觀眾心理認(rèn)知的綜藝節(jié)目燈光設(shè)計(jì)

摘要：本文闡述的論點(diǎn)是基于觀眾心理認(rèn)知的電視綜藝節(jié)目的舞美燈光藝術(shù)表現(xiàn)力。要說明這個(gè)論點(diǎn)，先要說明什么是舞美燈光藝術(shù)造型以及它是如何參考和汲取其他藝術(shù)門的表現(xiàn)手法和藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。本文將分析綜藝節(jié)目中的受眾的心理特征，闡述基于觀眾心理認(rèn)知的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，并進(jìn)行相應(yīng)地探討，以說明技術(shù)創(chuàng)新和觀眾心理及設(shè)計(jì)者的審美狀態(tài)的結(jié)合是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：觀眾心理認(rèn)知 綜藝節(jié)目 燈光設(shè)計(jì) 創(chuàng)新

由于電視藝術(shù)表現(xiàn)手法的飛速發(fā)展，以及它不斷迅速吸收借鑒其他藝術(shù)形式，使之對(duì)戲劇、電影和文學(xué)帶來了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)，同時(shí)形成了具有電視傳播自身特點(diǎn)的多種門類的藝術(shù)形式，如電視文學(xué)、電視電影、電視戲劇、電視音樂等等。而電視綜藝節(jié)目又是這些電視藝術(shù)綜合運(yùn)用的集中表現(xiàn)，它包含了多種藝術(shù)門類的表現(xiàn)形式，充分使用了電子的技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行再創(chuàng)作，既保留原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。

一、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)概念

“燈光是舞臺(tái)的靈魂”，據(jù)說是阿皮亞說過的名言。從阿皮斯至斯沃博達(dá)，從美學(xué)宣言到藝術(shù)實(shí)踐，二十世紀(jì)使舞臺(tái)的燈光設(shè)計(jì)成為一種真正的藝術(shù)。光作為舞臺(tái)的第四維空間，使舞臺(tái)具有了靈活性和流動(dòng)性。如果說舞臺(tái)設(shè)計(jì)給予了造型空間新的生命，那么光線的塑造則賦予了它跳動(dòng)的靈魂。光與色的結(jié)合更加豐富了燈光設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，它是脫離于畫布上的“活”的油彩，是流動(dòng)的色彩。在舞臺(tái)上，光線是一種語言和符號(hào)，它創(chuàng)造了每一個(gè)演出屬于自己的氣氛、象征和風(fēng)格。

例如電視節(jié)目文藝晚會(huì)、電視專題晚會(huì)、電視舞蹈節(jié)目、電視戲曲節(jié)目、電視曲藝雜技節(jié)目，這些晚會(huì)的錄制現(xiàn)場(chǎng)，形成了有著電視傳播自身特點(diǎn)并借鑒于舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的新表演空間，即電視藝術(shù)的舞臺(tái)。與之相伴，產(chǎn)生了電視舞臺(tái)設(shè)計(jì)（也稱電視舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)）和電視燈光設(shè)計(jì)這兩種既傳統(tǒng)又新穎的舞臺(tái)造型藝術(shù)。因?yàn)殡娨晜鞑プ陨淼奶厥庑浴獞?yīng)用現(xiàn)代電子技術(shù)對(duì)不同景物的影像進(jìn)行的光電轉(zhuǎn)換后，通過技術(shù)處理還原為人們每天看到的電視屏幕形象，所以電視舞美藝術(shù)的再現(xiàn)更具有科技性和多樣性，更具有創(chuàng)造力，同時(shí)也給電視舞美設(shè)計(jì)提出了更高的要求。

二、綜藝節(jié)目觀眾心理分析

（一）娛樂生活 舒緩壓力

隨著科技進(jìn)步和信息的大爆炸，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人的生存環(huán)境日趨緊迫，很容易給人造成心理上的焦慮及生活上的壓力。如果不能得到及時(shí)地渲泄、舒緩，積累過多就會(huì)導(dǎo)致精神疾病。此時(shí)，娛樂節(jié)目是人們完美的避風(fēng)港，它可以把人們追求快樂的天性釋放出來，讓人們愉快地調(diào)節(jié)自己的心理平衡，舒緩壓力，用歡聲笑語來保持健康。娛樂節(jié)目的輕松、緊張刺激以及調(diào)侃、起哄、競(jìng)爭(zhēng)、快樂等隨便自如的形式，所引發(fā)的幾乎是潛意識(shí)的心理學(xué)特征，使受眾能夠得到更多的精神調(diào)劑、放松、愉悅、休息和滿足。娛樂節(jié)目易于被人們所接受，娛樂節(jié)目讓忙碌中的人們得到寬慰與放松。由于娛樂節(jié)目足以向人們提供娛樂消遣并贏得觀眾的目的——這一點(diǎn)與廣大受眾的收視動(dòng)機(jī)相吻合，所以在最近幾年的調(diào)查中，“娛樂消遣”繼“獲取信息”之后升到第二位，與文藝娛樂類節(jié)目在電視臺(tái)節(jié)目總量中所占比重基本相同。

（二）情感分享 追求真善

現(xiàn)在電視娛樂節(jié)目精彩紛呈，內(nèi)容多變，一般都將受眾喜怒哀樂的情感呈現(xiàn)在電視屏幕上。他們會(huì)采取各種策略，想法設(shè)法去征服觀眾，讓觀眾陶醉其中，難以自拔，從而激發(fā)觀眾的火熱激情與情感，使受眾的感受與參與得到淋漓盡致地體驗(yàn)和滿足。比如《非誠勿擾》，參與其中的男嘉賓會(huì)經(jīng)歷一系列環(huán)節(jié)，面臨各種女生追問，他可以很好地盡情展現(xiàn)自己的風(fēng)范與實(shí)力，與女生對(duì)話，與主持人互動(dòng)，把自己的情感發(fā)揮到極致。自然，現(xiàn)場(chǎng)受眾的一舉一動(dòng)、一言一行，都會(huì)對(duì)場(chǎng)外受眾產(chǎn)生誘導(dǎo)和感染作用，他們也躍躍欲試，想去那小小舞臺(tái)表現(xiàn)一下自我。現(xiàn)場(chǎng)受眾的哄堂大笑與場(chǎng)外受眾的歡笑時(shí)刻保持著聯(lián)系，有時(shí)場(chǎng)外受眾會(huì)比現(xiàn)場(chǎng)受眾更擔(dān)心，把自己想象成就是參與娛樂的一員。此時(shí)現(xiàn)場(chǎng)受眾與場(chǎng)外受眾融為一體，他們的情感夾雜在一起，引起強(qiáng)烈的共鳴，實(shí)現(xiàn)了情感由一個(gè)受眾傳到了另一個(gè)受眾的效果，而且這樣會(huì)持續(xù)下去，共同分享情感。

對(duì)電視機(jī)前的受眾來說，即場(chǎng)外受眾，投入其中和對(duì)真的渴盼是何等可貴！他們此刻輕松自在，忘記一切煩惱，同時(shí)這種投入還會(huì)造成了受眾對(duì)本節(jié)目的注意，引發(fā)新一輪的期望，繼續(xù)收看下一期節(jié)目。受眾的參與是娛樂節(jié)目的依托，不論是上電視參加游戲﹑競(jìng)技，還是坐在電視機(jī)前觀看節(jié)目，觀眾都會(huì)覺得節(jié)目屬于他們自己，是他們表達(dá)真善美的舞臺(tái)。

（三）獲取信息 與人交流

新時(shí)代的到來，現(xiàn)代生活的節(jié)奏加快，生活方式不斷出新，讓人們每天都在忙碌工作和生活。即使是親朋好友相聚也得擠時(shí)間，更何況是鄰居，因而，隨之而來的是人們之間的交流越來越少，溝通也越來越少。人們渴望去與別人交流，了解別人，觀望世界，以及思想感情上的交流，而媒體的飛速發(fā)展，恰好給人們提供一個(gè)完美平臺(tái)。人們可以借助媒體與人交流，聯(lián)系外部的世界，了解周邊發(fā)生身邊事情；通過媒體透視百味人生，接觸世事世人，表達(dá)自己看法；通過媒體獲取信息，增加自己知識(shí)。

（四）角色認(rèn)同 渴望成功

娛樂節(jié)目給受眾以心理及情感的需要，節(jié)目受眾也從屏幕上獲得一種虛幻的滿足。娛樂節(jié)目很容易讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)融入節(jié)目，把自己的想象投射在嘉賓、明星名人或主持人身上，獲得角色認(rèn)同。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)氣氛的活躍，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與，臺(tái)下觀眾的歡呼，明星變平民化，更縮小了和場(chǎng)外觀眾之間心理空間距離，使受眾產(chǎn)生角色認(rèn)同和自豪感，似乎是自己也在參加游戲，感覺自己也在和名人明星直接交流，造成我也可以成為名人的錯(cuò)覺。

三、基于觀眾心理認(rèn)知的綜藝節(jié)目燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)新

（一）基于心理認(rèn)知的情境創(chuàng)新設(shè)計(jì)

電視燈光設(shè)計(jì)這門造型藝術(shù)從進(jìn)入二十世紀(jì)后，在高科技手段的促動(dòng)下，一直以驚人的速度發(fā)展著。科技賦予了它新的生命力，先進(jìn)的電子技術(shù)手段更加完善了這個(gè)既古老又年輕的藝術(shù)門類，使它自身的藝術(shù)表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，慢慢超越了僅僅作為舞臺(tái)藝術(shù)的輔助手段，越來越具有相對(duì)獨(dú)立的表現(xiàn)價(jià)值，從而帶來了整個(gè)電視藝術(shù)的觀念更新。因?yàn)殡娨暉艄庠O(shè)計(jì)本身的藝術(shù)特性，搞藝術(shù)創(chuàng)作的人已經(jīng)不滿足于僅僅利用它來完成模擬自然光，而是讓它真正參與到劇情的表現(xiàn)中去，完成對(duì)人物、情節(jié)、時(shí)間、情緒等劇情元素的再塑造，并形成一個(gè)嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)空間。所以如何能更好地駕御這一具有新科技力量的電視造型藝術(shù)，讓它展現(xiàn)更加完美的視覺效果，是我們應(yīng)該去不斷思考和探索的。燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該從兩方面入手：一是技術(shù)方面， 二是藝術(shù)表現(xiàn)方面。

單從技術(shù)方面來講，有兩個(gè)重點(diǎn)：一個(gè)是燈光設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)和參數(shù)，一個(gè)是技術(shù)工作流程。因?yàn)樾碌碾娮訜艄庠O(shè)備更新?lián)Q代很快，特別是隨著電視產(chǎn)業(yè)從模擬朝著數(shù)字高清迅速轉(zhuǎn)型的時(shí)候，電視燈光技術(shù)也步入了數(shù)字時(shí)代，大量的數(shù)字式電腦燈具已有完全替代常規(guī)燈具的趨勢(shì)。這些電腦燈具有著近乎完美的光線強(qiáng)度和高純度的三基色光的輸出，并且運(yùn)動(dòng)頻率快慢可調(diào)，故被稱作“智能化”燈具。隨著“智能化”燈具逐漸成為大型舞臺(tái)燈光演出的主角，專業(yè)人員就必須不斷學(xué)習(xí)掌握這門新技術(shù)去掌控它們。同時(shí)，新技術(shù)也被運(yùn)用到了燈光技術(shù)工作的領(lǐng)域，操作人員需要借助專業(yè)的電視燈光設(shè)計(jì)軟件進(jìn)行工作，于是，燈光設(shè)計(jì)師就可以借助此項(xiàng)專業(yè)燈光計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的數(shù)字手段，把他們自己更多的想法，更多的效果加到工作中去。正如美國(guó)著名燈光設(shè)計(jì)師StanPressner所說：“好的軟件就像筆和紙一樣不可缺少，一個(gè)程序完成了富有創(chuàng)造力的舞臺(tái)燈光藝術(shù)。”不過軟件本身再優(yōu)秀，還要需要有創(chuàng)造力和想象力的設(shè)計(jì)師來完成，當(dāng)然，完美的燈光藝術(shù)表現(xiàn)也需要完美的技術(shù)支持。如著名的世界重量級(jí)演唱組合“后街男孩”的演唱會(huì)。為了保證演出質(zhì)量，Valdez選擇了全部是同一品牌的Martin的電腦燈具。他說，“唯一的原因就是，這種設(shè)備可靠。就修理時(shí)間和維護(hù)時(shí)間而言，這樣做可以讓我非常輕松，使用過程中不需要任何的修理工作”。在這場(chǎng)演出中，Valdez共使用了各種型號(hào)和功率的電腦燈具達(dá)150臺(tái)，最終保證了這場(chǎng)演唱會(huì)完美的視覺效果。

燈光藝術(shù)的作用，在于揭示舞臺(tái)人物的思想、情感、心靈，創(chuàng)造人物的精神意境，以光寫情。運(yùn)用光的色彩、光的強(qiáng)弱、光的明暗對(duì)比以及不同的光位、光影和光束……投入劇情情感的波濤之中，與表演滲透，融化為一體，且隨著劇情的轉(zhuǎn)變而變化，不僅為舞臺(tái)景物貫注了色彩、情感和生命，更將人物豐富的心靈世界外化為有情的光、色，成為表演者的親密伙伴。當(dāng)然，在保證了高科技的設(shè)備和高素質(zhì)的技術(shù)力量的前提下，我們還要追求每個(gè)電視文藝節(jié)目燈光藝術(shù)上的創(chuàng)新。

（二）舞美與燈光的和諧、統(tǒng)一

電視綜藝節(jié)目舞美和燈光的創(chuàng)新并不單單是它們自己獨(dú)立的創(chuàng)新，而且是既對(duì)立又統(tǒng)一的創(chuàng)新。沒有燈光的舞臺(tái)，是沒有靈魂的舞臺(tái)，正如阿恩海姆所說：“沒有燈光的統(tǒng)一力量，我們的眼睛只能察覺物體是什么，而不是它表現(xiàn)的是什么。”而反過來說，如果沒有了舞臺(tái)美術(shù)，那么就沒有了空間的創(chuàng)造，也就沒有觀眾期盼創(chuàng)造幻想和非幻想的戲劇空間，它們兩者是最終統(tǒng)一的，是相互借鑒和依附的。所以我認(rèn)為，舞臺(tái)造型藝術(shù)的創(chuàng)新最終的結(jié)果是它們之間藝術(shù)結(jié)合后的創(chuàng)新，并不是誰創(chuàng)造了誰的藝術(shù)。而在實(shí)際工作中，往往會(huì)出現(xiàn)很多錯(cuò)誤的工作形式。在同一個(gè)綜藝節(jié)目的藝術(shù)主創(chuàng)部門里，導(dǎo)演在把節(jié)目的中心意圖和要表達(dá)的主旨交流給各個(gè)主創(chuàng)單位后，舞美部門和燈光設(shè)計(jì)部門卻常常都各自“閉門造車”，當(dāng)各自的藝術(shù)思想都已經(jīng)成熟后，才坐在一起交流。最后出現(xiàn)的局面，是一方總是想讓另一方按照自己藝術(shù)想法配合自己，產(chǎn)生矛盾后，誰也不讓誰，最后使燈光舞美的藝術(shù)效果大打折扣。我認(rèn)為，避免這種藝術(shù)表現(xiàn)上的矛盾的最好解決辦法是，雙方在還未對(duì)節(jié)目進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的階段，就在一起交流相互之間的藝術(shù)靈感和思想；在達(dá)成一個(gè)藝術(shù)共識(shí)后，再分別進(jìn)行創(chuàng)作，不要有誰配合誰的想法，因?yàn)檫@是相互緊密合作的舞臺(tái)藝術(shù)，是一臺(tái)晚會(huì)藝術(shù)效果成功與否的基礎(chǔ)。我們知道，舞美燈光的創(chuàng)新、突破，是靠他們之間緊密的藝術(shù)合作得來的，是舞美與燈光完美和諧統(tǒng)一的表現(xiàn)。

四、結(jié)尾

有時(shí)娛樂節(jié)目會(huì)插入很多感人情節(jié)，加上節(jié)目本身靈活自如的組織形式，這樣不但會(huì)減弱一些演戲的痕跡，而且使受眾備受真實(shí)情感熏染。主持人的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮、能言善說，嘉賓的即興表演，使受眾在歡聲笑語中體會(huì)到平凡生活的酸甜苦辣和生活的美好。由于上臺(tái)的嘉賓會(huì)提起自己親身經(jīng)歷與生活感受，受眾會(huì)有不少跟嘉賓類似的經(jīng)歷，此時(shí)欣然接受參與，由此形成對(duì)節(jié)目的投入和真善向往，找到往日的身影。電視舞美燈光設(shè)計(jì)是年輕的藝術(shù)，同時(shí)也是綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。它們之間所存在的互補(bǔ)性使它們有了更加偉大的藝術(shù)生命力，而維持這旺盛生命力的源泉就是創(chuàng)新。只要有了意識(shí)，思想，技術(shù)，科技的不斷創(chuàng)新，那么他們將永遠(yuǎn)帶給電視眾的是賦有生命力的流動(dòng)畫面和表情達(dá)意無聲而可視的美妙樂曲。

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[4] 李良榮著，新聞學(xué)概論，復(fù)旦大學(xué)出版社，2005年11月

（作者單位：中央電視臺(tái)）

責(zé)任編輯：邰山虎