藝術的殿堂

自上世紀50年代末始，曾經的南通工藝美術研究所，獨樹一幟，享譽全國，成為地方文化的一張名片。那里，藝人匯集、技藝高超，創作了大量頗具影響的工藝美術精品，并且培養出一批藝術人才……堪稱是一座工藝美術的殿堂。

如今，雖然所址依舊，但此處早已人去樓空。近期，我們走訪了那些曾在那里工作的人們，試圖收集與此有關的記憶碎片，還原他們引以為自豪的精神家園。

篳路藍縷創業史

南通工藝美術研究所，成立于1959年春，是一個綜合性的工藝美術研究所，以刺繡為主，兼做民間工藝和設計。第一任所長是管懷智。今年88歲寧覃是第二任所長。

寧覃年輕時參加過新四軍，干過革命。用他自己的話說，他扛過槍桿子，也捻起過繡花針。1963年，他調至研究所工作，任副所長，后長期任所長。在研究所，他一呆就是22年。

1966年，當時發展勢頭正旺的研究所，陷入文革的浩劫，被諂以“封、資、修”的罪名，于1969年被奉“命”撤銷。一時間，研究所人員四散，資料、財產盡空。

直到1972年，國務院頒發了關于恢復發展工藝美術生產的重要文件。同年7月，受市委和市輕工局的委派，寧覃與管亞英負責重建研究所的工作。1989年，在研究所的學術年刊《工藝紀程》中，寧覃曾回顧重建研究所的坎坷歷程：

我們是在上無片瓦，下無立錐之地的情況下開始工作的。怎么辦？去蘇州求援，得到了蘇州刺繡所所長顧文霞、錢嗽渝的支持。我們從晶體管廠調回原研究所的二十八名技藝人員，及已退休的兩名，已改行的兩名。借用二輕局的一間大辦公室，靠了蘇州贈送我們的一包繡花針，就這樣開始了研究所的工作。

剛恢復的研究所，需要一批新鮮血液充實力量。1972年10月，南通市勞動局選拔了80名初、高中應屆畢業生，分配給研究所。當時研究所的條件十分艱苦，借了少年之家的舊房子，培養新人，發展工藝美術事業。據刺繡藝人印俊平回憶，她是從家里帶著凳子去研究所上班的。

為了支援研究所的重建工作，市長陳世魁親自參與選址。一天，陳世魁帶領幾名市領導來找寧覃，說要帶他去挑選建所的地點。大家騎著自行車，繞著南通市區兜了一大圈，考察了7、8個地點。最終，在文峰塔旁邊的一塊空地上，市長圈定了研究所的新址。講起當年的這些往事，寧覃的目光中仍滿含著感動。

1975年，在干部和職工搬磚運瓦，熱情參與下，文峰塔旁一座三層的樓房落成，那里便是研究所騰飛的新起點。1972年進入研究所的成陽，目前是南通職業大學藝術設計學院的教授。他有這樣一段記憶：一艘大船運來了很多磚瓦，研究所的幾十號人，卸貨的卸貨，搬運的搬運，干得熱火朝天。

在人們的回憶里，作為一座藝術的殿堂，南通工藝美術研究所充盈著藝術的氣息。當時的領導為了提高職工的藝術素養，開設美術基礎、刺繡技藝培訓班以及各種不同專業的學習班，還先后請來了一大批專家來研究所講學。

范揚在所撰的《話說林曉》一文中，如此敘寫當年的場景：

袁運甫、范曾、袁運生、韓美林、張道一、保彬等經常到南通，到研究所講學作畫，指導創作，參與制作。袁運甫先生帶了近百張寫生佳作來，一幅幅講解；范曾即席揮毫；袁運生當場寫生；韓美林半天畫了30幅小品；張道一先生、保彬先生的講座，座無虛席，博得滿堂彩。老一輩的名宿如龐薰琹先生，在研究所油畫文峰塔寫生，黃永玉展開數米長的白描拙政園手卷，吳冠中帶來的是油畫黃山。而潘天壽的入室弟子高冠華，則同在研究所設計室多年。這些老師，這些課程，列出菜單，現在看來叫人吃驚，而在當時，卻也尋常。

當時的研究所，還有一個資料室，收藏了許多國內外的藝術資料，其中很多都非常珍貴。據當年在資料室工作的徐強介紹說，所長寧覃曾這樣對他說：“購買300元以下的資料，你自己拿主意，超過300元的，你和我商量?！?/p>

中國工藝美術大師黃培中，也受益于研究所深厚的藝術學養。1961年，從南通工藝美術學校畢業后，黃培中因成績優異，被分配到了研究所設計室，從事刺繡畫稿的設計工作。他感激地說：“研究所對我的影響是巨大的，我的成長離不開它的培養?！?/p>

“那時候，研究所濃厚的藝術氛圍熏陶出一大批人才。”黃培中回憶道，“當年研究所的兩名高中生許平、徐藝乙，直接考取了南京藝術學院的研究生；范揚、林曉等人考入高校，如今馳騁畫壇；園藝工人吳寄煌，曾在研究所里侍弄花草，如今他的藝術工作室也運作得有聲有色?！?/p>

藝術氛圍滋養人

在研究所里，有一批老藝人，個個身懷絕技。有刺繡藝人宋金齡、巫玉、李巽儀、周禹武、陳錦、莊錦云、張云芳，他們大多是女紅傳習所的學員；有刻紙藝人徐德華、高文極、周廣泉、任廣智；還有燈彩、風箏藝人錢桂庭等。

他們德藝雙馨，勤勉授業，為后人敬仰。一些老藝人還不乏可愛之處，令人粲然皆笑。

刺繡老藝人宋金齡，是女紅傳習所的首期學員，因為逃婚，出來學習刺繡，后來終生未嫁。老先生高高瘦瘦，喜歡正襟危坐。長長的臉，略帶古板，總是不茍言笑。去食堂買飯的時候，若是男師傅遞來飯盆，她便不接，囑咐對方放下后，她才慢慢端起。

陳錦先生，是女紅傳習所第十四期學員。她擅長繡動物和花鳥，其技藝被譽為南通刺繡的一絕。她繡的老虎形神兼備、活靈活現，有人調侃說：“陳先生，您繡得老虎像極了您自己。”老先生一聽，哈哈大笑。90幾歲時，陳先生每天飲一杯燒酒，即使戴著厚厚的眼鏡，也依然刺繡。

刻紙藝人周廣泉，畫畫得很好。退休以后，他經常背著畫夾，從劉橋家中騎車到人民公園寫生。寫生結束，找老友喝喝茶，然后再騎著回劉橋。平淡灑然，老有所樂。

可敬可愛老藝人

“要在創新中求得生存。唯有這樣，我們的工藝美術事業才能蓬勃向前，不斷發展。”當年，寧覃在總結辦好工藝美術研究所必須具備的條件時指出。

1962年，在寧覃等人的倡導下，研究所對傳統刺繡工藝進行大膽嘗試，研制一種新的繡種“彩錦繡”。

當時，由曹國秀、王玉桐、徐訓貞繡制的第一幅“彩錦繡”作品《蕉香季節》，在北京展覽時引起強烈的反響。這對藝人們的鼓舞極大，他們繼續探索總結。終于形成了南通彩錦繡的獨特風格。

《漁歸》、《哪吒鬧?！?、《長城萬里圖》、《巴山蜀水》等都是優秀的彩錦繡作品，其中《哪吒鬧海》，獲得國家百花獎金杯獎。1982年，中央新聞紀錄電影制片廠到南通工藝美術研究所攝制影片《彩錦繡》。該影片于1983年參加巴黎國際電影節。

黃培中笑言：那時候，寧所長有一句口頭禪叫“可以刺繡”。他看到一幅好畫，喜歡說“這個可以刺繡”，然后安排藝人們研究、刺繡。他說，為了研制彩錦繡，寧所長傾注了很多心血。彩錦繡的名字就是他反復推敲而來的。

絲綢剪貼，也是研究所研制的一個新工藝。它是在民間傳統工藝堆絹的基礎上創新而成的。80年代，研究所為西藏拉薩飯店制作了一幅絲綢剪貼壁畫——《文成公主入藏圖》，這幅作品曾廣獲好評。

研究所還創新出民族娃娃、絲綢繡衣、藍印花布等多個工藝品種。刺繡藝人儲有蓮說，那時候，很多工藝美術產品，都是研究所先行研發試制，試制成功后，再由工廠批量生產。

當時的研究所，是一個朝氣蓬勃的團體。這個團體不被條條框框束縛，敢于打破常規。新作品、新工藝層出不窮，作品獲獎無數。除了在北京、南京等地舉辦的工藝美術品展覽中大放異彩，還遠赴日本、英國、美國、新加坡等多個國家展出。

據黃培中介紹，《裝飾》、《美術》等全國性報刊雜志，經常刊登研究所的作品。由保彬、林曉設計的彩錦繡作品《戴月歸》還做過《人民畫報》的封面，這在當時是非常轟動的。

在我們采訪過程中，說到研究所的興旺，每個人都會說到和服腰帶。在他們眼中，和服腰帶生產為研究所創造了豐厚的利潤。有了好的經濟基礎，研究所后來才能放開手腳大搞科研。

1973年，研究所開始發展出口日本的和服腰帶生產。成陽還記得，就是在那一年，張云芳先生帶著他和范揚，去上海領和服腰帶的來料，接洽生產事宜。那時他和范揚都只有18歲。

從上海回來后，成陽就挑起了和服腰帶畫稿的設計工作。他年紀輕，有干勁，經常沒日沒夜地趕畫稿。起步階段，和服腰帶的訂單還比較小，經常由成陽一個去上海進出貨?！耙慌唵巫龊煤?，我提著兩個箱子的貨，坐上午10點的輪船到上海，趕到外灘的倉庫，交接好，再提著兩個箱子來料，坐晚上10點的輪船，趕回南通?！背申柣貞浾f。

后來，和服腰帶的訂單越做越大，由最初的幾條、幾十條、發展為上百條、幾千條，單純依靠研究所的人員無法完成任務，于是一個個和服腰帶加工點，在南通各縣區遍地開花。到1987年時，和服腰帶加工點發展到35個，加工隊伍達到2500人。

有些腰帶的刺繡工藝相對復雜，加工點的繡工技藝參差不齊。儲有蓮說，當時，為了抓好質量，研究所專門組織了一個班子，有20多個人，奔波于各個加工點，專門負責加工點的工藝培訓和質量管理。儲有蓮就是其中一員，1980年開始，她主要負責和服腰帶的管理工作。1981年，她還應日本客戶的邀請，參加該國的和服展銷會，現場展示南通刺繡技藝。

和服腰帶加工的興旺，給研究所帶來了良好的經濟效益。那時的研究所是南通市國有單位中有名的富戶?！?0年代，研究所拿出兩年的結余，自建30套住房，分給職工?！睂庱粺o自豪地說。在他看來，所謂的安居樂業，是員工有了安定的住所之后，才能更愉快地工作。

進入90年代，隨著市場的轉型等多種因素的影響，和服腰帶的訂單不斷流失，和服腰帶生產逐步萎縮。與此同時，研究所正一步步從輝煌走向衰落。最終，消失在公眾的視野中。