觀點

做中國電影走出去的引領者

《危險關系》在國內的票房估計最多八千萬。如果僅從國內這個單一市場來算，大家可能產生一個誤會：這個電影在虧錢。但實際上，我一直在強調一個概念，一部電影，一定不是依靠單一市場來賺錢或虧錢。一部好的電影，在全世界都能賣錢。這么多年來，好萊塢電影能占據這么大的市場份額，就是因為它的電影是能通賣的。好萊塢一年拍幾百部電影，真正意義上賺大錢的只有五部?！段ｋU關系》不是依靠國內這個單一市場，而是依靠整個亞洲市場來分擔風險。用多個市場發行的收入，來抵消依靠單一市場發行的風險。\"亞洲電影\"理念是我們跟別的電影公司最大的區別。

中博傳媒董事長陳偉明

國內何時出現《少年派》電影

《少年派》是個有教養的3D電影，李安尊重了電影技術，尊重了信仰表達，尊重了觀眾。這樣的電影，在中國，十年內絕無可能出現，除非現在的電影公司老板和自以為懂市場的制片人全部退休，僅從啟用印度非職業演員擔綱大片主演一項而言，國內誰敢？如果《少年派》票房不如意，也屬正常，因為國情嘛。

導演高群書

中國電影最大敵人是中國爛片

很多煤老板進到電影圈，一投都特別大，一弄就一兩個億。像《白蛇》這樣的片子，不知道他怎么計算，要五六個億才能回本。海外我知道是賣不出去的，你跟這些操盤的人怎么玩呢？我這個人不喜歡跟風，你看我做電影到今天，很少拍過續集。我常常說，中國電影最大的敵人，不是美國電影，而是中國爛片。

香港安樂影片有限公司總裁江志強

創作上開始缺少快樂

在中國當導演，要操心的事太多了。中國的電影工業太弱，你總要想辦法來彌補它，比如創作老要繞，除了繞以外，拿出來的東西還不能寒磣，這和你敞開了想怎么弄就怎么弄是不一樣的，就像在兩邊是高墻的巷子里奔跑，和在田野里奔跑是不一樣的。為什么業余導演有時能拍出特別好的東西呢，因為他生活的觸角特別多，當他想寫一個劇本，他的生活都泛上來了。但作為職業導演，一部接著一部的拍，不停的拍，你反復的做一件事，你的生活最后就變成拍電影了，你的觸角沒有了。所以我覺得離開可能會讓人變得更熱愛。

著名導演馮小剛

全產業鏈戰略是積極的商業模式

電影本來就是個高風險的行業，誰能保證一部影片肯定能掙錢呢？沒有。所以這個東西用英文講很sexy， 很誘人，很性感。但是從生意的角度來說，你要有個健康的商業模式，包括短期、中期和長期的現金流，以及低風險、高風險和中風險搭檔。只有這樣組合，才是一個健康的、積極的商業模式。

中國早期沒有那么大規模的公司，可能做一兩部電視劇、一兩部電影就能表明一個公司的存在。但是現在需要一個產業化的大公司才能撐得起所謂的大市場。所以，幾個大的公司肯定都會權衡著來做所謂的全產業鏈。例子擺在面前，好萊塢成功的公司都是如此。

小馬奔騰副董事長鐘麗芳

有沖突才有好戲

我們在社會上成長，交流，很難保持純真，越成長，純真性越少。這是一個寓言性的故事，現實性比較少，現實性在這部電影里的語法只是大海和老虎對他的挑戰，這是寓意性的，人生成長復雜得多，這是萃取出來的一個故事。拍片以好看為主，所以沖突的時候多，而在和諧的時候，就進入了禪的境界，不著形色，那是沒什么好講的，電影就沒什么好拍的了。只要還露色相，還有聲光效果，還有情感浮動，基本上都是沖突的狀態。有沖突這個戲就好看。

著名導演李安

一代電影人的堅守

《一九四二》里用的是一種更高級的表演，純粹而本能，就是完完全全用身體完成。開始有時候情緒上會很可憐自己，很容易流淚，尤其那么多群眾演員都扮上了，眼里就是這些人在爛泥里滾，太容易流下淚來了。但演著演著，劉震云說的那種麻木勁兒果然上來了，而且幾乎是無法自已。我就去找劉震云談，劇本話太多，人在餓的狀態下一句話都不想多說，一個字能說清楚絕不說倆字，因為說話是一種體力。我覺得這個戲對我幫助挺大的，找回人物的那種狀態，又找回環境和戲劇給你帶來的生理上的那種狀態，直接、純粹，這部戲是幾位原創多年的堅守，在我個人的表演人生上，也是不可多得的經驗。

著名演員張國力

港片為討好內地觀眾而不倫不類

中國電影市場正不斷擴大，這是一件好事，而電影人通過制作觀眾喜歡的作品以賺取可觀收入，這也無可厚非。但導演們要認真思考拍電影的真正目的，以及他們想通過作品表達什么信息。對于某些香港電影，電影人們為了討好內地觀眾而舍棄了香港本土特色，把電影弄得既不像港片，又不像內地片，對此我表示非常難過。

著名導演陳凱歌

《一九四二》沉淀之作

《一九四二》是馮小剛的沉淀之作，張國立的絕色之作，徐帆的母性之作，張默的爆破之作，范偉的虐心之作，李雪健的憂憤之作，陳道明的梟雄之作，布勞迪的驚心之作，張述的醬油之作。過去的沉淪和苦難，如果不能轉化為今天的警醒和自新，歷史還會重來。在2012的冬天溫故1942，冰涼入骨，溫暖入懷。

著名記者李星文

給民族電影帶來存在的根本

華誼從一個四人組建的影視部或者說是廣告公司發展成為一個電影公司，再到傳媒公司，原來的廣告公司已經變成了事業部中廣告公司，最感激的是一起走過的伙伴。身為IPO上市的專業電影公司，我們當然知道高速產業發展中工業化的重要性，商業化的分量，我們也至今相信它們是行業的支柱，而且依然還會是主流。但我們也知道這不是全部，我們盡力實現《一九四二》，因為它能給這個行業帶來一種不同的聲音，而這個聲音才是民族電影存在的根本，也是我們面對更大競爭的能量蓄積、膽識儲備。

華誼總裁王中磊

政策解讀

2012年10月，全國電視劇拍攝制作備案申報公示的劇目共118部、4088集，同意公示的劇目共85部、2967集。

按題材劃分，當代題材49部、1656集，分別占公示總數的57.65%和55.81%，其中 ，當代都市題材34部1207集，當代農村題材4部120集，當代青少題材2部46集，當代涉案題材4部117集，當代其它題材5部166集?，F代題材1部、30集，分別占公示總數的1.18%和1.01%，其中 ，現代其它題材1部30集。近代題材22部、801集，分別占公示總數的25.88%和27.00%，其中 ，近代傳記題材1部40集，近代傳奇題材8部288集，近代革命題材11部417集，近代其它題材2部56集。古代題材12部、434集，分別占公示總數的14.12%和14.63%，其中 ，古代青少題材1部46集，古代傳記題材1部30集，古代傳奇題材5部185集，古代武打題材4部135集，古代其它題材1部38集。批準立項的重大革命題材電視劇目1部、46集 。