較多的發揮空間，可以加以想象、施以感情。而新聞以真實為生命，在新聞寫作中運用白描手法，有兩點值得注意：一是選擇具有典型意義的真實細節來進行描寫。所謂有典型意義的細節，就是寫人、寫事、寫景都要選取具有來自一般又突出于一般的特征。所謂真實，包括總體真實和細節真實。就是說，新聞所敘述的整體事實必須是真實的，每個具體細節也必須真實可信。在這一點上散文與新聞有著本質的區別。在散文中，出于情感需要，作者可以發揮自己的想象，以便更好地表達意象和情感，而在新聞作品中使用描寫和白描手法的前提是尊重客觀事實，事實是什么樣的，文字所反映的內容就應該是什么樣的，不得有半點藝術虛構和想象。作為一種潤色新聞作品的方法，是萬萬不能以犧牲新聞的生命——真實為代價的。二是文筆簡練，用墨經濟。新聞不同于散文，一般的消息都比較短，記者要以最快的速度將最新的信息報道出去，即使是篇幅比較長的通訊等新聞體裁也不能大費筆墨地去描寫與主題無關的內容，切中要害尤為重要。就像中央電視臺黃金時間段的廣告一樣，要在最短的時間吸引觀眾，所以新聞作品中在展開描寫時要注意選取概括性強又具代表性的片段進行描寫，這樣才會給生硬的消息注入活力，讓讀者在獲得信息的同時又有一種享受文字魅力的感覺。

正如人們常說的“細節決定成敗”，成功的細節白描會畫龍點睛般地表現人物風貌，揭示事件真諦，深化新聞主題。只有靈活地運用描寫和白描，才能寫出動人的細節，一篇新聞報道的好壞與細節描寫的成功與否有很大的關系。外國記者的寫作技巧很多，突出的有兩種：一是注意寫人，二是注意寫細節。寫人力求把人寫活，寫得有血有肉。寫細節要捕捉生動有趣、活靈活現、最能體現主題的細小情節，增強新聞的現場感，這一點對于報紙上的新聞報道尤為重要。這樣可以彌補平面文字報道缺少視聽效果的遺憾，使新聞活躍于報紙之上，把新聞的價值充分地體現出來，以達到記者期望的傳播效果。

而現實中許多記者采寫的新聞之所以成為“三不”新聞，并不是記者文學功底的欠缺或是事件本身缺乏吸引力，而是在新聞采訪過程中不夠扎實、深入或是對事件細節觀察不夠的結果。許多記者采寫新聞，往往只根據被采訪方提供的新聞通稿甚至是會議材料刪刪改改而已，這樣速成的新聞，必然只是就事論事，甚至很難將事件的前因后果描述清楚，更不要說采用散文寫法，適當展開描寫讓作品具有可讀性了。也有許多記者是想寫出有吸引力的新聞的，但在采寫新聞時往往覺得無從下筆，最后只好改改材料，這與作者自身的文學素養也不無關系。現在更多的記者關心的是自己新聞作品的產出能力，一天能寫幾條，而對作品的傳播效果不聞不問。記者都希望贏在起跑線上，卻忽略了寫作是一場馬拉松，越到后程越能顯示耐力。因此，給自己多充電，常看看一些優秀的文學作品，增強文學功底，拓寬自己的寫作思路，從散文、詩歌、小說等多種文學體裁中尋找寫作靈感才能寫出群眾喜聞樂見的新聞作品。