漫談高溫顏色釉在陶瓷裝飾中的運(yùn)用

陶瓷的發(fā)展史從一定程度上可說是陶瓷釉料的發(fā)展史。釉的產(chǎn)生使陶瓷發(fā)生質(zhì)的變化，也使陶瓷文化發(fā)展產(chǎn)生飛躍。釉賦予了陶瓷更多的表現(xiàn)形式，有了釉，特別是高溫顏色釉的出現(xiàn)，陶工們才可以隨心所欲地來表現(xiàn)自己的情感，由此而產(chǎn)生了燦爛的陶瓷文化。

顏色釉瓷又稱色釉瓷，是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。以金屬氧化物為著色劑，即以各種高溫色釉當(dāng)作彩料，在生坯或噴澆過色釉底的生坯上進(jìn)行彩繪。由于各種色釉不同的滲透性、流動性、融溶性和發(fā)色肌理，經(jīng)高溫?zé)珊螅尚纬缮珴砂邤獭⒆兓梦⒚睢炆⒂腥ぃN(yùn)涵高雅的藝術(shù)效果。色釉瓷有多種類別：通體一色者稱單色釉，多色相問者稱花釉。燒成溫度在1200℃以上的叫高溫顏色釉，1000℃以下的叫低溫顏色釉。

高溫顏色釉是金屬氧化物著色的產(chǎn)物，色彩鮮艷動人，產(chǎn)品神奇新穎，藝術(shù)感染力耐人尋味。可生產(chǎn)顏色釉產(chǎn)品卻不是件容易的事。古人云：“入窯一色，出窯萬彩”。燒成的不穩(wěn)定性和氣氛的難以控制，以及高溫下的變幻莫測令顏色釉生產(chǎn)十分困難。制作一件好的高溫顏色釉產(chǎn)品，不僅要認(rèn)真細(xì)心，還要了解釉料性能及燒成特性，充分考慮方方面面的因素，才有可能得到一件好的產(chǎn)品。在眾多因素中，色彩特性是最重要的，也是最本質(zhì)的性能，是顏色釉具有裝飾特性的前提。各種各樣的顏色釉都有不同的色彩質(zhì)地和色彩視感，如紅色釉料有祥和、溫暖、熱烈的特性及質(zhì)感；黑色色釉有渾厚、質(zhì)樸、踏實(shí)的特性和質(zhì)感等。不同的色釉在視覺上會產(chǎn)生不同的感受，因此，充分利用顏色釉的質(zhì)地和色彩視感，結(jié)合顏色的文化色彩和特點(diǎn)，才能做好顏色釉的裝飾工作，產(chǎn)生出具有美感的顏色釉裝飾產(chǎn)品。

高溫顏色釉瓷可以說是一種人為的窯變。這種瓷藝的語言，既是藝術(shù)的，也是科學(xué)的。不經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，熟知其特性，充分掌握色釉的厚薄，窯溫的高低，蓋釉的軟硬，發(fā)色的色相等，均可造成對作品的損害。顏色釉瓷之所以“入窯一色，出窯萬彩”，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的科學(xué)水平不如今日，瓷釉的配方又是多憑匠師的經(jīng)驗(yàn)，不同的配方難于在同一溫度或同一氣氛中燒成，以至于產(chǎn)生出撲朔迷離、變幻莫測的顏色釉現(xiàn)象。因此，在進(jìn)行顏色釉裝飾，尤其是裝飾陶瓷山水畫時(shí)，應(yīng)選擇適合的表現(xiàn)品種：如花釉豐富多彩，垂流的色絲色點(diǎn)如層林盡染，含蓄瑩澈，燒成后的色彩呈赭黃色，其色點(diǎn)對于山水畫中的石塊和土坡，甚至大山峰巒均有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力；烏金釉呈黑色深沉凝重，與花釉配套銜接可以更好地表現(xiàn)山石的質(zhì)感和立體感；紅釉提神，藍(lán)釉悅目，融匯成畫面經(jīng)高溫?zé)桑G變成趣，可使物象達(dá)到渾厚、古樸、妙趣天成的“無起止之跡”藝術(shù)境界，賦予人們新穎而高尚的享受。

由于陶瓷器型繁多，裝飾手法各異（開光、折枝、散點(diǎn)和通景等），表現(xiàn)內(nèi)容豐富（山水、人物、花鳥、草蟲等），而作為主體的藝術(shù)陶瓷最重要是要面面觀，也就是說一件好的藝術(shù)陶瓷，整幅畫面的每個(gè)角度都有可觀之處，給人以美的享受。尤其是山水畫，在繪制前就要根據(jù)坯胎器型構(gòu)思畫面，定出基本色調(diào)，用一種或幾種性能接近，色彩各異的顏色釉如畫水粉畫一般，將主要畫面大塊畫出，其明暗虛實(shí)關(guān)系則根據(jù)自己掌握的色彩靈活運(yùn)用。如近景因接近坯胎的底部，故要特別注意顏色釉的厚薄，若太厚溫度太高則流動過大，可能粘連造成廢品。若太薄則無流動感，韻味不夠，生氣不足。因此，制作一件好的顏色釉產(chǎn)品，要充分利用顏色釉的質(zhì)地和色彩視感，結(jié)合顏色的文化色彩和特點(diǎn)，才能做好顏色釉的裝飾工作，產(chǎn)生出具有美感的顏色釉裝飾產(chǎn)品。

我國傳統(tǒng)美學(xué)所創(chuàng)意追求的藝術(shù)境界，就是意境。對賦予寫意形式的高溫顏色釉山水瓷藝來說也同等重要。一件好的高溫顏色釉山水藝術(shù)陶瓷，不僅是美學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)，也是作者藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)技巧及對工藝技術(shù)掌握和理解能力的體現(xiàn)。用高溫顏色釉對陶瓷材質(zhì)進(jìn)行裝飾，表現(xiàn)陶瓷文化，首先要有一定的藝術(shù)功底。其次對藝術(shù)裝飾表現(xiàn)形式要有一定的了解，在了解高溫顏色釉工藝性能的基礎(chǔ)上，才能得心應(yīng)手地去處理和表現(xiàn)，才能創(chuàng)作出有藝術(shù)品味的高溫顏色釉裝飾作品。如200件《夢江南》高溫窯變敞口瓶，是筆者用工藝技術(shù)與藝術(shù)意境處理相結(jié)合，進(jìn)行有益探索的一件作品。

《夢江南》高溫窯變敞口瓶，構(gòu)圖取自于唐代詩魔白居易的《憶江南》名句：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”之意境新穎、自然、清新。技法上以潑灑濃重的色釉分層置景，首先在瓶體的口部施以復(fù)色花釉，中下部則以流動的以銅為主要著色的顏色釉混合成植被肌理，背面則大片留白。底部春水蕩漾，碧波千里，青料勾勒的一葉扁舟之上，一漁翁正撒網(wǎng)捕魚，一群歡快的鴨子在水邊嘻戲追逐，幾只大雁在空中盤旋飛舞。中上部樹木青花釉里紅描繪，與以青料描繪的村舍和青料勾勒的蘆葦水紋形成對比，寓動于靜、以動襯靜，遠(yuǎn)望有勢，近觀有物。入窯經(jīng)1300多度高溫成瓷后，經(jīng)高溫熔融的上、中、下三層大塊窯變色釉變成結(jié)實(shí)而奇詭的山石植被構(gòu)成框架，妙趣天成。口肩部變化的自然絢麗色相和中下部褐色山石植被肌理，相互對比，鮮明和諧。高溫色釉窯變又似油畫般的色彩，晶瑩剔透，渾厚斑斕，氣象萬千。中上部的鐵紅釉樹木紅得勝過火焰，表現(xiàn)出春天花卉的生機(jī)勃勃之態(tài)，使人感到江南春色濃艷、熱烈之美。深沉的花釉既與青釉花色協(xié)調(diào)，又與雪白的材質(zhì)形成強(qiáng)烈的色彩反差。作品虛實(shí)相問，正面實(shí)處密不透風(fēng)，背面留白疏可跑馬。斜插的樹枝、隱露的房舍、停泊的舟楫和平靜的河水，顯示出遠(yuǎn)近高低的不同層次。樹木、房舍、山路、舟楫，質(zhì)感肌理清爽自然，鮮艷的色釉交相輝映，對江南水鄉(xiāng)的誘人春色進(jìn)行了形象的描繪。其中，既有同色問的相互烘托，又有異色間的相互映襯，呈現(xiàn)出古樸明靜、韻味無窮的藝術(shù)感染力。既托出作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，也把讀者帶入一種悠遠(yuǎn)而又深長的韻味和余情搖蕩的境界中。

《夢江南》高溫窯變敞口瓶，借鑒傳統(tǒng)和現(xiàn)代美術(shù)技法，以簡約的色澤、豐盈的造型、含蓄的意蘊(yùn)，從多角度描繪出一幅江南水邊、春暖花開的美麗景象。意境妙趣天成，格調(diào)雅致脫俗，色彩光澤奪目，多種釉色的穿插使用，既含蓄、淡泊，又幽遠(yuǎn)、空靈，富麗華貴，質(zhì)感強(qiáng)烈，自然情趣發(fā)揮得靈動生輝，熠熠照人，具有較高的藝術(shù)品位，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

高溫顏色釉瓷是陶瓷美術(shù)中的一支奇葩，要使這朵藝術(shù)之花立于不敗之地，作為一名陶瓷美術(shù)工作者必須具備扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，懂得畫山要重，畫水要輕，畫人物要活的道理。前人論畫：有可觀、可感、可思之說，實(shí)際上說的是要求藝術(shù)形象有內(nèi)涵，有深度，有民族特色，有中國畫趣，有個(gè)人畫風(fēng)。好似一篇筆精墨妙的高雅詩文，一首心曠神怡的山水奏鳴曲。