決定性的看：前景色彩是畫面的關鍵

何星（以下簡稱何）：在攝影構圖時，畫面上的色彩搭配，哪一部分最為重要？

李少白（以下簡稱李）：前景的色彩往往是整個畫面色彩的關鍵。

何：為什么？

李：當畫面中的色彩平衡時，處于前景的色彩比畫面中其它位置的色彩更容易吸引觀者的視線。另外，前景色彩處理恰當，還可以把觀者的視線引向畫面的其它部分。

何：如何能創造性地運用前景色彩？

李：純凈、明亮的色彩最引人注目，因此在選擇前景的色彩時，往往首先考慮這種類型的色彩。為了創造性地運用色彩，有時要敢于在前景中運用非和諧色，因為我們對這類色彩的視覺反應最快、最強烈。但是應用非和諧色作為前景色彩時，又要十分小心，要掌握好分寸，要與拍攝主題相吻合。如果表現主題的主體是前景，前景色彩奪目些，是有利于構圖的，但是如果主體位于畫面其它位置，前景的色彩就不宜太濃艷，否則就會喧賓奪主，干擾主體和其它色彩的表現。因此，選擇前景色彩時，既要有足夠的吸引力、足夠的表現力，又不能破壞人們對畫面中主要景物的注意力。

何：您能通過拍攝實例加以說明嗎？

李：今年夏天，我和一些攝影家應陜西府谷縣的邀請前去參觀并拍攝。府谷縣地處西北，過去比較落后，但近些年發展非常快，尤其表現在工業生產上。如果要反映出府谷的新變化、新景象，還要著眼于工業生產，尤其是煤的生產和利用。當我來到一個洗煤廠時，面對現代化的生產設備，我仔細觀察并反復思考如何用攝影的手段來表現。很快我就做出了選擇，要突出表現該工廠給我的最強烈的視覺印象：不同色塊組合成的幾何構成。于是我選擇了一塊呈鮮艷的天藍色的金屬板作為前景，拍攝時，我用廣角鏡，盡可能地接近這塊藍色的金屬板，并且采取了低視點。這樣一來，不僅夸張了前景的面積（幾乎占據了一半畫面），而且產生了很強的透視感，前景產生了向上匯聚的線條結構，將觀者的目光引向由其它設備形成的色塊。如此構圖就很好地表現出我對洗煤廠的視覺印象：幾何狀的色塊組合！

何：如果您不用廣角鏡拍攝，這幅照片的色彩結構會發生變化嗎？前景色彩的作用又將會如何？

李：如果用標準鏡頭或者長焦鏡頭拍攝，畫面中的色彩組合不會變化，但不同色塊在畫面中所占的面積的比例就會發生變化。色塊的形狀和位置也會發生變化，尤其是前景色塊邊緣的線條就不會有廣角鏡才能造成的那種向上匯聚的視覺效果。這樣一來，前景色彩引導觀賞者的作用就會明顯減弱。

何：看來我們在觀察被攝對象的色彩關系時，還應了解不同鏡頭的不同視覺效果以及由此帶來的不同的觀察方式的變化。

李：創造性地使用鏡頭，就可以創造性地運用前景色彩。

何：為了很好地運用前景色彩，除了鏡頭的正確應用，還有其他技術手段嗎？

李：在談《洗煤廠》這張照片的拍攝過程時，我已經說明過拍攝位置和視角的重要性，除此之外，還可以借助光線。

何：我知道光和色是密不可分的，沒有光就沒有色，光線變了，色也會隨之變化。但是在創造性地運用前景色時，到底如何借助光線，我還是缺乏實踐經驗。還希望您能再舉一個拍攝的實例來加以說明。

李：去年春天，我有幸到法國的凡爾賽宮參觀。凡爾賽宮和中國的故宮一樣，是舉世聞名的宮殿。我一直以北京故宮為自己的主要拍攝題材，積累了不少拍攝中國宮殿的經驗，但是面對從未見過的西方宮殿，一時還真不知從何入手。我在凡爾賽宮里走來走去，發現凡爾賽宮和故宮一樣，有著非常美麗的色彩組合。故宮的色彩盡顯華麗，而凡爾賽宮的色彩則有著逼人的光亮。為了表現我對凡爾賽宮的視覺印象，我選擇了凡爾賽宮入口處的一個局部場景。我為什么選擇這個場景呢？因為這個場景在我當時的鏡頭中，是由金（柵門）、藍（天空）、白（雕像）、灰（樓體）四種顏色構成的，而這些顏色正是晴天麗日下的凡爾賽宮里最讓我喜歡的色彩組合，顯得如此光亮、如此美麗。我選好了這個景，但沒有立刻拍攝，因為當時是上午，照射在柵欄上的光線是順光，這種光線盡管可以正確地表現色彩，但是我卻希望自己拍出來的凡爾賽宮給人特別光亮的色彩效果。也就是說，我希望照片上所呈現的色彩要比我肉眼看要夸張、更強烈些。因此，最好的光線是側光，因為涂著金粉的柵欄在側光照射時，會產生耀眼的光亮。我耐心地等待，終于得到了理想的光線—側光。被我在構圖時置于前景的金色柵欄，在藍天的映襯下格外引人注目。這張照片最引人之處恐怕就是前景的色彩吧！

何：您選擇的前景是金黃色，背景色彩是天藍色，它們之間是補色的關系。側光不僅增強了這種補色的對比關系，同時也突出了畫面中前景的線型結構。因此，側光的應用不僅使前景的形狀更醒目，亦使前景的色彩更突出。

李：如果我不耐心地等待側光的到來，或者天陰了，都會減弱前景色彩的作用！

何：看來前景色彩的運用，除了與掌握的色彩知識有關以外，還與其它許多知識有關。

李：對于前景色彩的觀察和運用，的確需要更多的知識和經驗，而這些的取得，不單單是讀書和幾次交談所能全部解決的，還要在拍攝實踐中加深理解，不斷地提高才行！

責任編輯/楊小軍