向京：商業(yè)化是最直接的認(rèn)可

在北京市朝陽區(qū)東風(fēng)藝術(shù)區(qū)內(nèi)，有一扇黑色的大鐵門，門口有一尊兩米多高的毛澤東像。走進(jìn)鐵門后經(jīng)過長(zhǎng)長(zhǎng)的巷子左轉(zhuǎn)，就是向京的“向京廣慈雕塑工作室”，這里有幾位師傅正在認(rèn)真完成向京雕塑作品的后期打磨工作。向京說，除了在這里工作外，一些朋友也會(huì)來坐一坐，近幾年來，還會(huì)有拍賣行的人直接找上門來買她的作品。

身材單薄，一頭剛剛剪好的清爽短發(fā)，簡(jiǎn)單的服飾，加上單純的笑容和那雙未經(jīng)塵世洗刷的雙眼，就是這樣一個(gè)女子，用她獨(dú)特的觸覺和觀察力，展現(xiàn)出備受藝術(shù)界關(guān)注的作品。作品價(jià)格上百萬，參加世界頂級(jí)展覽的背后，是一雙為藝術(shù)而磨礪得變形的手，她伸出雙手說：“很明顯，我的右手比我的左手大。”

她非常認(rèn)真地說，這沒什么，我的手不一樣大，我很瘦，我長(zhǎng)發(fā)或者短發(fā)，這沒有好和不好，我覺得這樣很好，每個(gè)人都有自己的美。可以說，無論我長(zhǎng)什么樣子，我在做什么，我依然是向京。

《異境-這個(gè)世界會(huì)好嗎?》

在這件作品之中，女性之性別全然不充當(dāng)一種自我建構(gòu)的利器，不再以“你的身體”那樣的主觀修辭，去營(yíng)造從原始力量感上與男性競(jìng)爭(zhēng)的存在感。這匹馬的豐滿、成熟的體態(tài)本身抑制不住地透露著女性的魅力，如此地撩撥著我們。然而，這樣的色相并非迎合性的，它所展現(xiàn)的那種陰柔的、摧折人心的美，仿佛是一個(gè)超自然的凄艷面影，挽帶著沉默、懇求與祈禱的意味，縈轉(zhuǎn)于“這世界會(huì)好嗎?”那聲沉郁的詢問之中。

——朱朱(詩人、藝術(shù)策展人、藝術(shù)批評(píng)家)

T=《風(fēng)尚周報(bào)》 X=向京

你憂郁，所以你看到了憂郁

T：你是中央美院學(xué)雕塑畢業(yè)，為什么會(huì)選擇雕塑這樣的一個(gè)藝術(shù)形式?對(duì)女孩子來說這非常具有挑戰(zhàn)性。

X：我是從小就喜歡藝術(shù)，父母也非常支持我，所以一直都是很通暢地走了這條路。那時(shí)候其實(shí)不知道什么雕塑不雕塑的，只是因?yàn)闄C(jī)緣學(xué)了這個(gè)專業(yè)，而我剛好覺得自己可能會(huì)在這方面有一定的才能。其實(shí)雕塑并不是藝術(shù)的一個(gè)特別門類，只是一種展現(xiàn)藝術(shù)的形式。當(dāng)然，做雕塑很費(fèi)體力，所以可能很多人對(duì)女性雕塑家會(huì)有一點(diǎn)特別的看待。

T：在你看來，女性雕塑家與男性雕塑家的不同之處在于哪里?

X：沒什么不同。首先我是女人，這個(gè)是我改變不了的生理屬性，也是我改變不了的社會(huì)屬性。另外如果一定要找出不同之處，那就是女性有女性的視角和感覺，男性有男性的特征。

T：做雕塑似乎是藝術(shù)領(lǐng)域中非常辛苦的一個(gè)門類。

X：確實(shí)是，它需要太多的時(shí)間來完成。你看到的每一個(gè)用真誠(chéng)專注地去做雕塑的藝術(shù)家，他們的作品絕對(duì)不會(huì)是很短的周期就可以完成的，除非他背后有一個(gè)非常大的團(tuán)隊(duì)在做。而我都是親自在做，甚至選材也會(huì)親自去看，只有后期有我的伙伴在幫忙，我的團(tuán)隊(duì)人很少。所以你看我基本是三年辦一次個(gè)展。我團(tuán)隊(duì)的人都知道，我每天都在工作室，想找我，到工作室，我一定在。

T：你之前的作品一般是與人體有關(guān)，從你的一些作品的人物面孔上，可以看出很多憂郁、沉默、迷茫的東西，甚至有一些會(huì)直擊心靈帶來刺痛感，這是否也傳達(dá)了你的一種心情?

X：當(dāng)你去看一個(gè)人的時(shí)候，只能通過外在看到他外在的東西，而我對(duì)作品所期待的是可以層層剝開，看到最后一個(gè)很內(nèi)在的東西。每個(gè)人看待藝術(shù)都有自己的感覺，作品只是一個(gè)媒介，藝術(shù)家是透過作品來訴說一種語言，比如有人看到的是憂郁、無辜、驚恐、沉默，但是未見得是我給它的。藝術(shù)家是一面鏡子，我把我渴望表現(xiàn)的東西賦予到作品上，而鏡子轉(zhuǎn)過來，照到的就是觀者自己，因?yàn)槟銘n郁，所以你看到了憂郁，因?yàn)槟泱@恐，所以你看到了驚恐。

T：現(xiàn)在你開始嘗試不同的風(fēng)格，比如《凡人》、《異境》系列，是與雜技、動(dòng)物有關(guān)的，是什么讓你開始做這種嘗試?

X：這只是思維上的一個(gè)轉(zhuǎn)換，最多有技術(shù)上的難度。比如我從沒做過動(dòng)物，我是以人性的、對(duì)動(dòng)物的理解去做動(dòng)物。包括雜技，我都不看雜技，所以這些都是嘗試。后來這兩個(gè)系列做了展覽，題目是“這個(gè)世界會(huì)好嗎”，主題是講人類的處境。雜技和動(dòng)物，就像是暗喻一樣，我用這來映射一個(gè)人類的處境，對(duì)命運(yùn)的一個(gè)提問，也是對(duì)當(dāng)下的一個(gè)思考。在轉(zhuǎn)型中，目光要更深遠(yuǎn)，這才是我最大的挑戰(zhàn)。別人認(rèn)為我的作品好，他們就會(huì)認(rèn)為我轉(zhuǎn)型成功，而我知道這只是一個(gè)開始。

T：你似乎一直在追逐藝術(shù)中更深意義的東西。

X：對(duì)我來說，一直以來，不停地有著大的小的問題向我撲面而來，影響我，而我一生的使命就是追逐這些問題，有太多問題我丟下了，因?yàn)閬聿患敖鉀Q那么多，我只能在有限的、同一個(gè)線索內(nèi)的問題去尋找答案。雖然這樣，但沒有問題的人生其實(shí)是很荒涼的。

T：這對(duì)你來說好像成為了責(zé)任?

X：這是必然的。老天在給你一個(gè)才能的時(shí)候，你必然要承擔(dān)一種使命。很多人喜歡提到自由，還有很多人說他做藝術(shù)就是為了追求自由，我非常不喜歡提到這個(gè)詞，當(dāng)然作為藝術(shù)家，比太多人舒服多了，至少我在做著一件我非常愛做的事情，而這種自由很容易變成自我。真正的自由，也需要肩負(fù)著一些東西。我可以引用王小波的一句話：你擁有才華，不能成為藝術(shù)家，你珍惜才華，才能成為藝術(shù)家。

藝術(shù)家是一面鏡子

T：所以你在擁有才華的同時(shí)，也承擔(dān)了使命。

X：應(yīng)該說我是從不去揮霍才華。我不會(huì)像別人一樣，做完了一件事情，想干嗎就干嗎，想睡覺就睡覺，我都是在工作，幾乎一直在忙。我認(rèn)為雖然不見得非常努力的人就足夠優(yōu)秀，但是有才華的人不努力，就未必能達(dá)到一種高度。

T：你看起來是一個(gè)很執(zhí)著的人，生活中也是這樣嗎?

X：我絕對(duì)不是一個(gè)執(zhí)著的人，而是專注。我留了那么多年的長(zhǎng)發(fā)，說剪就剪了，而且剪得這么徹底，但我還是我呀，剪了頭發(fā)我還是一個(gè)女人。

T：真的想過會(huì)不做藝術(shù)了嗎?

X：真想過，其實(shí)做藝術(shù)就是一種表達(dá)方式，這個(gè)世界表達(dá)的途徑有很多，雕塑占用了我太多的時(shí)間，必須花很多時(shí)間才能做足夠好。

T：那時(shí)候會(huì)不會(huì)把重心放在工作室?

X：這個(gè)“向京廣慈雕塑工作室”是我和我愛人一起做的，他也是做雕塑，不過他有一種很敏銳的對(duì)外界的觀察力和嗅覺，所以面向市場(chǎng)的部分是由他來做的，我從來不管。

T：你們是大學(xué)同學(xué)吧，在一起工作會(huì)不會(huì)有分歧?

X：從來不會(huì)，我倆現(xiàn)在的關(guān)系看上去還是像同學(xué)而不像夫妻。因?yàn)槲覀儚膩聿粫?huì)去干涉對(duì)方做的東西，我還是沉浸在我自己的世界里面，然后兩個(gè)人相處最好的方式就是有距離感，互相尊重。我們會(huì)互相吹捧，哈哈。

T：平時(shí)你喜歡什么樣的生活方式?

X：……這個(gè)我覺得我不用說太多，你看到什么樣就是什么樣的，就算是藝術(shù)家，其實(shí)也沒必要給大家一個(gè)什么標(biāo)榜，讓大家看到說，哦，藝術(shù)家的生活原來是這樣的。

T：你們還自創(chuàng)品牌叫“稀奇”，設(shè)計(jì)了絲巾、包、配飾、工藝品等等，并開始做小一點(diǎn)的雕塑，生意怎樣?

X：這也是我佩服他的地方，他總能在市場(chǎng)這方面有敏銳的嗅覺。現(xiàn)在生意不錯(cuò)，在北京已經(jīng)有了四家分店，香港、臺(tái)灣、上海和深圳都有合作商，倫敦和土耳其也有銷售點(diǎn)。其實(shí)商業(yè)化對(duì)于藝術(shù)家來說不僅僅是一個(gè)賺錢的東西，更多的是被大眾認(rèn)可和喜歡的方式，別的不明顯，一商業(yè)，就馬上看出來了。

藝術(shù)評(píng)審團(tuán)

學(xué)術(shù)評(píng)審——藝術(shù)評(píng)論家朱朱等

“通過身體說話”曾經(jīng)是向京的個(gè)人標(biāo)簽之一。自前兩次個(gè)展“保持沉默”及“全裸”以來，向京一直在女性身體這個(gè)主體性線索上進(jìn)行思考。一些重要的個(gè)人作品如《你的身體》、《敞開者》和《一百個(gè)人演奏你?還是一個(gè)人?》通過藝術(shù)家的三個(gè)不同創(chuàng)作階段“處女系列”、“身體系列”以及“全裸系列”來宣告了這種語言的日臻成熟，包括對(duì)雕塑語言的實(shí)驗(yàn)，以及在創(chuàng)作、布展時(shí)用空間和鏡像等多重語言來映射，最終反射出藝術(shù)家在女性本體之外探討超越“性別”，并用身體作為一個(gè)命題來說明某個(gè)群體和世界關(guān)系的探索。2011年個(gè)展“這個(gè)世界會(huì)好嗎?”用雜技和動(dòng)物兩個(gè)系列對(duì)“處境”和“人類命運(yùn)”的話題提出追問，也開啟了向京藝術(shù)的全新面貌。

市場(chǎng)評(píng)審——曾方人：收藏家

向京是中國(guó)雕塑作品最高拍賣價(jià)格的保持者，是單件作品過百萬數(shù)量最多的雕塑家，也是當(dāng)今中國(guó)雕塑家中價(jià)格行情最高的藝術(shù)家之一。今年4月，向京的作品《彩虹》在香港蘇富比春季拍賣會(huì)上以346.7萬人民幣成交，是目前國(guó)內(nèi)當(dāng)代雕塑作品的最高成交價(jià)格。她的作品中所蘊(yùn)含的女性視角和自我經(jīng)驗(yàn)，形成了其獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。她的藝術(shù)探索得到市場(chǎng)肯定的同時(shí)，在專業(yè)領(lǐng)域更是獲得了廣泛的肯定和贊揚(yáng)，但也存在一些爭(zhēng)議的聲音。但作為進(jìn)行中的藝術(shù)探索，作為在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域廣受關(guān)注的藝術(shù)家，這些爭(zhēng)議折射出當(dāng)代藝術(shù)本身各種問題和觀念之爭(zhēng)，也表明向京在學(xué)術(shù)領(lǐng)域受到關(guān)注的程度之深。

讀者評(píng)審——逑英：廣告人、藝術(shù)愛好者

喜歡向京的細(xì)膩手法和冷靜的思考，多數(shù)作品并沒有過分夸張的造型和艱澀難懂的象征，似乎一切都自然而然。個(gè)人比較喜歡兩件，一是《雜技》，作品背后的觀念令人深思：人生何嘗不是一場(chǎng)表演，就算身體被扭曲若此，就算承載重重壓力，也要微笑面對(duì)。另一個(gè)是新作《馬》，這是一件第一眼就會(huì)被打動(dòng)的作品，馬的回眸中，憂傷和無助令人動(dòng)容。向京為作品的命名“這個(gè)世界會(huì)好嗎?”也為作品帶來新的想象空間。只是個(gè)人不太接受不環(huán)保的材料和制作工藝，所以不會(huì)考慮收藏。

展訊

08.30～09.09

荷語——程小琪中國(guó)畫作品展

廣東美術(shù)館1、2號(hào)廳

程小琪，1955年生，廣東潮州人。現(xiàn)任廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)策劃委員會(huì)委員、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事等職務(wù)。業(yè)余繪丹青，喜畫荷花，已出版《夢(mèng)荷——程小琪水墨畫作品選》等畫集。一批作品入選2006廣州美術(shù)大展，廣東作家書畫展，潮籍作家書畫邀請(qǐng)展。

09.01～09.09

狂猜與性靈——郭莽園中國(guó)畫展

廣東美術(shù)館5、9廳

郭莽園作為一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)文人畫家，有著豐厚的傳統(tǒng)文化的綜合素質(zhì)和清醒睿智的現(xiàn)代意識(shí)，結(jié)合自身的稟賦才情，使他的作品在當(dāng)代環(huán)境下，呈現(xiàn)一種既古典又法古變今以古為新的和美。傳統(tǒng)中國(guó)文人畫的品質(zhì)在他身上和作品中，有著優(yōu)良體現(xiàn)和全新闡釋。

08.21～09.10

大道之行—一廣東美術(shù)館館藏美術(shù)作品專題展

廣東美術(shù)館10、11、12展廳

該展覽涵蓋中華民族從覺醒到奮爭(zhēng)，最終獨(dú)立的歷程，勾勒出一幅自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)奮進(jìn)的壯麗史詩。在回顧歷史的同時(shí)，感受先輩們及藝術(shù)家們火熱的愛國(guó)情懷，喚醒銘刻于國(guó)人骨血中的苦難記憶，并引發(fā)對(duì)民族生存境遇的思考和對(duì)未來的美好期待。

09.01～09.09

紙飛機(jī)——童年十二天

廣東美術(shù)館三樓10、11號(hào)廳

童年好比一張白紙，等待教育者去書寫。本次展覽是廣東美術(shù)館培訓(xùn)中心暑期班同學(xué)們用12天的時(shí)間記錄關(guān)于童年課題的學(xué)習(xí)匯報(bào)展，由繪畫、手工和影像等構(gòu)成。12天連續(xù)、難忘而短暫，辛苦卻充滿意義，讓我們跟著這個(gè)展覽，走進(jìn)當(dāng)代孩童的童年時(shí)光，觀看和回憶，獻(xiàn)給我們?nèi)詫⒗^續(xù)的青春。