產(chǎn)業(yè)的振興

工藝美術，是南通起步較早的文化產(chǎn)業(yè)。上世紀七八十年代至九十年代初，全國民間傳統(tǒng)工藝23個品種，南通就有16個。當年，南通繡衣出口產(chǎn)值占全國13%，工藝帽出口占全國4%。

如今，與南通經(jīng)濟社會持續(xù)跨越發(fā)展相比、與兄弟城市相比，南通工藝美術產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后。特別是近年來，關于社會各界對南通工藝美術產(chǎn)業(yè)化、跨越式發(fā)展的呼聲越來越強。

產(chǎn)業(yè)基礎底蘊深厚

南通工藝美術協(xié)會（商會）秘書長苗金衛(wèi)表示，南通工藝美術歷史悠久，種類繁多，技藝精湛，資源十分豐富。它是歷史文化名城的生動體現(xiàn)，是一張耀眼的城市名片，更是城市的文化靈魂。

在去年新加坡舉辦的“春城滿溢華夏情”文化藝術旅游展中，就有南通的一幅絲綢剪貼作品《蘭亭序》，引發(fā)了參觀者們的驚嘆。作品逼真精巧，讓人們覺得它是用毛筆揮灑而成的。讓觀者一下子就記住了南通這座城。

目前，南通獲國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的民間傳統(tǒng)工藝，有藍印花布、風箏、仿真繡和土布。受省級保護的項目有扎染、紅木雕刻、銅香爐、彩錦繡、絲毯、剪刻紙、絲綢剪貼、勾針衣。此外，還有竹藝、貝雕、燈彩、緙絲等多個工藝品種。

如今，南通還擁有一支高水平的工藝美術人才隊伍。有黃培中、李玉坤、吳元新和焦寶林四位中國工藝美術大師。有省級工藝美術大師12人，省工藝美術名人14人，以及一大批中高級工藝美術師。

71歲的海安扎染藝人焦寶林，去年被評為中國工藝美術大師。焦寶林多年來創(chuàng)作設計的數(shù)百幅扎染藝術作品，在國內(nèi)外大獎賽和博覽會上屢獲大獎，有的被博物館（院）或國際、國內(nèi)友人收藏。

近年來，為了加快工藝美術行業(yè)的發(fā)展，政府相關部門也采取了一系列保護和扶持發(fā)展的措施，為工藝美術行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。

2005年，在江蘇省工藝美術協(xié)會和南通市經(jīng)貿(mào)委等有關方面的指導下，南通工藝美術協(xié)會（商會）成立。協(xié)會成立以來，在整合資源、凝聚力量、傳承創(chuàng)新和打造團隊等方面做了大量的工作，為行業(yè)的發(fā)展做出一定貢獻。

產(chǎn)業(yè)瓶頸亟待突破

來自相關部門對工藝美術行業(yè)普查的結果來看，南通工藝美術已經(jīng)形成了紅木雕刻、刺繡、扎染、藍印花布、勾針衣、手工織毯、工藝玩具等產(chǎn)業(yè)集群。

除了紅木雕刻、勾針衣等少數(shù)品種形成一定的產(chǎn)業(yè)規(guī)模外，大多數(shù)還處于“保種”狀態(tài)。有些傳統(tǒng)工藝無法形成產(chǎn)業(yè)化，經(jīng)濟效益、社會效益低，生存和發(fā)展面臨嚴峻的考驗。苗金衛(wèi)對此不無憂慮。

上世紀90年代初市場化改革，南通工藝美術研究所及工藝美術企業(yè)或停產(chǎn)關閉，或打包賣掉，一些自發(fā)經(jīng)營的家庭作坊隨之興起。導致目前南通工藝美術企業(yè)規(guī)模偏小，缺乏龍頭企業(yè)，整個行業(yè)很難合力發(fā)展，難以形成大氣候。

中國工藝美術大師李玉坤認為，南通工藝美術過去的輝煌，一個重要支撐就是“工藝美術研究所的科研實力和人才培養(yǎng)機制”。

當年的南通工藝美術研究所之所以如此輝煌，與它重視人才的培養(yǎng)分不開。那時的研究所采用“不惜工本，創(chuàng)新精品，培養(yǎng)人才”的方法，不僅延請龐薰琹、張仃等名師講學授課，還把人才送到北京、南京等高校深造。這群人，如今也成為了南通工藝美術行業(yè)的中堅力量。

人才的缺乏，是如今制約南通工藝美術發(fā)展的重要因素。在苗金衛(wèi)看來，不管是刺繡、還是紅木雕刻等其他工藝美術門類，學習起來都非常枯燥，所以學的人越來越少。后繼乏人也是南通工藝美術產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的瓶頸之一。

此外，大部分企業(yè)在技術創(chuàng)新和改造方面，投入不足，產(chǎn)品更新?lián)Q代慢，產(chǎn)品開發(fā)大多走仿古、模仿之路，同質(zhì)化嚴重，缺乏市場競爭力。

西北工業(yè)大學機電學院教授余隋懷，是2012南通旅游產(chǎn)品設計大賽的總評委。他認為，此次大賽給南通工藝美術行業(yè)帶來新的思考和新的機遇。借鑒工業(yè)設計成功的經(jīng)驗，傳統(tǒng)的工藝美術行業(yè)需要了解主流消費者的需求，在創(chuàng)作上需要繼承與創(chuàng)新并重，建立品牌營銷意識。

此外，大部分企業(yè)在技術創(chuàng)新和改造方面，投入不足，產(chǎn)品更新?lián)Q代慢，產(chǎn)品開發(fā)大多走仿古、模仿之路，同質(zhì)化嚴重，缺乏市場競爭力。

西北工業(yè)大學機電學院教授余隋懷，是2012南通旅游產(chǎn)品設計大賽的總評委。他認為，此次大賽給南通工藝美術行業(yè)帶來新的思考和新的機遇。借鑒工業(yè)設計成功的經(jīng)驗，傳統(tǒng)的工藝美術行業(yè)需要了解主流消費者的需求，在創(chuàng)作上需要繼承與創(chuàng)新并重，建立品牌營銷意識。

產(chǎn)業(yè)呼喚培育扶持

工藝美術是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，眾多有識之士呼吁，政府相關部門應更加注重工藝美術產(chǎn)業(yè)發(fā)展，將其列入文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，形成南通工藝美術的產(chǎn)業(yè)效應。

“協(xié)會的力量畢竟有限，尤其沒有經(jīng)濟實力，而對應做的事往往捉襟見肘，力不從心。”苗金衛(wèi)表達了這樣的困擾。

據(jù)了解，蘇州、揚州、無錫等城市早在2004年就建立了傳統(tǒng)工藝美術保護發(fā)展資金，以撬動資本市場，推動行業(yè)發(fā)展。相比之下，南通對工藝美術行業(yè)保護發(fā)展的政策扶持力度亟待加強。

南通市經(jīng)信委胡際春處長表示，南通有如此眾多和精湛的工藝品，卻沒有一個集中展示的場館和平臺，這對于提高城市文化品位，發(fā)他還建議，作為城市文化名片，政府可以對一些稀缺工藝品進行收藏，并制定相關的購買收購機制。民間藝人可以與有見識的企業(yè)家合作，著力開發(fā)品種，拓展市場，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

文化遺產(chǎn)研究專家、南京大學歷史系教授徐藝乙認為，南通工藝美術正處于過渡時期，需要政府的扶持。資金、發(fā)展方向都值得我們慎重考慮。如果繼續(xù)走老模式肯定不行。

值得欣慰的是，政府相關部門已經(jīng)關注到工藝美術行業(yè)的培育與扶持。在新近頒布的南通市“十二五”文化發(fā)展規(guī)劃中，市政府明確提出了建設文化產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的發(fā)展目標。同時，相關規(guī)劃還指出，政府將著重培育、扶持啟東版畫、通州裱畫、紅木雕刻等南通特色工藝美術產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展。

2010年底，南通淘寶城建成運營，那里匯集了紅木、扎染、版畫等多種工藝美術產(chǎn)品。經(jīng)過2年多的時間，淘寶城這個大型旅游商品展銷平臺，一定程度上促進南通工藝美術產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。

2012年9月至2013年5月，南通市面向全國舉辦南通旅游商品設計大賽。從目前征集作品的情況來看，作品很大部分來源于工藝美術領域。經(jīng)過創(chuàng)新設計，傳統(tǒng)工藝美術將煥發(fā)新的風采。

江山“江東船王”朱宇，其紅木舟船制作技藝，開創(chuàng)了紅木雕刻領域一個獨特的門類。2012年11月，他的“朱宇雕刻藝術館”成立。除了創(chuàng)作紅木雕刻精品，經(jīng)營紅木雕刻產(chǎn)業(yè)，朱宇還計劃在那里培養(yǎng)一批優(yōu)秀的傳承人，以實現(xiàn)紅木雕刻產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。