漫談高溫顏色釉在陶瓷裝飾中的運用

陶瓷的發展史從一定程度上可說是陶瓷釉料的發展史。釉的產生使陶瓷發生質的變化，也使陶瓷文化發展產生飛躍。釉賦予了陶瓷更多的表現形式，有了釉，特別是高溫顏色釉的出現，陶工們才可以隨心所欲地來表現自己的情感，由此而產生了燦爛的陶瓷文化。

顏色釉瓷又稱色釉瓷，是景德鎮四大傳統名瓷之一。以金屬氧化物為著色劑，即以各種高溫色釉當作彩料，在生坯或噴澆過色釉底的生坯上進行彩繪。由于各種色釉不同的滲透性、流動性、融溶性和發色肌理，經高溫燒成后，可形成色澤斑斕、變幻微妙、暈散有趣，蘊涵高雅的藝術效果。色釉瓷有多種類別：通體一色者稱單色釉，多色相問者稱花釉。燒成溫度在1200℃以上的叫高溫顏色釉，1000℃以下的叫低溫顏色釉。

高溫顏色釉是金屬氧化物著色的產物，色彩鮮艷動人，產品神奇新穎，藝術感染力耐人尋味。可生產顏色釉產品卻不是件容易的事。古人云：“入窯一色，出窯萬彩”。燒成的不穩定性和氣氛的難以控制，以及高溫下的變幻莫測令顏色釉生產十分困難。制作一件好的高溫顏色釉產品，不僅要認真細心，還要了解釉料性能及燒成特性，充分考慮方方面面的因素，才有可能得到一件好的產品。在眾多因素中，色彩特性是最重要的，也是最本質的性能，是顏色釉具有裝飾特性的前提。各種各樣的顏色釉都有不同的色彩質地和色彩視感，如紅色釉料有祥和、溫暖、熱烈的特性及質感；黑色色釉有渾厚、質樸、踏實的特性和質感等。不同的色釉在視覺上會產生不同的感受，因此，充分利用顏色釉的質地和色彩視感，結合顏色的文化色彩和特點，才能做好顏色釉的裝飾工作，產生出具有美感的顏色釉裝飾產品。

高溫顏色釉瓷可以說是一種人為的窯變。這種瓷藝的語言，既是藝術的，也是科學的。不經過反復試驗，熟知其特性，充分掌握色釉的厚薄，窯溫的高低，蓋釉的軟硬，發色的色相等，均可造成對作品的損害。顏色釉瓷之所以“入窯一色，出窯萬彩”，這是因為當時的科學水平不如今日，瓷釉的配方又是多憑匠師的經驗，不同的配方難于在同一溫度或同一氣氛中燒成，以至于產生出撲朔迷離、變幻莫測的顏色釉現象。因此，在進行顏色釉裝飾，尤其是裝飾陶瓷山水畫時，應選擇適合的表現品種：如花釉豐富多彩，垂流的色絲色點如層林盡染，含蓄瑩澈，燒成后的色彩呈赭黃色，其色點對于山水畫中的石塊和土坡，甚至大山峰巒均有強烈的表現力；烏金釉呈黑色深沉凝重，與花釉配套銜接可以更好地表現山石的質感和立體感；紅釉提神，藍釉悅目，融匯成畫面經高溫燒成，窯變成趣，可使物象達到渾厚、古樸、妙趣天成的“無起止之跡”藝術境界，賦予人們新穎而高尚的享受。

由于陶瓷器型繁多，裝飾手法各異（開光、折枝、散點和通景等），表現內容豐富（山水、人物、花鳥、草蟲等），而作為主體的藝術陶瓷最重要是要面面觀，也就是說一件好的藝術陶瓷，整幅畫面的每個角度都有可觀之處，給人以美的享受。尤其是山水畫，在繪制前就要根據坯胎器型構思畫面，定出基本色調，用一種或幾種性能接近，色彩各異的顏色釉如畫水粉畫一般，將主要畫面大塊畫出，其明暗虛實關系則根據自己掌握的色彩靈活運用。如近景因接近坯胎的底部，故要特別注意顏色釉的厚薄，若太厚溫度太高則流動過大，可能粘連造成廢品。若太薄則無流動感，韻味不夠，生氣不足。因此，制作一件好的顏色釉產品，要充分利用顏色釉的質地和色彩視感，結合顏色的文化色彩和特點，才能做好顏色釉的裝飾工作，產生出具有美感的顏色釉裝飾產品。

我國傳統美學所創意追求的藝術境界，就是意境。對賦予寫意形式的高溫顏色釉山水瓷藝來說也同等重要。一件好的高溫顏色釉山水藝術陶瓷，不僅是美學價值的體現，也是作者藝術修養，藝術技巧及對工藝技術掌握和理解能力的體現。用高溫顏色釉對陶瓷材質進行裝飾，表現陶瓷文化，首先要有一定的藝術功底。其次對藝術裝飾表現形式要有一定的了解，在了解高溫顏色釉工藝性能的基礎上，才能得心應手地去處理和表現，才能創作出有藝術品味的高溫顏色釉裝飾作品。如200件《夢江南》高溫窯變敞口瓶，是筆者用工藝技術與藝術意境處理相結合，進行有益探索的一件作品。

《夢江南》高溫窯變敞口瓶，構圖取自于唐代詩魔白居易的《憶江南》名句：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”之意境新穎、自然、清新。技法上以潑灑濃重的色釉分層置景，首先在瓶體的口部施以復色花釉，中下部則以流動的以銅為主要著色的顏色釉混合成植被肌理，背面則大片留白。底部春水蕩漾，碧波千里，青料勾勒的一葉扁舟之上，一漁翁正撒網捕魚，一群歡快的鴨子在水邊嘻戲追逐，幾只大雁在空中盤旋飛舞。中上部樹木青花釉里紅描繪，與以青料描繪的村舍和青料勾勒的蘆葦水紋形成對比，寓動于靜、以動襯靜，遠望有勢，近觀有物。入窯經1300多度高溫成瓷后，經高溫熔融的上、中、下三層大塊窯變色釉變成結實而奇詭的山石植被構成框架，妙趣天成。口肩部變化的自然絢麗色相和中下部褐色山石植被肌理，相互對比，鮮明和諧。高溫色釉窯變又似油畫般的色彩，晶瑩剔透，渾厚斑斕，氣象萬千。中上部的鐵紅釉樹木紅得勝過火焰，表現出春天花卉的生機勃勃之態，使人感到江南春色濃艷、熱烈之美。深沉的花釉既與青釉花色協調，又與雪白的材質形成強烈的色彩反差。作品虛實相問，正面實處密不透風，背面留白疏可跑馬。斜插的樹枝、隱露的房舍、停泊的舟楫和平靜的河水，顯示出遠近高低的不同層次。樹木、房舍、山路、舟楫，質感肌理清爽自然，鮮艷的色釉交相輝映，對江南水鄉的誘人春色進行了形象的描繪。其中，既有同色問的相互烘托，又有異色間的相互映襯，呈現出古樸明靜、韻味無窮的藝術感染力。既托出作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，也把讀者帶入一種悠遠而又深長的韻味和余情搖蕩的境界中。

《夢江南》高溫窯變敞口瓶，借鑒傳統和現代美術技法，以簡約的色澤、豐盈的造型、含蓄的意蘊，從多角度描繪出一幅江南水邊、春暖花開的美麗景象。意境妙趣天成，格調雅致脫俗，色彩光澤奪目，多種釉色的穿插使用，既含蓄、淡泊，又幽遠、空靈，富麗華貴，質感強烈，自然情趣發揮得靈動生輝，熠熠照人，具有較高的藝術品位，給人以強烈的視覺沖擊力。

高溫顏色釉瓷是陶瓷美術中的一支奇葩，要使這朵藝術之花立于不敗之地，作為一名陶瓷美術工作者必須具備扎實的繪畫基礎，懂得畫山要重，畫水要輕，畫人物要活的道理。前人論畫：有可觀、可感、可思之說，實際上說的是要求藝術形象有內涵，有深度，有民族特色，有中國畫趣，有個人畫風。好似一篇筆精墨妙的高雅詩文，一首心曠神怡的山水奏鳴曲。