明代金銀首飾對現(xiàn)代陶瓷首飾設(shè)計的影響

明代的首飾工藝復(fù)雜繁多，在歷史上創(chuàng)造了無與倫比的藝術(shù)成就；經(jīng)過幾千年的發(fā)展和進步，直到今日他們的許多技術(shù)都令人嘆服。隨著現(xiàn)代發(fā)展的腳步，陶瓷材料種類也在不斷增加。新釉料的開發(fā)使現(xiàn)代陶瓷首飾在配飾領(lǐng)域中越來越引人注目，逐漸成為一種個性、時尚、品位的象征，并以陶藝獨有的語言特色，給時尚生活及追求個性美的人們增添了許多情趣。

一、明代金銀首飾裝飾造型的特點和工藝特點

1、寶石龍首金帶鉤裝飾風格和嵌石工藝

明代的首飾多由金銀、珠寶、瑪瑙、翡翠等材料制造，許多首飾綜合運用花絲、簪花、鑲嵌等工藝。明代金銀首飾其工藝之精美，數(shù)量之多，可以說是歷代中少見的。這一時期的金銀首飾不同于唐宋以來的豐滿圓潤、清秀淡雅、意趣恬淡的風格，越來越華麗、濃艷，宮廷氣息濃厚。并且工藝高超，造型奇巧，特別是累絲工藝、鑲嵌工藝在明代發(fā)展到了極致。供皇家宮廷所用的金銀重器，器型和花紋裝飾圖案等都顯現(xiàn)出雍容華貴的面貌，獨具匠心的造型設(shè)計，配以精湛的工藝，或鑲嵌珠玉寶石，或累絲編織，或契刻精細，使器物不僅工整，而且富麗堂皇。如嵌寶石龍首金帶鉤，鉤身呈條形，龍頭回首為鉤，龍嘴棄冀向前突起，雙目圓睜，額頭上嵌珍珠，細長的鉤體上，鑲嵌各色寶石。色澤華麗，工藝精湛。從造型到紋飾均為典型的“皇家化”風格。

2、琺瑯彩裝飾風格特點

琺瑯瓷是陶瓷中極為名貴的一種，始于歐洲傳于明代。其最大的特點是質(zhì)地細潤、彩料凝重、色澤鮮艷明麗、畫工與手工制作工藝極為細膩。且多以大自然為題材，結(jié)合歐洲新藝術(shù)的流線造型元素。琺瑯彩又稱銅胎掐絲琺瑯，先用紅銅制胎，再用扁細的銅絲粘出圖案花紋，再用色彩不同的琺瑯釉料填充，使彩繪更具有立體感和層次感，經(jīng)高溫燒成后，磨光鍍金，最后制成琺瑯彩。琺瑯彩技藝被大量運用到黃金首飾上，如今故宮博物館中，慈禧太后及宮廷后妃們就留下大量的琺瑯彩首飾，底飾多數(shù)為富貴華麗的藍色料。19世紀因歐洲學(xué)習(xí)中國的瓷胎琺瑯制作，使之出現(xiàn)了瓷質(zhì)琺瑯瓷首飾，清宮廷造辦因此為皇宮試制琺瑯瓷首飾，在慈禧太后的墓葬里就出土過一批琺瑯瓷首飾，因為陶瓷質(zhì)地反而比其它金、銀首飾保存的更加完好。

3、明代金銀造型設(shè)計與其他朝代不同

明清時期是我國封建社會的后期，文化發(fā)展的總勢趨于保守，金銀首飾有很大發(fā)展。金銀首飾的工藝造型一改唐宋以來豐滿富麗、清秀典雅的風格，總體呈現(xiàn)華麗繁縟的風格。器型雍容華貴，寶石鑲嵌色彩斑斕，特別是滿目皆是的龍鳳圖案，象征著高貴與權(quán)勢。這一切都與明清兩代宮廷裝飾藝術(shù)的總體風格和諧一致，與貼近世俗生活的宋元金銀首飾迥然不同。但明清金銀首飾的藝術(shù)風格也不盡一致，從總體上來看，明代金銀首飾仍未脫盡生動古樸之氣，而清代的金銀首飾制作卻極為工整華麗、細膩精工。

明代金銀首飾的制造，首先注重樣式設(shè)計，款式較之前代更為新穎，加強了富有吉祥意義的圖案設(shè)計，大量運用了龍、鳳等富貴造型。在金器制造中大量采用鏤空技術(shù)，使較少的材料表現(xiàn)出較大的體積，鏤空后的金器不但沒有空虛感，反而精致、醒目，極具氣勢。在金銀首飾的加工中普遍運用了掐絲、炸珠、開模、鑲嵌等工藝。

明代金銀裝飾由于時代較近，而又區(qū)別于清的過于奢侈繁縟，以其不脫古樸又華美亮麗的特點對現(xiàn)代陶瓷首飾造型產(chǎn)生了更大的影響。

二、現(xiàn)代陶瓷首飾造型設(shè)計的工藝特點

現(xiàn)代首飾在設(shè)計理念上，追求反璞歸真，改變了以貴金屬、寶石材料進行首飾的設(shè)計與制作的傳統(tǒng)，實現(xiàn)現(xiàn)代首飾設(shè)計在個性化方面進行有益的探索和突破。陶瓷首飾就是在這種設(shè)計理念下發(fā)展起來的一種實用性與藝術(shù)性兼顧的新型首飾，它利用自然界的泥土材料的特性，運用多種獨特的裝飾方法，更能使人深刻地感受到陶瓷首飾材料的獨特性，并且體會到人與自然的和諧與互動。

陶瓷是以粘土為主要原料，經(jīng)過制料、成形、燒制等工序生產(chǎn)出來的具有實用和審美功能的器物。陶瓷的主要原料是泥土，陶瓷材料的特殊決定了陶瓷首飾不能像金銀首飾那樣在工藝上精細繁瑣，釉色上不如傳統(tǒng)金銀首飾那樣貴氣十足，但是五彩繽紛的顏色釉，溫潤如玉的青釉，晶瑩閃爍、花開絢爛的結(jié)晶釉使現(xiàn)代陶瓷首飾具有了新穎、獨特的風格。而且陶瓷材料的高硬度決定了它具有優(yōu)異的耐磨性，高焰點決定了它具有杰出的耐熱性，高化學(xué)穩(wěn)定性決定了它具有良好的耐蝕性。陶瓷首飾作為現(xiàn)代首飾設(shè)計和陶瓷藝術(shù)的一個延伸產(chǎn)物，它不僅打破了傳統(tǒng)意義中人們對首飾的界定，還滿足了追求個性、張揚、時尚、品位的人們對首飾的多種審美需求。

陶瓷首飾的表面裝飾設(shè)計可以從繪畫、雕刻、貼花、釉料等幾個方面加以設(shè)計，運用刻花、鏤空、粘接、堆花、彎曲、折疊、拍壓、印紋、擠壓、絞胎等多種技法，獲得或具體或抽象，或規(guī)律或隨意，或平面或立體，或單獨成立或與造型配合的裝飾效果，可以使陶瓷首飾的裝飾形態(tài)千變?nèi)f化。所以，在設(shè)計陶瓷首飾時，我們在設(shè)計方案中對它的造型、肌理、色彩等方面需要進行綜合、具體的考慮，結(jié)合各種技法創(chuàng)作出更為新潮的樣式。一般情況下，陶瓷首飾設(shè)計多采用刻花、堆貼，鏤空、掛釉等裝飾手法，在實際制作時還可根據(jù)陶瓷材料的質(zhì)感、粗細、色彩等來制定出造型和肌理的不同裝飾處理方法。各種裝飾方法根據(jù)需要還可以結(jié)合使用，使陶瓷首飾的表面裝飾更為豐富多彩，這樣才能在整體上完美地表現(xiàn)出設(shè)計思想，起到美化陶瓷首飾的作用，使陶瓷首飾給人以藝術(shù)的享受。

三、明代金屬首飾裝飾造型對現(xiàn)代陶瓷首飾裝飾造型的影響

1、現(xiàn)代陶瓷首飾的綜合裝飾設(shè)計

回顧中國首飾的發(fā)展史，從金銀、珠寶、瑪瑙、翡翠等材料制造，許多首飾綜合運用花絲、簪花、鑲嵌等工藝到現(xiàn)代的多種材質(zhì)或多種材質(zhì)結(jié)合的首飾，首飾的裝飾和造型的確有著日新月異的變化，從傳統(tǒng)的風景、動物裝飾到現(xiàn)代的抽象、概念裝飾，我感受到了一種澎湃。

綜合裝飾是陶瓷與其他材料結(jié)合的裝飾方法，是集材質(zhì)、造型、紋飾、色彩、工藝、技法等設(shè)計要素于一體，將不同的材料進行巧妙地安排、有機地組合、整體地建構(gòu)，形成材質(zhì)各異、風格統(tǒng)一的藝術(shù)裝飾效果。陶瓷首飾的綜合設(shè)計不僅是在單一的首飾坯體上綜合陶瓷和其它材料的裝飾方法，如金屬包鑲陶瓷、陶瓷表面壓上金屬絲或玻璃、在陶瓷中鑲嵌人工寶石，以及在陶瓷表面上刷金水、貼金箔等裝飾方法，還要結(jié)合更多的材料進行多樣化設(shè)計。現(xiàn)在的首飾設(shè)計融入了明代的古典、高貴，結(jié)合了現(xiàn)在的科技、材料和時尚文化。景德鎮(zhèn)陶瓷首飾綜合裝飾常用的裝飾手法有金屬與陶瓷、纖維與陶瓷、皮革與陶瓷、玻璃與陶瓷、木頭與陶瓷、珠寶與陶瓷等，這些綜合裝飾手法也可以相互混搭，在視覺上尋求不同材質(zhì)共同體現(xiàn)的和諧美感。

2、現(xiàn)代陶瓷首飾的動物裝飾造型設(shè)計

現(xiàn)代陶瓷首飾作品是用手工捏制的卡通形象的方法，卡通形象的主要面部表情裝飾用青花繪畫，并點綴一些可愛的卡通元素，立體的卡通形象和傳統(tǒng)的青花裝飾結(jié)合深得年輕一族的喜愛。著重突出手繪技法，把傳統(tǒng)繪畫裝飾紋樣于陶瓷上，使其整體風格又帶有中國傳統(tǒng)文化的典雅之美。最常用的裝飾題材就是動物題材，夸張的造型、豐富的色彩和非主流的設(shè)計廣受大家好評。用鏤空裝飾手法為點綴，雖然裝飾手法相同，但是裝飾圖案、坯體造型、釉面設(shè)計各有特色。

3、琺瑯彩在現(xiàn)代陶瓷首飾中的運用

琺瑯適用于許多產(chǎn)品表面，且相對于其他加工工藝，它的色彩和肌理占有相當大的優(yōu)勢。并且鑲嵌成本低，變化豐富。從琺瑯工藝在新古典主義時期的大發(fā)展以及當代陶瓷首飾來看，雖然不能照搬不同歷史時期和文化背景的成功案例，但是可以看出小規(guī)模生產(chǎn)的與其他寶石和材質(zhì)相結(jié)合的精品琺瑯珠寶仍然可以占據(jù)一個很特殊的市場。目前琺瑯瓷首飾的款式主要有：項鏈吊墜、耳針、耳墜、胸花、手鏈等。

琺瑯工藝最大的優(yōu)勢就是顏色的變化萬千，畫面感極強。作品無論怎樣去設(shè)計，都能最大程度體現(xiàn)出設(shè)計者想要的顏色組合。珠寶首飾自從出現(xiàn)在人類社會的歷史中，其主要作用就是裝飾，顏色的瑰麗也是各種名貴寶石的首要特征。但是寶石的顏色是有局限性的，相同顏色的寶石需要有意去尋找，有些顏色的寶石甚至世間難求或過于名貴。琺瑯工藝在珠寶首飾領(lǐng)域的應(yīng)用恰恰彌補了這項缺憾，因為世間色彩最豐富的，莫過于顏料調(diào)配出的千變?nèi)f化的顏色。而如今顏色釉料卻唾手可得，理想的顏色可以輕松的調(diào)配而成，就如同畫家的調(diào)色板，我們眼睛能感知的顏色，幾乎都可以在琺瑯工藝的世界中通過釉料的調(diào)配而得到。現(xiàn)今琺瑯彩首飾不僅造型多樣，而且在工藝上也比明代的進步很多，可謂是變化多端。

隨著現(xiàn)代社會文化和現(xiàn)代科技的高度發(fā)展、各種工藝水平的提高以及現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響，回顧中國首飾的發(fā)展史，首飾的裝飾和造型有著日新月異的變化。從金銀、珠寶、瑪瑙、翡翠等材料制造工藝到現(xiàn)代的多種材質(zhì)或多種材質(zhì)結(jié)合的首飾，而陶瓷從某種意義上來說已經(jīng)不單單是一種材料，更是一種文化、思想、時代的反映，我們有理由相信，它以后的路會走得更加精彩。