妮維斯·韋道爾“未知的房間”

上海油畫雕塑院美術館舉辦的本次展覽的概念和主題圍繞著“未知的房間”這個詞展開。瑞士女藝術家妮維斯·韋道爾始終在觀察與生成空間，她在未經涉足的、深淵般的地方發現她的靈感。具體作品“未知的房間”呈現兩個19世紀的中國學究在打量一個胡桃。在中國文化里胡桃是一件象征物，代表財富，在作品中通過超乎比例的尺寸加以強調。整個展覽圍繞這個小小的裝置來布局，動用了各種方法手段：物品、裝置、繪畫和多屏視像，作者顯然是要在其中喚起房間的聯想并投射到這些作品之中。

一個女人消失進一幅掛毯的風景里，霧中的一個高臺滑雪者，在視頻的序列中并未明顯呈現他是正在取得還是剛失去平衡，正如“星座”系列中虛構的植物系并未帶來有關所述空間樣貌的任何證據一樣。

盡管“消失”中的17世紀風景顯然是一幅歐洲人空想的風景，為韋道爾描繪出一個不復存在的世界，她通過她的投射創造了一個非現實的，虛構的意象，它并不要求現實的所有權。韋道爾的途徑是純粹直覺的。她并不是在作品中完成一個先行存在的概念，而是在為一件開放的畫作生成標準，一件恩伯托·埃柯意義上的開放作品，在其中作品直到觀者加入了他或她的詮釋之后才算完成。由于任何人對那個消失中的女人狀況的詮釋都各不相同，任何人都可以在其中看到屬于他或她自己的畫作。

在另一件題為“監視器之愛”的視頻作品中，觀者可以感知的僅僅是空間。在這里藝術家是通過她自己的身體來掃描空間，緩緩地滑入一個以電視屏幕排列而成的房間。

在韋道爾開始于1990年代的系列“月影”里，她呈現不同的情境，它們隨滿月的夜晚而生：在以月亮為唯一照明的黑暗中用長快門拍攝的結果是一個個神秘幻像的世界。

主題作“未知的房間”喚起的感覺是藝術家從無法完全確定的非理性空間散發出來的某種迷惑。她指涉真實的房間、記憶和時間的空間。“想要”探索的東西是無從顯現的，并會從想象中偏離。

這些思想也呈現于藝術家的作品“時間鑄件”里，一件銅鑄的VHS錄像帶，上面刻印著“沒有什么像它的記憶將會成為的那樣”。