淺談蘇軾對詞體的革新

蘇軾是我國古代文學史上成就斐然的作家之一，在詩詞文等方面都取得了很高成就。對一種文體的自身發展而言，他對詞體的革新發展在文學史上更具有特殊意義。他的詞取材廣泛，內容莊媚兼具，風格灑脫豪放，在詞壇獨樹一幟，自成一派，影響深遠。他的同代人胡寅說：“眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外，于是《花間》為皂隸，而柳氏為輿臺矣。”這評價充分肯定了蘇軾在革新宋詞中的非凡功績。

蘇軾對詞體的革新，主要表現在以詩的內容和題材入詞，同時又保留并發揮詞特有的藝術魅力。蘇軾的詞作突破了詞的形式藩籬，打破了詩和詞在題材與內容上的嚴格界限，再次使詩詞合流融匯，為詞注入了新鮮血液，在形式、內容和技術層面都極大豐富了詞的表現能力，將詞從“花間”“樽前”引向了廣闊的人間社會，甚至贏得了“無物不可入，無事不可言”的美譽。他把詩和詞相提并論，認為詩詞雖形式有別，但在藝術本質上是相通的，這就從文體的角度把詞提高到與詩同等的地位，為他革新詞體、詞風的實踐奠定了理論基礎，也為詞的發展開辟了寬廣的通路。正是蘇軾革新詞體的大膽嘗試探索及其所取得的卓越成就和巨大影響，徹底扭轉了詩尊詞卑的局面，給詞壇帶來了生機勃勃的春天。

蘇軾在以詩為詞理論的指導下，以信筆放縱的才華，自由奔放的個性，豪邁超拔的風骨，在詞苑中縱橫捭闔，開疆拓土，使題材內容拓展后的詞，千姿百態、各顯風采。東坡詞現存三百五十多首，內容廣泛，諸如：思親悼亡、詠史懷舊、游玩宴賞、贈別酬答、繪景記事，甚至談禪悟道，探討哲理等。他的詞幾乎無物不寫，無所不包，大大拓寬了詞的抒寫內容和空間，改變了詩高詞卑的傳統觀念，使讀者從詞中能看到各個方面的生活內容，觸摸到時代脈搏，表現的重點也有所轉移。尤其值得一提的是蘇詞中對士大夫情懷的抒發，對人世滄桑的感慨，對農村生活的描繪等內容，相對于男女戀情、離愁別恨等傳統的詞的題材而言，顯然是一種巨大的變化。

先談對士大夫情懷的抒發。蘇軾豐富的生活閱歷，強烈的憂患意識，宦海的升降浮沉，在詞作中常有反映。如《水調歌頭》：“落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語：‘山色有無中。’一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。”該詞頭四句實寫夕陽、亭臺、江水、碧空交相輝映，水天一色的勝景。后五句以對江南煙雨、山色若有若無、高遠空濛的美好回憶，擬寫自己在快哉亭所睹景致。而這美景中的“孤鴻”則暗指被貶黃州的作者，表達自己在逆境中尚能曠達超脫，怡然自得地沉醉在湖光山色的美景中。下片前五名，像特寫鏡頭為我們攝取了在陡起的風卷濤涌中，老漁翁獨駕扁舟與狂風巨浪搏擊的驚險畫面，暗含作者“任憑風浪起”的從容淡定之態。末兩句化用孟子“我善養吾浩然之氣……其為氣也，至大至剛，以直養而無害，則塞于天地之間。”作者用浩氣寄寓自己的情懷志向：只要胸中有浩然之氣，剛正不阿，坦然自適，就能在任何境遇中泰然處之，字里行間溢出的是豪邁的氣概，昂揚的斗志，笑對人生坎坷的不屈精神。與之類似的還有《江城子·密州出獵》，表現詞人希望馳騁沙場，以身許國的豪情壯志，作者的這類詞雖然不太多，但都不同程度流露了作者積極入世、報效朝廷、有所作為的價值取向和人生態度，并且因此奠定他作為豪放派鼻祖的堅實基礎。

其次看對人世滄桑的思考。神宗元豐二年，蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使，生活如同流放。這年中秋，恰值蘇軾入獄近一年。面對天空的一輪皓月，他百感交集，逐吟成《西江月》詞一首：“世事一場大夢，人生幾度新涼？夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。”上片寓情于景，詠生命短促，嘆事業無成。他積極入世，致君堯舜，建功立業的遠大理想在此時此地化為壯志難酬的一聲長嘆，其中也飽含著對年華似水的無限惋惜。下片借景抒懷，感世態炎涼，悲人生寂寞。“明月”語帶雙關，既為眼前實景，也暗指詞人的美好理想和高潔人格。后兩句寫懷念親友的無限情思和忠而被謗、希望朝廷理解的深情，同時表達了作者在挫折和失意中對人生和生活的熱愛與追求，郁悶中顯曠達，落寞中見超脫。另有《念奴嬌·赤壁懷古》借古人古事抒發相同的人生慨嘆，表達自己壯志難酬的無限憤懣。

再次，以詞贊美農村生活亦為蘇軾首創。他在被貶各地的任上，始終不忘勤政愛民，為老百姓做好事。知徐州時曾領導當地軍民抗擊水旱災害。這期間，他用樸實的文筆，描繪了迷人的田園風光和可愛的農民形象。僅舉《浣溪沙》系列詞中的一首為證。“旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相排踏破蒨羅裙，老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村，道逢醉叟臥黃昏”。這首詞寫作者到石門謝雨途中的見聞。上片寫村姑“旋抹紅妝”匆匆打扮的神情，伙伴們你推我擠出門看望的動作，驚叫裙被踏破的嬌嗔，再現了村姑爭看使君的急切心情和愛美心理。寥寥數語，一幅純樸清新、風趣生動的農村風景圖如躍眼前。下片寫老幼相扶，攜酒帶食到社祠感謝天降甘霖而引來一群爭相覓食的鳶鳥。結句寫一位老人醉臥在夕陽下的路邊草地上，像電影中的特寫鏡頭。作者通過一系列的畫面描繪，再現了農村得雨后的喜慶景象。我們眼前仿佛看見了那碧綠的原野，氤氳的霧氣，嬌羞的村姑，官民和樂融融的畫面，這無疑暗含對官場污濁風氣的否定，對農村田園生活的無限向往和熱愛。

另外，蘇軾的婉約詞洗卻了濃艷的脂粉氣，淡化了纏綿悱惻的意緒，也寫得妙趣橫生，別有韻味，用字簡約而意蘊豐厚。下面這首《蝶戀花》愛情詞可見一斑。“記得畫屏初會遇。好夢驚加，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春暮。那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。”讀罷這另類婉約詞，真正令人耳目一新，魂縈而魄動。

綜上所述，蘇軾筆下千姿百態的新詞，無不體現了他以詩為詞的獨特魅力，為我們展示了北宋豐富多彩的生活內容和作者復雜微妙的內心情感世界。可以說蘇詞海納百川的氣度，搖曳多姿的題材，豐富蘊藉的意境，一掃婉約風格獨占詞壇近百年的局面，使詞作的風格由一元化朝多元化方向發展，為詩詞聯袂成為文苑奇葩，進而大放異彩做出了不可磨滅的貢獻。