醒來和睡去

以云雀靠近彩虹的高度與難度

修剪久未展開的羽

想象著，與清風一場徹底的相遇

被成年野草遮蔽了許久的秘密

抵不上月光一次無聲的抵達

——百合般的潔白，潔白般的毒

千山萬水之后

任身不由己，任城池淪陷

多年前，母親贈予我別無選擇的到來

是否己預知了飛翔和傷口

預知了今日

要枕著玫瑰睡去，抱著疼醒來

黃萊笙

秋水的詩如霜后的蒹葭。霜后是因為歷經許多滄桑，女人的滄桑是水的滄桑，透亮而幻動；秋水其實是蒹葭的顧影，這株蒹葭搖曳著美麗的豪邁，散發著濃郁的女人英雄氣，女人的英雄氣是往水中攪起的風聲，清澈而纏倦。秋水的詩藝特色是長于從觸覺出發攬住人生的冷暖，貼肉的意象，耳語般的敘述……

伍明春

閱讀秋水的詩，給我印象最深的是女性意識的敏銳呈現。需要指出的是，這種呈現，不是所謂女權主義者那種張牙舞爪式的對抗話語，而是基于豐富深刻的生命體驗和自覺執著的詩藝經營的抒情話語。在秋水的詩里，我們看到其中的抒情主體具有鮮明的女性特征，面對紛亂險惡的外部世界，有時化身為“半透明的火種”，有時“也想安貧樂道，也想物我兩忘”，甚至不惜亮出“一身的裂紋”，更多的是安于一種自我對話狀態：

“面對正在到來的風雨，我只細細地說與自己”。不過，秋水詩中的女性形象，往往并不局限于詩人的自我，而是提升為某種群體形象：“我不得不，將自己從溫暖中拔出/代她們流下滿面的孤獨”，當“我”和“她們”融為一體，自然就獲得了更大的表達力量。

江雪

“物色之動，心亦搖焉”，秋水很善于捕捉自己細微的情緒變化，她的詩寫，有時率性如秋月朗照，有時宛轉如絲竹乘風；輕逸時，要“將愛，寫在綿延千里的浮云之上”，凝重時，要“加快腳步，走向黑暗的盡頭”；急驟如乍顰眉，寬緩如風過水，“像我的山巒像我的良田”……讀秋水的詩如見其人，仿若莊子臨濠梁，有知魚之樂。初讀時，感覺純凈如山間清泉，處處閃爍著流動之真情；而細品，則恍然于一趟列車正馳往內心更深處，因為“心比遙遠更寧靜”。

黃昏

秋水善于從生活的細小處剔出光亮，讓哲思介入詩歌并得到沉潛，使詩意的空間產生了彈性和張力。秋水正經歷著一個詩人走向成熟的沉淀過程，而勇于嘗試和挑戰不同的詩歌表達形式，也是她的詩歌走向成熟的寫作標志。

林宗龍

在內心與現實的多元沖突間，秋水的抒寫沒有當下女詩人故作矯情地游戲語言，如刀鋒般隱忍有力，以女性隱秘的情感世界作為向心力不斷發散，形成個體體驗標識性的曲度。

年微漾

秋水的詩歌富有視覺效應，對環境的捕捉、再現和對照，都恰到好處地服務于情懷的舒展；而這種情懷正如其名，安靜、睿智，即便大詞、大景、大素材，她也可以小家碧玉般的柔和落處句點。在摒棄了對蕭規曹隨的格式化寫作和不加節制的口語化寫作的盲目附和，她以真誠和堅守的姿態傳達著自己關于詩性真、善、美的詮釋。

阡陌

總的來說，秋水的詩就像一口外表簡陋的水井，越發掘越見其深邃清幽。它攜帶著屬于秋水個人的悲歡愛恨、才情信仰，在當下日漸浮躁喧囂的詩歌世界里，殺出了一股甘醇的清流，滋潤著一個又一個或停或留但最終不可避免相忘于江湖的生命過客。

主持人語：

秋水的詩是屬于以情感的奔放在漸序侵浸一種近似“隱秘如是說”的語詞作用，確切說應是，詩人的秉性個案大于現實的通融意義；雖然，我們作為詩語關涉的另端閱動者，即可隨手拈來她詩內處的仍是能把想象中的現實（龐雜性）設置諸多不適應感，猶似生命從容款待這些撼動不及的詞：潔白、毒、飛翔、傷口、預知等等，實質已構成暫緩的精華的創造性意向規格。

——道輝