一紙攬金城：細說《金城攬勝圖》

《金城攬勝圖》，約繪制于清同治、光緒年間，展現的便是當時蘭州府治所在地——皋蘭縣城的山川形勝、城郭面貌，其地正是現在的蘭州市小西湖至中心廣場東口舊大路東口地段。迄今為止，這是發現的保存最完好的，也能最完整地反映出當時金城形象的畫作。

隨著城市現代化的推進，蘭州古城逐漸消失。只在一些資料記載和知情人的講述中，還能咂摸出些昔時況味。

金城形象的畫作

早在明宣德年間(公元1426年—1435年)，蘭州的城池建設便已初具規模，后幾經展筑，至明正統年間，城郭建筑基本定型。只是，隨著城市現代化建設的不斷推進，古老的蘭州城也一起湮沒，只在年邁的老者呷上一口三泡臺，緬懷那些流逝的歲月時，我們才能在那些古老的故事中，咂摸出些昔時況味。

當一座城市再難尋那些曾經蔓延在生活中的古老標識，所有關于曾經的零碎記載便顯得難能可貴。

一幀圖，一段歷史、一番舊時光，掩埋著藏在光陰里的悠遠故事。

《金城攬勝圖》，即便是許多土生土長的蘭州人也感覺有些陌生，比起上世紀八十年代后人仿作的《古金城》，也未見得更加廣為人知。然而這些都無損其在蘭州歷史上的特殊地位。它的主要價值并不是體現在繪畫上，而是迄今為止，這是我們發現的保存最完好的，也能最完整地反映出當時金城形象的畫作。

它與《清明上河圖》一樣，以寫實的手法繪就，只是前者以中景為主，故對人物的表現也比較清晰，而后者則選取遠景，客觀地反映出了當時蘭州的城市面貌和形象。《金城攬勝圖》背后蘊藏著豐富的歷史文化信息，對于研究明清時期蘭州的歷史和文化具有重要的意義。

《金城攬勝圖》，出自清末民間畫師之手，展現的便是當時蘭州府治所在地——皋蘭縣城的山川形勝、城郭面貌。全圖以白塔山為視點，近可見黃河浩浩蕩蕩，稍遠有城池依山傍水，巍峨矗立，房屋鱗次櫛比，又可見遠處山巒起伏，古剎錯落。于當時標志性的建筑，如鎮遠浮橋、握橋、肅王府等，此圖也有精心展現。作者以寫實的手法，在一片淡煙古墨中，對當時蘭州名勝古跡的分布情況和城郭的整體布局，進行了翔實的描繪。

蘭州市地方志辦公室副主任鄧明曾在《金城攬勝圖》識讀里提及：由于畫家是蘭州人，熟悉蘭州歷史與文化，明了蘭州的地理特征與城建概貌，胸中自有丘壑，因之能夠重點突出地如實反映蘭州面貌。其重點在于黃河、城郭、南山，同時對一些次要景物予以虛化，避免喧賓奪主。例如城郭內，突出衙署、城樓、寺院等主要建筑物，虛化街巷。這樣處理，既便于技藝操作，又能給觀賞者以鮮明的印象。

一幅畫，一座城

《金城攬勝圖》所展現的蘭州城，是現在的蘭州市小西湖至中心廣場東口舊大路東口地段。

畫上有四根高桿豎立的地方，正是明肅王府所在地，清代的陜甘總督府也正位于此。省政府里面的古建筑在1976年基本拆完，新蓋的樓前面那排低矮的建筑，是民國時期建的中山堂，而明清的建筑，基本就只保留了門廳，現在掛國徽的那扇門是明朝的遺存，而兩側的門，也只是仿建。

省政府前面的花壇，當時還是陜甘總督府轅門的所在地，東西南三面掛著筆力蒼勁的大匾——東面書“節制三秦”，點明陜西也歸此管轄；西面書“懷柔西域”，囊括西邊廣袤國土；南面則書“文武憲綱”，勸勉官員要遵守法令，盡忠國事。三面牌匾，吞吐出宏大的氣魄，也將總督府與外界隔成不同的世界。”

《金城攬勝圖》中，黃河南岸的兩輪水車清晰可見，也總能勾起蘭州人的一些溫情回憶。

節園是左宗棠經略西北在蘭州建的兩大公園之一，以“總督府在此駐節（舊指高級官員駐在外地執行公務 ）”得名，在今市委大院內，原址上有新立的石碑作為標識。立于其間，仍可見輕風敲竹，魚翔淺底，風景甚好。

另一處公園現在是省文化館和通渭路小學所在地，旁邊就是老店“馬三洋芋片”，巷子雖然偏僻，食客卻是一直爆滿，大抵關注蘭州小吃的人多不會覺得陌生。

除了衙署，《金城攬勝圖》對民俗也有所反映。

今日的下西園小學，曾經便是八蠟廟舊址，祭祀的是一手執鵪鶉一手執蛇、相貌兇惡的“八蠟爺”，傳說為降伏蝗災、蟲害的神祇。廟北系今天上西園煤建公司所在地，是圃子灣“彭爺墳”，葬著明嘉靖時兵部尚書、太子太保、蘭州進士彭澤。

圖中氣勢恢宏的城墻現在已幾不可見，只在南關的居民樓內還有小段殘存。

背后的故事

《金城攬勝圖》蘊含著豐富的文化內涵，然而其作者系何人，畫作的具體時間圖上也沒有標識，其圖如何流布，也沒有確切的史料記載，這些都為這幅畫蒙上了神秘的面紗。

鄧明曾經就圖的題跋和流布過程進行過專門的考證：

《金城攬勝圖》上有行書跋語18行：“二十年前感舊游，夜深有夢到蘭州。五泉頂上重題句，借問山靈許我不？秉丞世講農部出圖索題，漫成一詩，采塵郢正。回憶前游，不勝今昔之感也。光緒丙午夏四月。紫帆成昌并識。”并鐫“成昌”、“紫帆”小印兩枚，跋語左鐫收藏印一枚：“煦園”。

鄧明在《金城攬勝圖》識讀里言，題跋者名成昌，秉丞，即吳鈞的字，其父錫齡為欽賜藍翎候選典史。“二十年前感舊游”，是說光緒十二年(1886年)成昌來過蘭州，與吳錫齡訂交。20年后吳鈞持此畫，以晚輩的身份，請成昌題跋，地點當在北京。而畫面上梨花盛開，黃河春汛，當為春季四月。

作畫的時間頗值得商榷

因畫面上高聳入云的木塔于同治十三年(1874年)毀于大火，因之作畫的時間上限大概在同治十三年之前，小稍門外東南部的蘭州織呢局建于光緒五年(1879年)，光緒九年(1883年)廢，據此推測下限在光緒九年前。“也不排除光緒五年至九年為作畫時間，因為可以補繪毀于同治十三年的木塔。但揆諸情理，前者的可能性較大。”

而關于畫作的作者及流轉情況，則只能在吳鈞侄子遺存下來的筆記中窺見一些脈絡。

田有年曾在其姑父吳鈞家見到過《金城攬勝圖》真跡，并在遺著中有所提及：馬鴻賓的本家馬四給吳鈞畫一幅畫，寬約三尺，長五尺，畫的是蘭州城垣郊外圖，南面在上，北面在下，是精妙之作，當時就裱糊好掛在客房里。

田有年曾跟后人講過，吳家在吳鈞過世后逐漸衰頹，子孫們難以維系龐大的家業，終至變賣家中典藏，可能是當時還不懂得《金城攬勝圖》的價值，便賣給了時任甘肅省教育廳廳長的“識貨人”水梓。

據田有年之子田多琛回憶，父親一輩子謹慎小心，是再實誠不過的人，所言應該不為虛。

而在此本筆記的扉頁上，田有年還特別注明，“看過以后不可說，要守密，免生問題”，時間注明為1978年4月1日。

至于為什么沒署名，田多琛猜測，“也許是馬四當時與吳鈞身份不對等，此畫或作為‘孝敬’之用，不署名也是以示謙卑。”

當然，真相已不得而知。也有說法提及，田有年在世時曾回憶，《金城攬勝圖》為馬五所作。事實究竟如何，仍有些撲朔迷離。

1956年，水梓將此圖捐贈給政府，現藏于甘肅省博物館。

不該有的陌生

據甘肅省博物館歷史部工作人員介紹，1992年，省博布置絲綢之路展的時候，《金城攬勝圖》還曾經是其中一環。只是后來重新布展，因為宋以后陸上絲路逐漸被海路取代，為了突出重點，明清時期就少有涉及，此圖也就收入了文物庫。“當然，其中可能也有保護文物方面的考慮，畢竟長時間地展示肯定會對文物有所損害。”，“而且館藏文物為數眾多，究竟展覽哪些，也很值得思慮。”

而對于許多人來說，《金城攬勝圖》甚至只是一個陌生的名詞。

《金城攬勝圖》周全而形象地反映了明清時期蘭州的城市面貌，從其中也可以窺見明清兩代社會的進步，主流社會的文化導向、生活情趣等內容，為挖掘整理蘭州的歷史文化提供了形象的資料，是研究晚清蘭州城的實證資料。