淺析《水滸傳》的敘事結構

摘要：人物性格是《水滸傳》敘事結構和組合方式建構的基礎，我們研究《水滸傳》的敘事結構，絕對不可能脫離對其人物性格的研究，必須要考慮在推動故事結構向前發展過程中，人物結構是如何組合、轉換的，以及它與敘事結構又是如何的統一起來的。

關鍵詞：水滸傳人物性格敘事結構板塊結構

一、緒言

《水滸傳》是中國古代最為優秀的長篇小說之一，全名為《忠義水滸傳》。現時關于《水滸傳》的主題，有很多種說法，但是他對農民起義正面、客觀卻又不失理性的描述，極大地突破了封建社會的文學傳統，也從另一個角度確立了《水滸傳》以及后世采用白話敘事的深厚的民間色彩。《水滸傳》一書中人物與情節的安排，主要是單線發展，每一組情節具有相對的獨立性，但是組與組之間，人物與人物之間，又互相勾連，存在著非常巧妙的關系，形似一種串珠式的結構。在當下，研究《水滸傳》的敘事結構，同樣具有非常重要的現實意義和文學參考價值。

二、近代有關《水滸傳》敘事結構的研究及不足之處

有關水滸傳的敘事結構，半個世紀以來都有著許許多多不一樣的看法，首先，茅盾認為，《水滸傳》的結構并不是一個有機的結構，就像我們可以把若干個主要人物的故事分辨為各自獨立的短篇或者中篇，也不會有任何的割裂之感。李希凡則認為，《水滸傳》的長篇章回結構，不僅不是缺乏有機的結構，而是具備了現實主義長篇藝術結構的主要特色，即使有一些地方過于累贅和松散，保留著講述階段某些原始形態的缺陷，它也從另一個角度表現出了長篇章回小說剛剛形成時期的一些獨有的特點，即便如此，也并沒有損害本書在思想藝術上的完整性。我們可以得出，雖然關于有機和無機的討論意見并不一致，但是大家研究的視角基本上都是從《水滸傳》的成書過程和篇章結構來入手的。[1]

到了80年代，學者們關于《水滸傳》敘事結構的描述最具代表性的則是“板塊結構”，最早提出這一觀點的是學者鄭云波，他發表了“論《水滸傳》情節的板塊構成”，比較詳細地闡述了這個觀點。此后，馬成生教授則進一步地闡述了這個觀點，他們主要認為在《水滸傳》中，魯智深、林沖的故事和智取生辰綱的故事屬于前三段，而武松、宋江的故事則屬于雙十回，后來發展的楊雄一群人的故事，三打祝家莊的故事，朱全、雷橫及柴進一伙的故事、打青州、鬧華山以及攻打曾頭市的故事都屬于小五章，而最后盧俊義的故事、被招安的故事、征服遼、田虎、王慶以及最后平定方臘的故事就屬于小六塊。這種板塊結構克服了有機無機說法中的籠統不清的弊端，對《水滸傳》原著解讀得更加深入了，但是他闡釋的思維依舊是在尋找貫穿這些板塊的線索，認為《水滸傳》的作者就是設置了一條以忠義為主要內容的線，然后將全書的大板塊和小板塊貫穿了起來。

事實上，小說的結構對于敘事的程序是有著統攝作用的，傳統的研究視野，總是習慣于將這種結構看成是一個由某條線索貫穿的形態，但是小說的結構從一開始就是一個不斷的尋找和建構的形態，也是一個具有整體性以及若干的轉換規律性的體系，不同的敘事結構也有著不同的組合方式，《水滸傳》的敘事結構既與早期的歷史小說《三國演義》不同，也與后期的《西游記》不同，它其實開辟出了敘事文學全新的結構類型，如果我們依舊執著地通過尋求一條貫穿板塊的線來對小說的結構進行闡述，就很難說明結構所具有的轉換性和調節性，這正是傳統觀點的不足之處所在。[2]

三、《水滸傳》與人物個性有關的敘事結構

《水滸傳》的敘事結構事實上是中國古典長篇小說從故事型小說向性格型小說轉化的過程所衍生出的一種新形態，這種形態同時也為明清小說的發展帶來了較為深刻的變化，這其中，書中所涉及到的一些塑造得非常成功的人物性格對于結構發展的推動起著非常重要的作用，《水滸傳》對于人物的描述是一個不斷建構的過程，人物也同時在矛盾中不斷地被否定和轉換，人物的性格結構不斷地發展出新質，故事情節也就自然而然地向前推動和發展，所以，我們可以說，是人物性格結構的發展在為小說的敘事結構的發展提供了內在性的依據和機制。無論是一個人物還是多個人物，他們在結構中所產生的作用，當然就不再是人物性格結構本身了，而是轉換成了敘事結構的組合方式。這種特色在小說的前70回表現得非常明顯，而到了70回以后，這種借助于人物個性來推動敘事結構的寫作手法不見了，貫穿在人物生命之中的生氣也略顯不足，所以金圣嘆一再斥責《水滸傳》的后70回的創作純粹是狗尾續貂之作。我們可以簡要地將《水滸傳》的敘事結構新形態概括如下：1、人物性格是《水滸傳》敘事結構和組合方式建構的基礎；2、《水滸傳》前70回和70回之后的敘事結構存在極大的差異，這種差異其實就在于對人物性格的挖掘之上；3、我們研究《水滸傳》的敘事結構，絕對不可能脫離對其人物性格的研究，必須要考慮在推動故事結構向前發展的過程中，人物結構是如何組合、轉換的，以及它與敘事結構又是如何統一起來的。

事實上，任何一部長篇小說的敘事結構都是由一系列的單元結構所組合而成的，但是由于組合的敘事方式不同，單元結構的內涵就會出現很大程度的不同，從這個角度來看，傳統的板塊結構就只是對《水滸傳》的局部結構的一個概括，只能算是一個小而全的情節結構。《水滸傳》中所涉及到的人物形象事實上都是按照一定的社會生活的現實關系和文學藝術的法則組合而成的，它是一個多要素和多層次的有機藝術整體，無形地將社會各個階層的人物包含進去了。人物性格發展過程之中的那種曲折而又復雜的波動，呈現出與社會深層次的本質相吻合的發展歷程，我們便可以認為是《水滸傳》敘事結構中單元結構的主要特色。這一點，我們從作者對于林沖、楊志兩個典型人物的描述上就可以明確地感知得到。

林沖、楊志的性格與當時的社會狀況有著非常大的關系，受著社會化性格系統的制約、影響和決定，但是在此后發展過程中所產生的性格新質卻有著非常明顯的不同之處，也正是由于這一區別，才形成了《水滸傳》中不同人物的不同性格結構。這樣的敘事結構事實上也構成了不同的單元結構，這樣的單元結構根據人物性格的豐滿度出現了有長有短的區別，在《水滸傳》敘事結構中，大單元與小單元之間所進行的若干個結合，我們稱之為人物與人物之間的社會聯系，就成了該書敘事結構的核心問題，即單元結構的組合問題。通過仔細的對比分析，我們認為，這種單元結構的組合方式主要包括以下三種：

其一，由于人物個性的發展所形成的動力化需求所構成的人物與人物的性格組合；

其二，故事情節發展過程中所展現出來的單個性格在社會化性格系統中所產生的多重輻射和多級鏈接反應下形成的人物之間的撞擊與聚集；

其三，敘事主體有目的、有意識地安排一些過場人物在社會化性格系統中所發揮出來的聯系與組合。

由此，我們也可以看出，《水滸傳》單元結構之間的組合，絕對不是一種簡單的線性連接，而是一種結構式的吻合與轉換，這無疑為日后我們的文學創作中，面對多個人物的描述，該采用什么樣的敘事結構的疑問時，提供了一種有益的指導。

參考文獻

[1]鄭鐵生 《水滸傳》敘事結構新形態. 河南師范大學學報（哲學社會科學版），2009，7

[2]張同勝 水滸傳敘事結構的文化闡釋.明清小說研究，2009，6

[3]周蘭桂 《水滸傳》小說主題釋讀的多重困境——《水滸傳》小說主題研究的解構主義嘗試.湖南社會科學，2009，4