室內設計中間接照明的意義

正確選擇光照方式能為人們提供良好的光照條件，使人們在室內空間環境中獲得最佳的視覺效果和心理感受，同時讓人置身于某種氣氛和意境，是增強室內空間效果和審美感受的有效手法。照明方式分為：直接照明、漫射照明、間接照明。

直接照明：是指光源有90%-100%的光量，直接投射到被照物體上，只有0%-10%的光量投射到墻或頂面，再反射到物體上的照明方式。直射光照明度高，為了避免光線直射入眼產生眩光，通常用燈罩配合把光集中到被照物體或工作面上。

漫射照明：是指光線有40%-60%的光量照射到被照物體上，另外40%-60%的光線被反射后照射到物體上。這種光線亮度較差，但光線柔軟。漫射光是利用磨砂玻璃罩、乳白燈罩使光線形成多方向的漫射，或是由直射光、反射光混合的光線。

間接照明：是指有0%～10%的直接光線，90%-100%的間接光線，間接照明廣泛運用于室內各空間類型，善于渲染不同類型的環境氣氛。從這組數據來看，間接照明之所以廣泛應用，是因為他的照明方式柔和，不會給眼睛造成強烈的刺激和不舒適感。

一、間接照明在視覺上的感受——從自然光中學習間接照明

“理想的間接照明就像是從門縫中射進來的一縷自然光?！睙o論人類多么具有創造精神，也無法達到超自然界中光所產生的藝術效果那樣一種舒適的境界。從在母親體內無意識地感覺到光的柔和，到臨終前的瞬間也許能看到的純潔光芒，人類的眼中充滿了自然光所帶給人的感動，因此，在進行室內光環境設計的時候，要以“向自然光學習”為宗旨。

我們需要夏日里海邊的直射光和寒冬中暖融融的陽光，但并不是說希望每日生活在直射光下，因為太陽的直射光是強有力的，但也是造成疲勞的原因。我們之所以迷戀黃昏，是因為那時的光線沒有太陽光直射那么強烈，但亮度卻足以照亮任何角度，它的原理就是，在那特定的時間里天空中不斷產生出多種多樣擴散光，不強烈但卻足以看清一切。人們把這種間接照明形式叫做“天光”。

建筑大師們也在建筑空間中進行隱喻“天光”的設計。如采光天窗或采光墻面或墻面反光照明，還有擴散白光的和式窗。這些現代的照明手法全都是作為創造“均質的發光面”所做的努力，同時間接照明在反射和透射兩方面的手法能發揮出直接照明不同的照明效果。由筒燈發出的功能性直射光能滿足作業面所要求的必要照度，撇開這種功能性的作用，對采光天窗或采光墻面所寄予的則是更精神性的。比起功能上的必然性更是為了顯示空間的豐富感。

歐美的現代建筑巨匠們很早就有意識地采用天光照明，并將其作為建筑設計中最重要的要素。老沙李寧的MIT教堂和勒·柯布西耶的朗香教堂，都是將自然光作為重要的照明要素進行設計的。還有密斯·凡·德·羅的西格拉姆大廈，即使在今天，其明快新鮮的發光頂棚的辦公室空間仍熠熠生輝。

二、間接照明在心理上的感受——心靈得以釋放的空間

那些曾在童年時代經歷的夕陽西下時的美麗景色，常常會不由自主的浮現于腦海。即便過了多年，時常還是會想起當時的情境。人們想要看到美麗的晚霞，天空中需要有能夠接受夕陽西下時太陽光光譜中長波光的云。如果天空中晴朗的沒有一絲云朵，就不會產生讓人感動的火燒云。太陽消失與地平線后，才是晚霞真正的舞臺，那橘紅色的晚霞帶給人們的感動要遠遠大于蔚藍天空。也正是在那告別烈日的白天而迎接寧靜夜晚出現晚霞的瞬間，蘊涵著人類對間接照明的憧憬。

曾經有一位日本的室內設計師曾經在15年的時間里三次拜訪過一個美國德克薩斯州福特沃斯小鎮上的一個美術館，每次去的季節、氣候及展示的內容皆不同，因此每次對光的感受都不一樣。我們可以舉一個最簡單的例子，用一個很亮很亮的白熾燈泡照亮一個封閉空間，它的效果會是空間被照得很亮，每件物體都被暴露在燈光下，這時如果用一張帶有透明度的紙把燈包起來，亮度固然會降低，但空間效果不會有緊張感、壓迫感，很讓人感覺松弛。

三、間接照明的是未來照明的發展趨勢

隨著人們生活水平的提高，人們在室內環境中越來越注重藝術品位的提升，這種藝術品位是室內空間設計，室內照明，軟裝飾設計的綜合反映。照明已經不單單只是為了滿足供給所需要量的光，而是朝著使心情愉快、豐富人們的生活、獲得安逸、度過快樂時光的方向發展。照明已從量向質的方向進行著急速的價值轉變。

現在不僅是高級酒店或餐廳采用間接照明照明手法，就連普通的住宅和辦公空間也選擇性的使用間接照明作為輔助照明方式。而且，目前間接照明已廣泛的運用到廣場、公園、街道等市政設施領域在內的整體城市環境中。

結語

在當今的室內設計中，人們已經越來越意識到光對渲染空間氣氛所起到的重要作用。照明應該從單純的配角升華為光環境藝術，成為室內設計中不可忽視的部分。對間接照明的藝術性進行充分的研究和實踐，對拓展室內設計的發展有著重大的意義。

參考文獻：

[1]NIPPO電機株式會社.中國建筑工業出版社，2004

[劉曉丹，吉林大學應用技術學院]