探討怎樣運用新彩來表現山石的肌理

新彩瓷畫，是景德鎮陶瓷藝術家最喜歡創作表現的陶瓷裝飾畫種，它以色彩豐富，秀麗雅致為特色。新彩顏料的品種多，色彩附著力強，色彩較薄而又鮮艷明快，發色穩定，燒成范圍寬，有較強的適應性。顏色的互相搭配可以構成新的色相，使陶瓷藝術家在創作作品時更容易掌握。新彩顏色可用油、膠和水分別調色，均能得到理想的效果。在技法的運用上，可廣泛地吸收中國畫、油畫水彩畫及木刻、剪紙等畫種的表現手法。有鮮明的明暗、深淺、陰陽的層次對比，彌補了其它畫種的不足之處。

新彩在技法的運用上，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現手法，用以豐富新彩的藝術風格。無論工筆、寫意，創作者均可盡情發揮，局限性小，可拓寬創作者的創作思路。新彩與粉彩表現技法不同，可以用顏色直接在瓷上一次畫成。用筆方法與寫意沒骨畫法相似。一般常用拖、拓、點、偏鋒、臥潑等幾種筆法。畫沒骨畫時用老油調料，蘸樟腦油拓畫。主要是用樟腦油，因瓷器沒有吸水力、光滑，樟腦油有揮發性，能把顏色炸開，只要油性用得恰到好處，就能夠出一定的效果。就像國畫中的潑墨潑彩山水，有形有墨有肌體韻味，而少有線條來表現而己。畫些遠樹的部分用海綿輕輕拍淡，讓房屋、樹木與顏色銜接。同時利用顏色和樟腦油結合變化的色彩肌理所形成的凹凸起伏，增添山石的質感。再布置一些如小橋、溪水及點景人物等，增加畫面的意趣和真實感。省大師徐子印的《瀑聲驚飛鳥》瓷板畫，就是樟腦油和顏料相結合運用，樟腦油顏色自然炸開，有肌理質感的效果。畫面那蒼茫的山川、那湍急的瀑布、那朝陽中列隊的飛鳥和輕紗般的煙霧，使我們感受到山野的雄偉和秀麗，構圖顯示出奇的簡練，起伏的山勢，黑、白、灰結構分明，疊嶂重巒巧妙地運用，具象的形有著抽象的旋律。“雷雨”中有著暴風驟雨和洶涌的激流，我們似乎聽到咆嘯的海風、巨浪排山倒海，拍擊著光滑的巖石，水的質地和石的光感，如神來之筆，天衣無痕，酣暢淋漓。色調單純、清雅。淡淡的朝霧繚繞在凝重的山間、寧靜的山谷，詩意幽然，從中我們感受到作者那份恬淡的心境和樸素的品格。

現代新彩陶瓷在工藝上要比傳統的新彩陶瓷有新的突破，在技法上復雜多圖案變。傳統工藝是利用陶瓷的特性，在畫面需要時進行留白或刮白，現代新彩陶瓷用色大膽、多變、豐富。為了燒成后的畫面顏色有一定厚度和厚重感。在需要留白或刮白的部分用白色來處理。前者是先勾線后上色，后者是采用寫實技法，注重以色面代線，來強調色彩的明暗關系。筆者的作品《江南四景》，是一套以四塊瓷板分別用來表現江南的四季山水，在創作上把它們作為整體來構圖，以江南特色的房屋和秀美的景色為內容，畫面上幾座有傳統江南特色的小房子，造型適當夸張，房前畫上幾棵大樹，山間溪水緩緩流淌，遠山云霧迷茫，山中四季唱響瀑布聲。根據四季的不同，種類不同，四周穿插一些小樹，錯落有致，有露有藏，用料濃淡不同，區別開來。在畫面的上部分勾出遠山的輪廓，用筆大膽，自由灑脫，熟練的用膠水料像國畫潑墨一樣用皴擦的技法，增加樹木山石房子等客觀景物的層次和立體感。一般情況下，畫面近景大多用工筆細膩的手法，有時為了拉開空間對比的效果，近景的樹木甚至特意帶點傳統的畫法，即拙味，而遠山用現代寫意的手法，用筆瀟灑而豪放，這樣，傳統工筆和現代寫意畫法之間可以產生很大的反差，使近景和遠景產生大小、粗細、工寫、拙與巧的變化，拉開視覺效果，增加筆墨情趣和山水的意趣。把膠水料用積墨法皴擦山石的陰暗處，顯其蒼茫厚重之味。料色濃淡產生遠近感，使畫面虛實相生。既然是要講究虛實，就盡量在實處畫實，虛處越虛，處理巧妙，讓它們大實大虛，大開大合，注重使厚重的筆墨和全景式構圖渾然一體，形成自己的風格。

新彩陶瓷藝術作品的特色和審美，不僅表現在扎實的繪畫和填色技巧上，而且還需要有全面的藝術修養。新彩瓷畫作品的主題，畫面的虛實，陰陽向背，裝飾技法的運用都需要經過長期的創作實踐，才能做到得心應手，恰到好處。隨著科學技術的發展，新工藝的突破和新材料的發掘運用，新穎的新彩裝飾表現手法將會不斷出現。表現手法還要運用多種工藝，注重筆墨語言，吸收多種畫法，利用對比與和諧形成一種意境與情趣，在創作山水畫時更要注重山石結構的表現，特別是皴法，在大自然中，山石峰巒，樹體表皮，質體不同，形體各異，紋體結構變化萬端。為完美地表現客觀物象的不同面目及物質屬性，那么在筆墨表現技巧上，依照古人“外師造化，中得心源”的原則，創造了各式各樣青花釉下彩皴擦筆墨技巧。這些皴擦可以表現山石凹凸自在，向背分明，富有立體感、光線感和塊面感。又如創作的作品《秀山秀水》中采用的新彩技法，淺灘上長滿了各種各樣的灌木，水流在此經過，其激流在傾斜而又凹凸不平的灘面上濺起無數水珠，陽光下，滴滴水珠就像扇貝里的粒粒珍珠。畫面采用新彩潑彩與油畫相結合的手法，使其遠看時，河中流動的水像潔白的珍珠。其境充滿詩情畫意和神秘色彩。在遠離塵世的高原深處，在那片寧靜得能夠聽得見心跳的凈土中，融入春秋的絕美景色，其感受是用任何語言都難以表白的。筆者采用夸張、大膽的手法，將那藍和綠幻化出無限神秘。激流涌出，水流白中泛藍，銀中凝綠，在陽光的照射下，更有大珠小珠落玉盤的韻味。