國展：不得不正視de改變多媒體時代來臨

第24屆全國攝影藝術展覽落下帷幕，新增的多媒體類評選卻依舊是一個不斷被提起的話題。“多媒體”從一個非主流的名詞，到成為國家級藝術大展的評選項目，經歷了從邊緣走向主流的變化。

這是一個不得不面對的發展趨勢。

變革，必然存在著矛盾和苦痛，但，適應整體趨勢的變化必然會使參與者站在潮流的前列。作為此次國展新媒體單元的評委，要面臨的不僅僅是一個競賽單元的選拔，更要重新站在一個歷史節點上，重新審視視覺中的變革。

許是壯士斷腕，許是痛心疾首，許是順應潮流，但是無論如何，個人的態度都不能阻擋整個社會車輪推進的腳步。

早上八九點鐘的太陽

在多媒體類評委之一郜南看來，傳統媒體的優勢是老牌和堅守，但是，在影像技術不斷革命的當下，如果在這種優勢上墨守成規，早晚要面對被淘汰的下場。其實，影像的表現只是一種形式，其中要傳達的感情和內容最終都能突破技術的束縛。所以在評論這個新領域的作品時，要遵循的無非是鑒賞美，學習創作者的思想，總結各種元素，然后推薦出一、二、三等獎。多媒體影像因為年輕，所以需要創造。

郜南導演認為，隨著科技的發展，作者在文字之外可以呈現圖片，創作圖片之外可以呈現視頻，而圖片和視頻更接近于多媒體。相機可以拍視頻，一部相機解決了多媒體問題。所以，攝影人做新媒體，很多都是想通過鏡頭以外的方式表現更多內心。

除突發事件外，社會邊角也可以成為公眾攝影的題材來源。這里，既有社會中被忽視的人群，又有社會主流想刻意遮掩的事件。有些公眾因對其有長期的關注和了解，更能拍出深刻的內容，這便是多媒體時代攝影的瞬時傳播性。

何謂多媒體

多媒體類評委之一、南京大學教授、國家級傳媒實驗教學示范中心主任、中華圖像文化研究所所長韓叢耀解釋這個概念：多媒體攝影與傳統的靜態影像相比，它既有了靜態影像的瞬間精彩、形象精致，同時又有了更大的內容展示空間和敘事的時間，視覺的內在更為飽滿；與電影相比，電影所有的視聽元素它都具備，但同時它的瞬間性形象又是電影不可比擬的；與電視相比，既有電視媒體介入生活的真實性，但又是一種詩化的紀實；與動漫、動畫相比，它的真實讓它與時代、與社會、與身邊的生活貼得更近更適切。

也許，守舊的人不愿意面對，但無論如何，專業攝影師都要面對時代和技術的發展。套用一句老話，多媒體就如同早上八九點鐘的太陽，并且已經開始有與傳統媒體和媒介傳播形式并行的趨勢。如郜南導演拍攝的《中國名片》，老照片與新景象的銜接，清新而又悠長。

或許每個人對多媒體的定義和范疇不同，相信有人在觀看影片時，或許不贊同或者不能欣賞，但是，要允許“年輕人”犯錯誤，這個年輕人不是指生理上的，而是面對心態上的年輕。

寬容、接納、學習、創新，才是多媒體或者流媒體融入到“攝影”大范疇的意義。

你創造自己的世界

媒介存在的意義就是向大眾傳播信息、事實真相或含義。當專業記者和攝影師面臨極大的職業挑戰時，融合了多種表現形式的多媒體在優勝劣汰的自然選擇下，橫空出世，全面改變著人們的視野和頭腦。

我們生活在視覺怪圈里，生活是現實和非現實的拼貼畫，從攝影、電視、電影等圖像符號，到造型藝術、舞臺表演、裝置藝術、建筑物等各類設計作品，也包括文字、繪畫、印章等，還有人的肢體語言、表情等非語言符號。雙眼所見的不再只是鮮活的事實，看到的世界也不再是村子里的雞犬相聞。

是的，世界離我們的距離忽近忽遠，對于認知世界的方式，也從“明信片里的大海跟現實一樣藍”變成了“現實的大海跟明信片里的一樣藍”。

當某一種充滿強大生命力的潛在的視覺形象興起之時，它客觀上對大眾傳媒構成了強大的壓力：大眾傳播媒介要么迅速順應潮流，贏得社會大眾信任和贊賞以帶來經濟上的利益；要么視而不見、充耳不聞，失去受眾，最終錯失良機，陷入被動局面。

現實是被選擇、被控制的，為大眾提供信息的媒介擁有了受眾之后，卻難免為經濟利益而追求新、奇、怪的事件，從而獲得利益最大化，這也幾乎成為時下某些媒體的“行為規則”。

而大部分媒體的選擇是不言而喻的。因為多媒體所表現出的商業性、消費性、大眾娛樂性、通俗性（甚至媚俗性）、技術性、可復制性正是新媒體文化所追求的目標，體現出視覺文化與大眾娛樂文化的一致性、同質性。

事實上，在數字媒介時代，虛擬性已超越了現實，成為人類生存的一種方式。所以，我們得到的現實是被重新建構的，最終的樣子取決于帶你觀看世界的那雙人工智能的眼睛。

回歸本土文化

中國攝協副主席、《人民日報》攝影部主任李舸曾經在接受采訪時表示，“講故事”是最重要的。多媒體作品絕不是簡單的1+1=2，而是追求1+1>2的傳播和藝術效果。強有力的敘事性，配以完美的視覺展示和創新的技術運用，才能引起更多的共鳴。

由此，很多人認為，影像或圖片最先進和完善的技術都在國外，而講故事必然也是外國人所創造的更優秀。因而照搬國外的各種體系，卻忽略了本土的藝術體系和表達形式。如影片需要全景、中景、近景和特寫，甚至時間地點，人物事件這些基本要素。卻寧可背誦大部頭國外著作，也不審視中國傳統文化。其實僅僅是那個婦孺皆知的故事：“從前有個山，山里有個廟，廟里有個老和尚，老和尚在給小和尚講故事，講的什么故事呢，從前有座山……”在看似循環中，卻輕松地將基本要素表達清晰。

了解一個國家和地域的特性才能用特有的媒體語言。優秀的語言文化和表達形式，不在他國，就在本土。