拍賣行的后院

早在2010年，中國拍賣行業協會就做了一個統計，拍賣公司總成交額的90%往往是市場前10位的拍賣公司創造的，這就是拍賣行業的“一九”現象。換句話說，整個拍賣市場的主流仍然是比較規范的企業，惡性競爭主要集中于非主流的不規范的小企業當中。尤其最近幾年，關于拍賣行偷稅漏稅、假拍拍假，以及誠信度和專業能力方面的報道和質疑越來越多見諸各類媒體，仿佛已經告訴了人們一個“近乎事實”的預測：拍賣行的危機就要來了，走在拍賣行的后院，頭頂緩緩下沉的，正是燎原火星。

我國目前拍賣行業企業數已經超過5300家，從業人員約10余萬人，國家注冊拍賣師10400余人，2011年拍賣成交額超過6000億元人民幣。但表面的輝煌掩蓋不了內心的頑疾，“危機就要來了！”的呼聲為行業瓶頸時代的到來提前散播了消息。

中國拍賣行在20多年的發展中，歷經了混亂、躁動、坐實、開放的洗禮，進入盤整了階段，可面臨的現狀卻是依然吃不飽飯，大多數企業仍然在四處尋找拍賣委托。另一方面，行業自身的頑疾，比如拖欠款、假拍、拍假、偷稅、漏稅、虛假鑒定等等問題屢見不鮮，甚至具備了獨特的套路。

就假拍而言，主要有三種情況，第一種是由委托人、拍賣公司、買受人三家相互勾結，將價格炒上去，也就是所謂的“聯手做局”，目的是對外做一個拍賣記錄。這種情況下，拍賣公司屬于主觀故意，最后成交和簽訂合同也會有很大差距；第二種是很多藝術家或藏家為了利益，雇傭推手推銷自己，把價格炒高。他也一樣和拍賣公司做結算，一樣繳稅，這種情況下，拍賣公司不存在主觀故意；第三種是成交之后，由于買受人的違約或者延時付款、分期付款等種種情況，造成當時成交價格和最后成交價格有區別。

當然，造成納稅金額和成交額嚴重不一致的成因很多，將全部責任推到拍賣公司是有失公允的。拍賣行面對的環境也很糟糕，要能夠生活得下去也不容易。某知名拍賣企業的老總在接受采訪時談到，社會各界人士送到該拍賣公司的古董中95%是贗品；某知名拍賣公司去美國征集，當地送上門來的古董、書畫作品中95%以上也是不能上拍的。北京電視臺《天下收藏》主持人王剛多次談到過該節目組收到的古董中95%是不能用的事實。這個數字并不神奇，也不是約定俗成，這是一個殘酷的事實。

向海外“出征”

為了擺脫這種不利，從2011年開始，國內幾大知名拍賣行紛紛“出征”海外，足跡遍布美國、英國、法國、日本等國家和地區。

2011年北京保利春拍——“吳冠中專場”有25件從海外征集而來的拍品實現總成交價逾5億元，成交率100％。2011年北京匡時春拍首日拍賣的７個專場成交額逾7.4億元，其中“海外回流近現代書畫”專場成交率近97％，以2.13億元完美收官，讓心力交瘁的拍賣行業稍微舒了一口氣。

2011年3月，紐約亞洲藝術周上，蘇富比和佳士得的拍賣一路高開，即便是大面積修補過的瓷器也能賣出好價錢，這在以往是不可能的。蘇富比“戴潤齋專場拍賣”，一件民國粉彩花瓶拍出131.45萬美元，超出估價220倍；一件被定為“類屬民國”的粉彩花瓶，估價僅800美元，最終以1800.25萬美元(約折合人民幣1.18億元)成交，超過估價2.25萬倍，創造了拍賣場上的奇跡。連帶效應，5月，中國嘉德的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.255億元人民幣成交；6月，北京保利的王蒙《稚川移居圖》以4.025億元人民幣成交。

除了在海外開拍，大量吸收海外“回流”藏品也成為各大拍賣公司進行競爭的一個強有力的籌碼，海外回流作品不僅面孔新鮮，而且價格較低。北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強認為，海外回流作品受到市場的歡迎有多方面的原因：“首先，海外回流的大部分拍品都是很多年沒有在市場上露過面的作品，拍賣競價心理壓力會小一些；第二，從海外征集的作品大部分都有清晰的收藏記錄，易讓買家認可；第三，海外回流近現代書畫作品，比如齊白石、張大千、吳昌碩等，多是從他們的后人手里征集過來，來源更可靠。”

內地拍賣行進軍香港

由于受到藝術品市場大環境及2012年春拍不景氣、成交額大幅下滑的影響，多家拍賣行相繼對秋拍及秋拍籌備工作進行了針對性調整。中國嘉德國際拍賣公司正式宣布成立香港分公司，此消息一出，業界立即一片沸騰。

就在嘉德宣布赴港秋拍不久，另一拍賣行巨頭北京保利國際拍賣有限公司也宣稱，在香港設立分公司和舉行拍賣的計劃正在執行當中。除此兩大拍賣巨頭，還有北京榮寶等多家拍賣行正打算進軍香港。

此次內地拍賣行進軍香港，被很多人看成是查稅風波的連鎖反應。今年4月海關稅務部門調查國內兩大海外藝術品運輸公司，有相當一部分偷逃藝術品進口關稅的行為被披露。

此次大規模的查稅事件再加之我國相對較高的藝術品進口關稅，海外藝術品的回流不可避免地會受到影響，而海外回流藝術品對拍賣行的重要性不容忽視。有拍賣公司人員透露，在書畫和瓷器方面，能掙錢的藝術品基本上都是海外回流作品。所以，可以說海外藝術品回流受到阻礙將直接影響拍賣行的收益。而香港作為自由貿易港，稅收相對較低，非常有利于海外藝術品的回流，這點是吸引內地拍賣行的一個重要因素。因此，有人認為，正是查稅促成了這次大規模“出走”行為。

相比內地的市場和政策環境，香港有眾多的優勢條件吸引著拍賣行等內地藝術機構，如自由貿易港、成熟的法律環境，高效的政府管理系統、較低的稅收、發達的金融業和服務業。但業內人士分析認為，內地拍賣行“出走”香港也有可能會出現水土不服的情況。內地拍賣行缺少國際化經驗、專業化操作和高端人才等問題將會顯得異常突出，需要拍賣行及時地面對和解決。此外，眾多拍賣行同時進入香港市場，再加之一直盤踞在港的香港蘇富比和香港佳士得兩大世界藝術品拍賣巨頭，拍賣行之間的競爭將會異常激烈。如何在如此激烈的競爭環境中保持優勢并存活下來，將是內地拍賣行面臨的又一大難題。

大家上網 小家撿漏

除了內地拍賣行“出海”以外，各大拍賣行的“網拍”也成為最近三年來業界炙手可熱的話題。

佳士得宣布于2012年8月6日至20日舉行其網上拍賣系列的首場拍賣，用戶瀏覽拍品及競投將完全通過網絡完成。其公司報告顯示，2011年網站訪客人數較2010年急增77%，29%的客戶競投來自網上。成交價在25萬英鎊到100萬英鎊的藝術品的成交率創新高，達87%。大型拍賣場有雄厚的后盾和良好的信譽保證，進軍網絡銷售顯得要容易得多。

網上競拍不僅得到佳士得的推崇，中國很多家拍賣公司也嘗試將網上拍賣帶入傳統拍賣中，在傳統拍賣的同時設立網上競拍。越來越多的傳統類拍賣公司決定嘗試這種新型的拍賣模式，并有意把這部分獨立運營，馳翰拍賣在準備了一年多以后，今年8月的拍賣已經開設獨立的網上競投版塊。

網上競拍概念很早就被提出，在藝術品市場中也早有介入，但拍品質量及真偽問題的低保障使得這一模式一直沒有得到廣泛的運用。而傳統拍賣行在這一點上具備一定的優越性：一定時間線下拍賣積累的藏家資源可以自然過渡到網上競拍中去。換句話說，拍賣行做線下拍賣時積累的信譽度使得藏家對其網上競拍更信任，傳統拍賣行長年對藏家的培養和服務也為推出網上競投模式奠定了基礎。不過，除了拍賣行自身的信譽度外，網上競投的活躍度與成功率也往往和拍品設置有關。

但對于更多的小拍賣行而言，它們仍在經濟大環境不景氣的寒流中等待春天。2012年，一些拍賣公司甚至干脆放棄夏拍，全力備戰秋拍市場。但也正是因為這樣的氣候，反倒給一些小拍賣行帶來了“撿漏”的好機會。

“今年夏天，國內不少拍賣行取消了夏季拍賣會，藏家需要資金回流，急于將手上的藝術品出手，于是紛紛將目光轉向別的拍賣行。”廈門特拍的夏拍會上，工作人員這樣表示道。今年廈門夏拍不僅拍品數量多，而且不少拍品屬精品，其中包括張大千、康有為、楊善深、林風眠等名家作品。

這種“撿漏”雖屬無奈，但作為小型拍賣行的口糧，還是卯勝于無的。

未來怎么走

“藝術市場危機來得太快！”這是業內說得最多的一句話。中國拍賣市場走勢如何，大家心里沒了底。經驗豐富的紐約蘇富比和佳士得快速做出調整，數量減少、質量提高，拍品水平有顯著提高。內地拍賣公司隨之全面調整政策，強調走出國門，海外征集，推出價格合理的精品。

上世紀70年代之前，古董及藝術品市場都在歐美，倫敦和紐約是其兩大中心。1973年，蘇富比公司率先進軍香港市場并大獲成功，繼而形成了藝術品市場三足鼎立的局面。香港一地的拍賣指標對亞洲市場具有非常重要的參考性。目前，香港有三家主要的拍賣公司：蘇富比，美國上市公司；佳士得，法國私人老板弗朗西斯·皮諾特擁有；邦瀚斯，傳統保守的英國公司。每年由蘇富比打頭陣，4月初拍賣，佳士得和邦瀚斯則晚一個多月的時間。今年春拍，蘇富比總成交額超過24億港元，為調整中的藝術市場送上了一顆定心丸。蘇富比亞洲區行政總裁程壽康所強調的：“香港蘇富比所創的佳績，再度確立了香港在全球拍賣市場的重要地位，鞏固了其藝術品買賣樞紐的角色。”

中國內地的藝術品拍賣已有20年歷史，真正引起中國人注意不過10年。2003年“非典”之后，憋了很久的藝術品市場如井噴之勢讓國人眼睛一亮，大多數拍賣公司都是在這以后成立的，購買力在海外引起關注其實還不到10年時間。這10年，中國內地人士在國際上留下的印象參差不齊，但有一點可以肯定，就是藝術品已成為內地經濟重要的風向標，試圖與國際接軌。

但交易量銳減仍成為此間最明顯的特征。其中，中國嘉德2012年春拍20.6億元的成交總額還未達到去年同期53.23億元的一半；北京保利30.31億元的結果，相比2011年春拍61.31億元下跌超過50%；北京匡時則由2011年春拍的約20億元下滑至12.64億元；而北京翰海9.44億元成交總額同比去年春拍24.58億元跌幅將近62%。

英國《金融時報》曾公開對中國藝術市場位居全球第一表示質疑，提出的致命點無非是中國拍賣場上習以為常的假拍和拍假、泡沫與水分。其作者表示：“天價雖然在現場出現，但真正付款的比率并不高，而且缺乏相關的法制和監管措施，助長了買家的虛榮和拍賣公司的數字競爭。”言下之意，這種數字競爭和攀比并不能給藝術市場帶來任何實質性的收益和發展。事實不幸被其言中，創下“5.5億”世界紀錄的乾隆瓶子還在英國，買家與相關銀行的高管目前身陷囹圄。實際上，中國大陸超高價位的拍品交割都不甚理想，讓各拍賣公司十分頭疼。今年拍賣公司的調整主要在抑制違約，提高保證金，加強買方管理，對提前付款予以讓點優惠，這項優惠也相對提高了買方提前付款的意愿。

另一方面，2012年，政府加強了對藝術品市場的規范化。如針對中國藝術品特別是進口藝術品的偷逃稅現象，中國海關于今年4月發起藝術品查稅行動，從國內兩家知名海外物流公司——諾亞、IFAS入手，主要涉及當代藝術作品。目前已牽涉國內多家拍賣行、畫廊及藝術機構，還包括部分收藏家、投資人甚至知名藝術家。逐漸納入國家監管體系下的中國內地藝術品拍賣產業，在2012年下半年會有怎樣的表現，目前還難以下定論。

內地拍賣行進軍香港

在中國內地，藝術品進口時需申報繳納進口關稅和進口環節增值稅。藝術品消費還要承擔消費稅、營業稅等多種稅費，藝術品進口的綜合稅率一度超過了30%。2012年初，《關于2012年關稅實施方案的通知》正式步入實施階段，其中規定三類藝術品進口關稅稅率由12%降至6%，但17%的增值稅依然很高，這樣的稅率至少對拍賣行業來說是不利的。從地區政策來看，在香港成立藝術品交易類型的公司無需文化執照，這降低了進入門檻，進出香港文物的檢查也非常寬松，這樣有利于內地拍賣企業開拓和發展業務。

香港之所以會成為僅次于紐約和倫敦的世界第三大拍賣市場，其優勢在于低稅率、零關稅，良好的基礎設施與配套設施，這些都堪稱是吸引買家的磁石。因此很多內地拍賣行現在開始選擇去香港拍賣。迫于高額稅費的壓力，內地一些藝術品機構、畫廊和藏家選擇了一些“避稅”的方法。而香港某些拍賣公司為了籠絡內地大客戶，會想辦法幫助客戶處理拍品入境，少繳或避開關稅。