故事的三個(gè)維度第24屆國(guó)展評(píng)委談如何講好“多媒體”

緊張而有序的第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽經(jīng)過在北京的封閉式初評(píng)，和在廣東佛山的封閉式，金、銀、銅牌終于各有其主。叢耀作為多媒體類影像的評(píng)委，既享用著影友們羨慕的眼光，也獨(dú)自吞下評(píng)審中的百味甘苦：個(gè)人的影像藝術(shù)素質(zhì)受到一次次質(zhì)疑和挑戰(zhàn)；影像的倫理道德受到一次次沖擊和鞭撻，影像的社會(huì)良知受到一次次追問和自責(zé)。

不一定每位評(píng)委都會(huì)有作為“新兵”的我如此感受。只是作為初次“當(dāng)”國(guó)展評(píng)委的我，由于影像藝術(shù)的理論水平和實(shí)踐能力不足，常常是“捉襟見肘”、腦子“斷電”，常有想平復(fù)之感，且想到千千萬(wàn)萬(wàn)影友等著看這一結(jié)果，就更如履薄冰。

就這樣，叢耀在痛苦的“折磨”中學(xué)習(xí)著，在學(xué)習(xí)中堅(jiān)持著，更在堅(jiān)持中懵懵懂懂地學(xué)會(huì)如何公正地評(píng)審。

如何評(píng)

定義不清、規(guī)則不明、程序不透、理解不一等等。一切都是“摸著石頭”在評(píng)，作為“國(guó)覽”首次設(shè)置的“多媒體影像”組的評(píng)委，壓力之大可想而知。

這不是一句免責(zé)的客套話，這是實(shí)話！壓力各方都有，好像又都不是 。唯有小心翼翼、恪盡職守；戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰。

“誰(shuí)能告訴我，到底為什么？”

這是中國(guó)攝影人或中國(guó)攝影界的問題嗎？甚至說是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的問題嗎？社會(huì)各界尤其是攝影界的智者、方家有千萬(wàn)個(gè)理由批評(píng)、痛罵、陰損，乃至于打棍子。但叢耀除了虛心不虛心都得心悅誠(chéng)服地接受，還能怎樣呢。

毫無疑問，我們得說，這不僅是中國(guó)攝影的問題，也是世界攝影的問題。

“這個(gè)世界變化快”。一眨眼，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，從平媒到網(wǎng)景，從單一媒體到多媒體。君不見，連大名鼎鼎的WPP（世界新聞攝影比賽）不也在蹣跚學(xué)步地尋找多媒體影像的公正評(píng)選之路嗎。

在這里，叢耀呼吁，給多媒體影像創(chuàng)作多一點(diǎn)成長(zhǎng)時(shí)間，給多媒體影像評(píng)選多一點(diǎn)討論空間。

說歸說，做歸做，河還得摸著石頭過。

按照第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽組委會(huì)的定義，“多媒體類”的影像是指將靜態(tài)影像與動(dòng)態(tài)影像結(jié)合，并配以音效、特技等多種媒體手段進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的影像作品。注重?cái)⑹滦?、觀賞性、創(chuàng)新性及靜態(tài)影像技巧的運(yùn)用（此處引文為在公開的“征稿啟事”的基礎(chǔ)上初評(píng)時(shí)多媒體影像評(píng)委會(huì)第一次修改后的非正式、非公開的文本）。

怎樣講好“多媒體影像”故事

俗稱的“多媒體影像”是以數(shù)字影像技術(shù)為基礎(chǔ)而生成的影像形態(tài)。數(shù)字影像傳播技術(shù)的實(shí)現(xiàn)，為人們開辟了通往“影像愿望”之路，令這種多媒體影像形式像曙光一樣，出現(xiàn)在天際線上。從此展現(xiàn)的，必是令人們欣喜若狂的景象。

實(shí)話講，用什么講故事并不重要，重要的是，給誰(shuí)講故事，即故事打算講給誰(shuí)聽？而要想“講好”故事就要講究“修辭”了。

多媒體影像可以從三個(gè)維度去講故事，技術(shù)上稱為X軸、Y軸和Z軸，軸線是在對(duì)多媒體影像進(jìn)行技術(shù)分析時(shí)使用的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，影友不妨了解一下，并記住它在技術(shù)上能幫助你干什么。這樣的刻分就是為了便于從技術(shù)上進(jìn)行操作。

結(jié)語(yǔ)：故事才開頭

在一個(gè)國(guó)家級(jí)的藝術(shù)大展中首次設(shè)置多媒體類影像作品參評(píng)，不得不把這件事看成是具有里程碑意義的事件。歷史當(dāng)然也會(huì)證明這一點(diǎn)。

這是首次，對(duì)多媒體影像而言是“第一屆”，先天不足比比皆是。多媒體影像的創(chuàng)作者摸索著干，多媒體影像的評(píng)選者也摸索著評(píng)。

還想再多說一句的是，廣大影友應(yīng)該翻翻箱底，找出你拍攝的那些“瞬間”影像，按照故事的類型在敘事軸線上串綴起來做成多媒體影像作品，投稿比賽，讓更多的人分享你的“故事”，你的“歷史”，你的文化，你的藝術(shù)觀。

我們期待著“第二屆”、“第三屆”逐漸成熟，像今天的傳統(tǒng)攝影一樣成熟。面對(duì)具有強(qiáng)大生命力的多媒體影像，我們有理由期待，我們有信心并自豪地期待著，也許在不遠(yuǎn)的將來，多媒體影像會(huì)另砌爐灶，獨(dú)立評(píng)選，也許會(huì)超越影像走向更為廣闊的社會(huì)舞臺(tái)，世界在變，“一切皆有可能”。

故事才開了個(gè)頭……

X軸的故事

元素展開

X軸即橫軸，是故事主軸——完全按照線性時(shí)間順序而展開的故事軸線。

作為一名多媒體影像創(chuàng)作者，不僅對(duì)于一般環(huán)境敏感，對(duì)多媒體影像的美學(xué)要求與潛能，也必須敏感，才可能將故事的視覺元素鋪陳開來。

什么是可將生活經(jīng)驗(yàn)提升到藝術(shù)領(lǐng)域的決定因素？

本次國(guó)展的多媒體影像作品，生活元素展現(xiàn)了很多，而能藝術(shù)地展現(xiàn)生活的卻很少，缺乏可“看”的故事元素。許多未經(jīng)整理的、非強(qiáng)調(diào)的、無序的、一般的視覺元素充斥畫面，其結(jié)果也就可想而知了。

Y軸的故事

把控節(jié)奏

Y軸即豎軸，是故事的情緒釀造場(chǎng)、是氛圍色彩的渲染盤，它是按照講述故事的節(jié)奏要求而“編輯”的一條非線性的故事高潮上下的軸線。

這條軸線透過媒體而傳播感知經(jīng)驗(yàn)，是有效的視覺媒體表現(xiàn)手段。在大眾媒體傳播中，不僅在信息的傳遞上，而在信息構(gòu)成上也有其重要地位。

多媒體影像藝術(shù)家必須訓(xùn)練知覺，并與這種表達(dá)方式發(fā)生關(guān)聯(lián)；必須訓(xùn)練感情上的教養(yǎng)。唯此，才有希望知覺生活的復(fù)雜、特殊和巧妙。也只有如此，才能讓感受經(jīng)過分明與強(qiáng)化，變?yōu)槊栏薪?jīng)驗(yàn)，并通過影像與人分享。

通過這樣的訓(xùn)練，發(fā)展一種對(duì)你所選擇的獨(dú)特的語(yǔ)言—一種可使你以個(gè)人風(fēng)格，明確而有力地說出來的視覺語(yǔ)言，Y軸的視覺節(jié)奏把握和控制是你成功的第一步。

Z軸的故事

內(nèi)涵呈現(xiàn)

Z軸軸線是與眼睛視線方向一致的一條軸線，它是增加故事文化歷史內(nèi)涵的有效的手法，故事厚度全仰仗它。Z軸猶如串在棒芯上的冰糖葫蘆，是故事的真正意義之所在。我們可以從此次參賽的《工業(yè)記憶》、《漢旺母親》、《蘇州味道》、《青春思密達(dá)》、《歲月留痕》等優(yōu)秀的多媒體影像作品中看得很清楚。

這是目前任何一種影像媒介形式都達(dá)不到的，唯有攝影獨(dú)享其榮。而多媒體影像將成為今后社會(huì)“意義”的硬通貨，成為日常生活最大宗的消費(fèi)品，甚至人們的行為方式。

攝影人都看到了嗎？

攝影人有知識(shí)、有能力、有風(fēng)度、有尊嚴(yán)地接受多媒體影像藝術(shù)的歸順和朝圣嗎？

目前，起碼是在當(dāng)前，請(qǐng)?jiān)试S我懷疑。

[責(zé)任編輯：石文燕]