穿越政治情感控訴的心靈懺悔與救贖

摘 要：小說進(jìn)入新世紀(jì)，順應(yīng)時(shí)代潮流以及作家自身對文本建設(shè)的不斷挖掘，呈現(xiàn)了與新時(shí)期小說不同的面貌。東西的長篇小說《后悔錄》以主人公曾廣賢在上世紀(jì)60年代到90年代的經(jīng)歷為主要內(nèi)容，講述了一個(gè)不斷懺悔與救贖的故事。小說繼承了新時(shí)期文學(xué)初期小說大的政治歷史背景，但就表現(xiàn)內(nèi)容表達(dá)方式上也超越了原有的框架，大的政治情感訴求逐漸轉(zhuǎn)向細(xì)微的內(nèi)心情感描寫，對個(gè)人自身的生存發(fā)展給與了深刻的關(guān)注和抽絲剝繭的細(xì)膩描摹，使小說邁向了更深廣的領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：東西 《后悔錄》 新時(shí)期小說

與新時(shí)期初期文學(xué)相比小說從政治的大環(huán)境中走出，政治是人物生存故事發(fā)展的背景，不再是控訴的對象。新時(shí)期初期的傷痕文學(xué)就其發(fā)生的時(shí)間來講，配合了政治思想上的變革進(jìn)程，并以其鮮明的立場表達(dá)了對文革的徹底否定及對相關(guān)現(xiàn)實(shí)問題的揭露和批判。政治與文學(xué)精神的相互聲援使得新時(shí)期文學(xué)拉開了帷幕。從代表作《傷痕》《班主任》等作品中可以看出，極左政治是其控訴的主要對象。在大的歷史背景前提下，東西的《后悔錄》把人物故事同樣安排在這樣一個(gè)略具荒誕色彩歷史情境中，在東西以往的一些小說中，比如說《我為什么沒有小蜜》、《耳光響亮》、《沒有語言的生活》、《猜到盡頭號》、《嫖村》等都有對荒誕、荒謬的追問。時(shí)代的變遷往往左右人的命運(yùn)，時(shí)空命運(yùn)翻天覆地的變化產(chǎn)生的荒誕情景更受作者的關(guān)注。尤其在上世紀(jì)60到90年代這樣特殊的時(shí)代背景下，政治帶動的禁欲規(guī)范到欲望時(shí)代的到來。小說在塑造人物形象和故事情節(jié)發(fā)展時(shí)，本能的渲染了政治的巨大威懾力，無論是曾廣賢人生觀的塑造還是坎坷命運(yùn)的安排，都與政治有著莫大的關(guān)聯(lián)。跨越了兩個(gè)對性有著不同的定位和理解的時(shí)代。禁欲時(shí)代的性規(guī)范在欲望時(shí)代不再起作用時(shí)， 禁欲時(shí)代的懲罰恐懼又為欲望時(shí)代的亂倫焦慮所取代。故事開始是在曾廣賢15歲那一年，他對性事一無所知，圍觀兩只花狗的交配所產(chǎn)生的一系列事件，使得他以后的生活中對性事感到莫名的恐懼。母親吳生在政治思想洗練過后對性事的排斥，父親增長風(fēng)在極端壓抑下的痛苦折磨，趙萬年的各種打壓“教育”，這些構(gòu)成了他成長的背景。隨著年齡的增長，當(dāng)曾廣賢真正面對青春萌動給他帶來的躁動不安時(shí)，童年所受的性啟蒙教育與身體本能產(chǎn)生了劇烈的沖突。出獄之后的曾廣賢毫無心理準(zhǔn)備地進(jìn)入了開放的新時(shí)代。面對一次次的機(jī)會，游移不定的個(gè)性使他在幾個(gè)女性之間擺動不定，也最終造成了他命運(yùn)的悲劇?？梢哉f，在故事的發(fā)展中，政治一直作為大的背景出現(xiàn)在人物的生活中，東西并沒有對政治做過度的渲染，而是像日常生活訴說般交代故事發(fā)生發(fā)展中時(shí)代的變遷，從60年代的極左政治到80年代的改革開放再到90年代的大發(fā)展，這些都構(gòu)成了故事自然發(fā)展的大背景。與新時(shí)期開端的傷痕文學(xué)相比，《后悔錄》改變了小說所要表達(dá)的主旨，政治控訴這一帶有強(qiáng)烈情感傾向的表達(dá)已完全被說故事所取代，小說思考的要求大于空虛的情緒，穿越了政治情感，具有更廣大的包容胸懷，文學(xué)訴說意味也越加濃厚。

從懺悔與救贖的角度關(guān)注個(gè)人生存狀態(tài)和個(gè)性發(fā)展，小說重心從強(qiáng)烈政治控訴轉(zhuǎn)向內(nèi)在的復(fù)雜隱秘情感。小說主要描寫的就是主人公曾廣賢一生的情感變遷，也是其不斷追憶和懺悔的精神實(shí)錄?？梢哉f曾廣賢的一生是悲劇的坎坷的，充滿苦難心酸的。造成這種悲劇的原因除了極端政治下的畸形成長外，與曾廣賢的敏感心緒有著最本質(zhì)的關(guān)聯(lián)，大的政治背景可能左右人的命運(yùn)軌跡，一個(gè)人面對荒誕空間多重選擇時(shí)，主體性就會顯現(xiàn)的更為突出。新時(shí)期文學(xué)初期得小說在探討個(gè)人悲劇時(shí)，習(xí)慣性的將所有根源統(tǒng)歸到政治的壓迫與殘害，當(dāng)小說中人物故事穿越政治歷史，不再是政治外延下的產(chǎn)物時(shí)，“后悔”這一小說的主題就變得更加清晰，后悔錄是曾廣賢一生心靈懺悔與救贖的真實(shí)寫照，濃重的自我懺悔與懊惱充斥著小說的每個(gè)角落也占滿了主人公成長的每一步。時(shí)代的變遷個(gè)人的因素使得他在被社會視為最可衡量一個(gè)男人的身份與屬性的性問題上屢屢栽跟頭，嘗盡了苦頭！并且在不斷受到內(nèi)心煎熬的一步步他所認(rèn)為的補(bǔ)救時(shí)，又因?yàn)樽约旱臒o知， 他不僅傷害了自己還傷害了自己最為親密的朋友和家人！ 當(dāng)曾廣賢不斷吐故心聲時(shí)，心靈的質(zhì)變及這種質(zhì)變的原因和過程表露無遺。小說所彌漫的這種類似荒誕的可笑情景，使每一位讀者都為曾廣賢的命運(yùn)和選擇捏一把汗，他似乎對自己所走過的每一步都感到后悔，在這每一步都不滿意的心緒中。少年時(shí)代對父親的告發(fā)使得父親母親乃至整個(gè)家庭分崩離析。又由于猶疑敏感的性格加上少年時(shí)代對性的認(rèn)識，使得他一次又一次的失去了愛的機(jī)會，乃至后來的牢獄之災(zāi)。無論是對小池還是張鬧，曾廣賢都沒有作出及時(shí)正確的判斷，并付出有效的行動，令他錯(cuò)失所愛。 一方面受到禁欲的規(guī)訓(xùn)，一方面又煎熬與內(nèi)心的真實(shí)情感，兩者相互糾結(jié)糾纏令曾廣賢痛苦不已，為之掙扎不休。曾廣賢心靈的流變像畫面一樣展現(xiàn)在我們的面前。他的后悔是一個(gè)人在面對事情發(fā)展無法掌握情況下的情緒選擇，是他生存發(fā)展的真實(shí)寫照，是復(fù)雜隱秘情感的揭露，其中所包含了心靈的變質(zhì)突圍救贖。曾廣賢的一生是悲劇的，他的后悔也在與他無法面對選擇的后果與承擔(dān)。但當(dāng)一切煙消云散，他伏在父親的床邊訴說往事祈求原諒時(shí)，他承擔(dān)了一切的“錯(cuò)誤”。對往事的不斷回憶也沒有過多的激烈情感，他沒有對造成這些悲劇的某個(gè)集團(tuán)和個(gè)人展開報(bào)復(fù)和充滿怨懟，而是梳理自己的過往和行為，從自身上找原因找依據(jù)使得他在懺悔的過程中不斷的向自我靠近，是一種內(nèi)縮的情感探尋與心靈救贖。

此外，高超的敘事手段加深了懺悔與救贖意識，擴(kuò)大了小說表現(xiàn)空間和范圍，更具審美藝術(shù)價(jià)值。在這篇《后悔錄》中，東西抓住主人公“后悔”心理，在這個(gè)俗常的字眼上做足了文章，曾廣賢的不斷的懺悔，不斷的如果假設(shè)，環(huán)繞不開的糾結(jié)心緒在這里表現(xiàn)的淋漓盡致。但在《后悔錄》這篇小說的后半段就過于戲劇化，刻意的情節(jié)扭轉(zhuǎn)過于生硬，失去了日常生活敘事的親近感真實(shí)感。但作家在小說中所表現(xiàn)的不凡的氣度以及懷揣人類終極關(guān)懷的審視，使得小說煥發(fā)著蓬勃的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]周景雷 《苦難、荒誕與我們的度量》，《.當(dāng)代作家評論》 2006年

[2]陳曉明《身體穿過歷史的荒誕現(xiàn)場——評東西的長篇〈后悔錄〉》 《南方文壇》2005 年第 4 期

[3]鐘紅明、東西《其實(shí)每個(gè)人都有后悔——關(guān)于長篇小說〈后悔錄〉》 《文匯報(bào)》2005 年 6 月 19 日