傳統(tǒng)與現(xiàn)代的較量

在漫長的歷史畫卷中，我國山水畫的發(fā)展源遠流長，始終占據(jù)首位。我國的山水畫源于晉，最早依附于人物畫，但隨著社會文化背景的轉變與發(fā)展，逐漸獨立成為傳統(tǒng)繪畫中的最重要的一支。經(jīng)過長時間的洗滌和錘煉，出現(xiàn)了傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代山水畫。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，它們既有千絲萬縷的聯(lián)系，又有獨樹一幟的特色。不管是同還是異，都需要吸取精華，棄其糟粕，不斷傳承與發(fā)展。

一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的千絲萬縷

傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作題材都是來源于自然山水，畫的內容所表達的是作畫者的心境和感情，很多時候傳統(tǒng)與現(xiàn)代是一樣的。很多創(chuàng)作觀念和技法在一定程度上是相似的，比如說筆墨技巧。筆墨是表達畫家主觀心聲的藝術語言，不管筆墨如何變化，不管是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，它都只能隨感情而生又隨感情而運轉，情變則發(fā)變。當然，筆墨也需要隨時代的發(fā)展而變化。只有吸取傳統(tǒng)山水畫的精華，棄其糟粕，現(xiàn)代山水畫才能有更好的發(fā)展前途。

二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，創(chuàng)作觀念的較量

傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作觀念講究以形寫神，氣韻生動；而現(xiàn)代山水畫強調形式、個性。傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作者首先推崇以形媚道，以形寫道。在六朝時期，宗炳在《畫山水序》中就提到“山水以形媚道”；東晉時期，顧愷之提出傳神的觀念，王微也在《敘畫》里指出“行者融靈”，此靈既神。“以形媚道、以神寫神”是山水畫發(fā)展的相對比較客觀表現(xiàn)對象的階段，而“外師造化，中得心源”屬于客觀結合階段，最后“怡悅自我，陶冶性情”是偏重主觀表現(xiàn)階段，自然對象和筆墨技巧已成為抒情達意的載體。

而現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作觀表現(xiàn)在為再現(xiàn)寫實，強調形式和個性，重在表現(xiàn)自我。隨時代的發(fā)展和思想的進步，現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作者更加追求創(chuàng)新，追求獨出心裁了。與傳統(tǒng)山水畫有一些相似之處，但隨各個時期觀念的轉換發(fā)展它也是呈螺旋上升趨勢的。

三、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，技法的較量

不管是傳統(tǒng)山水畫，還是現(xiàn)代山水畫，它們涉獵的內容比較多，繪畫技法也很繁復，諸如：樹法、山石法、云煙法、水流法、點景法、設色法、章法等。

傳統(tǒng)山水畫的技法比較封閉、保守，趨于程式化。它的技法比較集中的體現(xiàn)在山石的皴法上，有荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷云皴，雨點皴，豆瓣皴等等。可以把它概括為三大類：線皴（以披麻為主）、面皴（以斧劈為主）、點皴（以豆瓣、雨點為主）。而現(xiàn)代山水畫的技法比較開放、創(chuàng)新，因而是靈活的、多變的。現(xiàn)代山水畫的技法比較多，沒有特別集中使用哪一種。在現(xiàn)代山水畫中，經(jīng)常多種技法同時使用，對不同的景物應用不同的技法，這樣不僅可以使畫畫得更好更美，而且會增加畫的美感。

四、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，美的較量

傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代山水畫在美的較量上，可謂是各具特色，各有各的美，主要表現(xiàn)在外象美、詩意美和空靈美上。

外象美在傳統(tǒng)的山水畫中，是用淡淡的水墨，勾勒出寧靜悠遠的畫面，表現(xiàn)出人與自然完美統(tǒng)一的追求，即擺脫世俗、在大自然中徹底放松身心的遁世精神；在詩意美上，美在抒情，美在寫意，美在表現(xiàn)。雖無題詩，也富有詩的意境。詩情與畫意交融，大大加深了傳統(tǒng)山水畫的意境。正是詩意美使得山水畫具有“韻外之致”、“境外之情”；在空靈美上，傳統(tǒng)山水畫的最高追求，并不是繁蕪復雜的世界，而是人與自然相融合、和諧共存的境界，這點與中國講究“溫柔敦厚”的傳統(tǒng)文化是相統(tǒng)一的。在藝術特色上，傳統(tǒng)山水畫也有很多不同于現(xiàn)代山水畫的。首先，它的奇，既強調多樣性和統(tǒng)一性，多樣性即反對平鋪直敘，反對景物雷同，不講究對稱，講究與眾不同。其次，它的遠，具體說就是散點透視。追求一個“遠”字，可以打破了光陰和時間的限制，使畫的效果達到新的境界。

傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代山水畫，不管你喜歡哪一種，都是可以的。它們的藝術特色，它們的技法，它們的美，雖有不同，雖有比較，但是正因為這些，才使我國山水畫發(fā)展得越來越好，越來越受人歡迎和喜歡。

吳志明 江西省景德鎮(zhèn)市人。2008年考入河北理工大學繪畫專業(yè)國畫方向，獲學士學位。師從于著名書畫家李春源，朱繼武，陶瓷藝術家楊世得等諸位先生。所作山水，師古人兼師造化，并漸入陶瓷繪畫。陶瓷作品《仿古山水盤》獲得2012年深圳文化博覽會金獎。