《幻影計劃》使用Litepanels燈組拍攝

導演Todd Robinson的潛艇驚悚電影《幻影計劃》即將上映，電影的主要場景都是在一艘真正的俄羅斯?jié)撏е信臄z。

“當Todd和我在最開始時構思影片的風格時，我們花了大量時間研究《幻影計劃》最終的感覺和視覺效果需要呈現(xiàn)的樣子。”影片的攝影指導Byron Werner解釋說，“我必須慫恿電影的現(xiàn)場工作人員盡最大努力對光線照明進行創(chuàng)新的嘗試。”

照明總監(jiān)Steve Lundgren嘗試了很多種不同的燈具，Litepanels的照明板無疑是最好的，且在很多水下潛艇中，也是唯一能使用的電影照明器材。

“無論我們選用何種器材，它都必須兼顧優(yōu)良的照明效果和便捷的移動性。”Lundgren說，“Litepanels毫無疑問是最適合我們的，因為它可以輸出良好的光束，而且有多種不同的照明效果可以選擇。另外非常重要的是，我們需要的燈組必須能夠放置在一般傳統(tǒng)燈具無法設置的空間中，Litepanels都把這些變得非常容易。”

AE工作室的《貝茲旅館》（Bates Motel）制造懸疑和驚悚

AE工作室出品的《貝茲旅館》劇集被稱作希區(qū)柯克電影《驚魂記》（Psycho）的前傳，也就是為我們所熟知的那個著名的在浴室使用刀子刺殺女子的著名橋段。

在這個劇集中，我們可以看到年輕時的諾曼·貝茲（Freddie Highmore飾演）和他年輕的母親諾曼·路易斯·貝茲（Vera Farmiga飾演），以及讓人窒息的怪異、與世隔絕的老式汽車旅館。

攝影師John Bartley為第一季的劇集拍攝了后面10集，因為之前的攝影師Tom Yatsko中途不得不因為HBO的檔期而提前離開劇組。Bartley解釋了電影的整體攝影風格和色調都是特別設計的，會勾引觀眾主動對劇情進行猜測。他說為了達到這個效果，在很多場景有意使用了大廣角鏡頭。

“肢體語言對于《貝茲旅館》來說是非常重要的。主要的場景都不會通過太緊的長焦鏡頭拍攝，我們希望能夠從遠一點的距離觀察演員的動作。”

所有的表演都通過兩臺ARRI Alexa攝影機拍攝，并以ProRes 4∶4∶4∶4格式記錄在SXS存儲卡中，并且記錄的數(shù)據(jù)包含了Log C色彩設置信息，這樣在最終調色時可以有更大的調整空間。另外，劇組還使用一臺佳能EOS C300作為流動機位，用以補拍一些細節(jié)鏡頭，或者作為第三機位使用。

“我們使用了很多軌道攝影機進行拍攝。”Bartley補充說，“并且還使用50尺的吊臂拍了很多場景，這在跟蹤拍攝演員在長長的樓梯臺階走上、走下是非常棒的效果。”為了保證不劇透，他還很神秘地補充道，“這個吊臂對于拍攝角色清除樓梯上的血跡可能是最完美的解決方案。”

戴爾助力SOHO VFX工作室完成《巨人捕手杰克》（Jack the Giant Slayer）的城堡圍攻特效

全球領先的IT產(chǎn)品及解決方案廠商戴爾助力屢獲殊榮的視覺特效工作室Soho VFX成功打造魔幻巨制《巨人殺手杰克》。SohoVFX利用戴爾最新的媒體和娛樂行業(yè)解決方案，在緊迫的時間內完成了214個高質量視覺特效鏡頭，精彩展現(xiàn)電影的震撼動作場面。

SohoVFX使用戴爾極富靈活性的綜合解決方案，包括DellPrecisionT3500工作站，DellPowerEdge刀片服務器和DellUltraSharpU2410顯示器，創(chuàng)作出了令人驚嘆的高細節(jié)電影特效。

“面對有限的工作時間和巨大的工作壓力，我們需要戴爾工作站和渲染農(nóng)場24小時不間斷地工作，以保證我們的員工能夠同時設計制作其他場景。”SohoVFX3D主管KeithSellers表示，“盡管機器承載著巨大的壓力，戴爾的解決方案依然能夠提供良好的穩(wěn)定性和快速的處理能力，從而幫助我們及時完成高質量的鏡頭。”

戴爾工作站和服務器有效地幫助了SohoVFX完成了電影中多個大場面的制作，比如一幕大場面，其以精湛細節(jié)的城堡為背景，畫面中充斥著燃燒的樹木和奔騰的水流。此外，工作室還制作了一幕非常復雜的森林電腦圖形場景，該森林由250萬棵樹木組合而成。這一30秒的長鏡頭對制作的精細程度有著極高的要求，以至SohoVFX需要運用192臺機器，經(jīng)過125小時完成渲染工作。SohoVFXIT負責人ToddMichaelSmith表示：“盡管遇到了如此棘手的難題，但是堅固耐用的戴爾PowerEdge服務器幫助我們高效地工作，并在截止日期前順利完成了所有的工作。”

走進《查爾斯的大腦》（A Glimpse Inside the Mind of Charles Swan III）的后期制作

在美國西洋鏡公司（American Zoetrope），調色師和特效藝術家Ryan Bozajia使用Blackmagic的達芬奇調色系統(tǒng)簡裝版（DaVinci Resolve Lite）為羅曼·科波拉的《查爾斯的大腦》進行前期預調色，并為最終的調色工作制定工作流程。

之后，所有的素材會傳送到SPY工作室，使用達芬奇調色系統(tǒng)專業(yè)版（DaVinci Resolve）進行最終調色。Bozajian和Sin Cohen是西洋鏡公司數(shù)字后期部門的主管，與SPY工作室的技術總監(jiān)Steve Maggioncalda和資深調色師Chris Martin協(xié)同工作，從而保證數(shù)據(jù)在兩個公司間轉換時，得到的校準效果可以無縫銜接，并使最終輸出效果達到導演滿意的效果。

“我們專門為了這個項目創(chuàng)立了一系列有效的工作流程規(guī)范，這樣可以保證大家使用同一套標準，某個特定的標準代表特定的意思，這樣當工程文件傳到Chris手上時，他可以馬上開始精準的工作。”Bozajian回憶說，“達芬奇系統(tǒng)的固有特性特別適于這種靈活的數(shù)據(jù)遷移，這為后期制作提供了巨大的便利。”

[責任編輯：郝大鵬]