單一空間的對手戲《特殊服務(wù)》

導(dǎo) 演：李澤灝

制作時間：2012年5月至6月

作品時長：17分7秒

作品類型：劇情片

前期設(shè)備：佳能EOS 5D Mark II

后期軟件：Edius6

鏡頭語言運(yùn)用風(fēng)格明顯，演員表演到位符合劇情與人物性格。結(jié)尾的升華雖然略為俗套和有違生活常理，但卻符合觀眾情感常規(guī)，使影片有一氣呵成之感。盡管是模仿之作，且較之黃渤版較顯粗糙，但卻有自己個人的語言和想法，作為學(xué)生作業(yè)也算一種有益的嘗試。

導(dǎo)演闡述

人們在遇到困難和挫折時，往往選擇逃避，如片中的失落男子，但小姐意外的出現(xiàn)，讓片中失落男子認(rèn)清處境，從而堅(jiān)強(qiáng)面對。

黃渤導(dǎo)演拍攝的微電影《特殊服務(wù)》里面展現(xiàn)的人生、命運(yùn)、生命的戲劇性沖突，讓我對這部影片中的故事特別感興趣。里面的人物形象典型，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，并且?guī)Ыo我很多關(guān)于人生的思考。然后想到如果按照我的想法和構(gòu)思用鏡頭語言去闡述這個故事會是怎樣，于是開始了本部短片的創(chuàng)作。短片的劇本雖然來自于黃渤導(dǎo)演的《特殊服務(wù)》，但是里面大部分的鏡頭設(shè)計(jì)和剪輯風(fēng)格融入了自己的想法和想表達(dá)的內(nèi)容。

由于戲內(nèi)場景局限，在演員、攝影調(diào)度的安排，燈光照明上都有所局限，故而在這個狹小的空間內(nèi)，只能對演員的表演做設(shè)計(jì)，讓演員在小空間里充分地動起來。

本片的創(chuàng)作采用了佳能EOS 5D Mark II中的色彩分級工具Cinestyle，使影片畫面獲得更大動態(tài)范圍，更平滑的明暗過渡和畫面細(xì)節(jié)，以及更少的噪點(diǎn)。但這樣也使整個片子的色調(diào)偏灰，后期稍加微調(diào)，與影片基調(diào)相符合，表現(xiàn)了在困境中的人絕望的感覺，也使影片氣氛有些緊張，但這更好地把觀眾帶進(jìn)影片氛圍中，為里面的主人公擔(dān)憂和思考。

為了符合片子的風(fēng)格，前期拍攝很少采用固定鏡頭拍攝，而是運(yùn)用大量的長鏡頭運(yùn)動拍攝，讓演員和攝影機(jī)在運(yùn)動中配合完成拍攝。

還有就是服裝和化妝方面，讓一個20歲的演員演出30多歲的感覺，除了演員的自身?xiàng)l件外，更多地依靠于化妝，為了使演員成熟，專門用道具做了絡(luò)腮胡，還化了淡淡的皺紋，讓他看起來更滄桑符合劇情中的人物形象。

由于劇本的結(jié)構(gòu)和劇情，給整個短片的創(chuàng)作帶來很多的技術(shù)難題：單一的場景，狹小的空間，在演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度上有很大的難度。

由于是使用照相機(jī)拍攝，加上不是很好的燈光照度，用很大的光圈，使得景深小，所以跟焦上困難；大量的手持鏡頭和長鏡頭反復(fù)拍攝多遍；室內(nèi)夜戲場地小，燈光布置難且費(fèi)時。為了不穿幫，還想追求更好效果，我們只能各處藏?zé)簦颐看握创驎r都要大動燈具。

作為本部短片的導(dǎo)演，我唯有盡最大努力完成它，在每一個鏡頭的設(shè)計(jì)上，演員表演的權(quán)衡上，燈光攝影的配合上， 美術(shù)服裝道具的輔助上，都努力地想去表達(dá)出自己對于這部作品的理解。

曲江濤

從學(xué)生作品的角度看這部影片堪稱“完美”。引人入勝的情節(jié)，身份特別的主人公（想自殺的人和意外闖入的“小姐”），說不清道不明的矛盾（總被“豪邁”的小姐打斷），以及結(jié)尾精神境界的升華，都讓這部影片的觀眾體驗(yàn)到這部影片的精彩之處?？扇牲c(diǎn)的是扮演“小姐”的演員表現(xiàn)非常輕松，令影片充滿活力。

梁世慶

《特殊服務(wù)》為模仿拍攝作品，結(jié)構(gòu)較為完整，節(jié)奏控制比較合理，鏡頭語言相對豐富，在單一場景中攝影機(jī)和演員調(diào)度設(shè)計(jì)的比較巧妙，能夠吸引觀眾的情緒，演員表演基本到位，攝影、燈光、道具、服裝都基本符合劇情設(shè)定，是一部完成度較高的學(xué)生作品。但是也存在一些問題，比如在手持?jǐn)z影方面，一些應(yīng)該晃動的畫面和節(jié)奏，卻拍攝的過于穩(wěn)重，少了一些手持?jǐn)z影的應(yīng)有的節(jié)奏和氣氛。燈光處理上個別地方也做得不夠細(xì)致。