獨具特色的裝飾

夏樹平 藝名夏良，江西景德鎮人，畢業于江西師范大學本科美術系，獲學士學位。出生于陶瓷世家，自幼隨姑父中國工藝美術大師王隆夫學藝。景德鎮美術家協會會員，景德鎮畫院會員。景德鎮瓷畫研究院畫師，高級工藝美術師，江西省工藝美術師。系中國工藝美術大師王隆夫先生的入室關門弟子。經多年勤學苦練，在藝術領域獲得了不少贊許。

曾隨姑父在景德鎮畫院、瓷畫研究院學習深造，還得到張育賢、侯一波、樂穹等多位大師指點。所創作的作品以古代人物為主，兼工花鳥、山水、多取歷史典故。創作題材，精細中而大氣，傳統中而新穎。其作品多次被瓷畫院收藏，備受國內外收藏人士的青睞。

粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種，是景德鎮四大傳統名瓷之一。它的歷史悠久，它的發展早在清康熙年間，就已開始了萌芽；到雍正時期，趨于成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風格；乾隆時期粉彩已非常興盛。而粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，后歷朝流行不衰。

粉彩的藝術效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質和美麗的裝飾一傳統人物畫分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。如“珠山八友”留下很多粉彩畫的瓷器珍品，他們將一般的繪瓷方法應用于繪瓷板人物像，畫技精深，畫風新穎，被人們稱為“神技”。新中國成立后，粉彩瓷更有長足的發展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目。藝術瓷廠生產“福壽牌”粉彩瓷獲得國家金獎。正因為有這些歷史的基礎和沉淀，才有如今輝煌的粉彩和獨具特色的裝飾美了。

相信見過粉彩的人都知道，粉彩瓷它主要的特點是顏色明亮、粉嫩柔和，色彩豐富、繪畫工筆、絢麗雅致、寫意俱全、形象生動逼真、并附有國畫風格。而粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術中的營養，采取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。而粉彩傳統人物畫的特點更是豐富多彩，獨樹一幟。

與眾不同是通過對比才能看出來的，粉彩傳統人物也不例外。和古彩人物比，粉彩人物的線多而且精細，用色非常豐富，可以按作者的喜好用筆，層次感強，有立體感，深淺、過渡都能隨意。和新彩人物畫比，由于粉彩有玻璃打底而罩以雪白，所以高高凸起，中間形成很多變化，層次豐富，人物雖不會有變化，但不易掌控。不管特點是好還是不好，我想只要恰當的應用，合理的布局，定能把傳統人物畫和陶瓷很好地搭配在一起的。這也需要陶瓷工作者細心繪畫和雕琢了，只有辛勤的勞動才能有豐富的收獲，對陶瓷作品也不例外。

粉彩傳統人物畫在藝術特色上也是豐富多彩的。它是以塑造人物藝術形象為目的的一種繪畫形式，通過具體或抽象的人物造型、動態及內在聯系來反映客觀生活。在人物肖像上要有思想感情的刻畫，能完美地展現人物性格和內在精神，更注重人物面部的刻畫以及人物之間和人物在特定環境下的表現，人物表情與畫面總體布局的協調一致。它的構圖多變、內容多樣、題材豐富，布局自由、柔麗細膩、清新雅致。根據不同的器型刻畫不一樣的人物，不僅使得人物生動逼真，而且凸顯了人物的個性和心理狀態，這是十分難得的。一件好的粉彩瓷少不了歷史、藝術和經濟價值，而作為一件好的觀賞品，我們更注重它的藝術價值和它外在的美了。而在外在的美，少不了粉彩的裝飾——傳統人物畫了。讓我們來細細品味粉彩的裝飾美，看看它的美美在哪？

每一件好的陶瓷作品，都離不開它美麗的裝飾。粉彩的美，也離不開其生動逼真的傳統人物畫了。為什么傳統人物陶瓷裝飾作為題材備受人們的喜歡呢？我想傳統人物畫作為裝飾必有其獨特之處吧。

首先是粉彩傳統人物的創作重在表情達意。因為粉彩傳統人物畫的創作，不僅要重在傳神達意，重在寫實，重在形神兼備，而且在主題內容和表現形式上，更要注重對人物藝術形象的刻畫，做到結構嚴謹、輪廓清晰、線型協調，還要把作者的思想感情和藝術見解，貫穿于整個人物以表現其心理狀態。還要從意境的深度和廣度上來構思、渲染，使藝術風格流露于指筆方寸之間，并要加以對形象人物的塑造，將意韻充分表達在陶瓷載體上，并使之感動受眾，喚起人們對藝術形象的思想感表共鳴，從而取得挺拔、大方、莊重、統一的效果。讓人們在欣賞粉彩的時候就可以被其外在所感染，所打動，只有這樣，才算得上一件好的作品，也只有這樣才可以凸顯傳統人物畫裝飾之美。

其次粉彩的傳統人物裝飾與中國國畫工筆重彩人物畫相比，有著共同的藝術要求，共同的形式美規律。粉彩人物裝飾在吸收工筆重彩畫的章法、技法的影響下，同樣具備工筆人物畫中的三點要素：色彩、線條、裝飾性。在創作過程中粉彩附著力強，顏色鮮艷，能跨越和突破生活的真實，但不脫離生活，展開聯想。使陶瓷作品源于生活，卻又高于生活。也只有這樣，才能更好地凸顯人物畫給粉彩帶來的裝飾之美了。

最后，粉彩的裝飾之美，離不開粉彩傳統人物畫的創新。在題材內容的創新上，我們可以看到許多采用傳統的形式，卻表現了新的題材，新的內容。例如，王錫良晚年創作的一批作品，雖然是描繪著古代仕女吹簫，彈琴的畫面，但是卻反映出現代生活中積極向上的精神，女子彈琴絕不是為了排解煩悶的心情，而是對現代美好生活的一種歌頌，是極具時代風貌的作品。從題材內容的發展趨勢來看，當代陶瓷粉彩人物畫裝飾的特定性，漸漸向題材內容的隨意性發展，這樣為人物造型的夸張、變形創造了有利條件。創新要求從形式構圖到內容素材變，從內容素材到裝飾手法變，從裝飾手法到裝飾材質再變。這樣幾經變化，使得粉彩傳統人物畫更具魅力，更有特色，當然更增添了粉彩的裝飾之美了。