攝影因“飛翔”而精彩

“當(dāng)時(shí)的風(fēng)光攝影主要停留在一種‘天方地圓’的狀態(tài)。”

吳鵬：請(qǐng)談?wù)勀愕闹饕獢z影經(jīng)歷，可從與攝影結(jié)緣談起。

王琛：我最早接觸攝影是在1980年15歲的時(shí)候。我從父親工作的宣傳科借了一臺(tái)海鷗相機(jī)，跟那里的宣傳干事學(xué)拍照片、沖洗黑白照片。

1981、1982年我在湖南讀高一、高二，1983年父親調(diào)回廣州工作，我跟著到廣州讀高三，這個(gè)階段我就幫同學(xué)拍照片、拍合影，主要拍生活照片。最近我把這些片子整理了一下，拿給原來(lái)的同學(xué)看，也準(zhǔn)備出一本畫冊(cè)，叫《地球的懷舊》，主要講述高中時(shí)期我和同學(xué)拍照片的故事，把它編入我的地球系列作品里。

1983年我從廣州市公安局到了深圳，進(jìn)入深圳石油化學(xué)工業(yè)公司和香港合資開辦的旭日印刷廠，這個(gè)印刷廠在當(dāng)時(shí)算是中港合資較大的一個(gè)企業(yè)。進(jìn)去之后，我被分到影房部，相當(dāng)于現(xiàn)在的印刷制版部。那時(shí)沒有電分機(jī)，我的主要工作是工業(yè)沖片、工業(yè)照相、掛網(wǎng)、分色。印刷廠港資老板是法籍香港人，1985年他從英國(guó)進(jìn)口了一臺(tái)電分機(jī)，應(yīng)該是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)第一臺(tái)電分機(jī)。我就跟著他學(xué)習(xí)電分技術(shù)。后來(lái)我被提升為影房部部長(zhǎng)兼印刷廠團(tuán)委書記。這樣我一直干到1989年，我的攝影技術(shù)、管理技能都是在這個(gè)階段培養(yǎng)起來(lái)的。

吳鵬：在印刷廠的工作為你今后的攝影創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)，你什么時(shí)候開始進(jìn)行攝影創(chuàng)作？

王琛：1990年中國(guó)開始時(shí)興掛歷，我和另一個(gè)攝影人合作開了一家新星印刷出版公司，主要經(jīng)營(yíng)掛歷印刷品，拍一些掛歷片子，制作成掛歷在全國(guó)銷售。這樣干了兩三年，我對(duì)圖片的認(rèn)識(shí)，對(duì)攝影的接觸越來(lái)越深入。1993、1994年掛歷市場(chǎng)很難做了，我就和另外一個(gè)人合作主要做戶外廣告這一塊。

我的工作是印刷出版，但和攝影是緊緊掛鉤的。1993年我到香港買了兩臺(tái)徠卡M6，開始拍風(fēng)光和專題，也參加一些攝影比賽，這樣拍了六七年。

張惠賓：主要拍什么呢？

王琛：拍風(fēng)光。我從1999年開始參加全國(guó)影賽，打一打龍。我個(gè)人認(rèn)為，攝影還是要經(jīng)常參加一些比賽。為什么呢？第一，不管結(jié)果如何，起碼了解自己的作品是否符合比賽的要求和風(fēng)光攝影的主流；第二，可以跟別人拍的好片子進(jìn)行對(duì)比，弄清自己的差距在哪里。拍了三四年風(fēng)光以后，我突然覺得拍風(fēng)光沒什么新意，沒什么激情。我就在拍風(fēng)光的同時(shí)拍一些紀(jì)實(shí)人文，盡可能多地參加一些攝影活動(dòng)。

張惠賓：你怎么理解“風(fēng)光攝影的主流”這個(gè)概念？

王琛：風(fēng)光攝影有兩種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，一種是出于商業(yè)目的進(jìn)行拍攝，一種是為了藝術(shù)創(chuàng)作而拍攝。我在這里講的風(fēng)光攝影的主流指出于商業(yè)用途考慮，當(dāng)時(shí)的風(fēng)光攝影主要停留在一種“天方地圓”的狀態(tài)，不管是參加影賽還是拍掛歷片子，都追求漂亮、規(guī)矩，但是缺乏新意。

“我想通過(guò)航拍地球喚起大家保護(hù)環(huán)境、保護(hù)自然的意識(shí)。”

吳鵬：后來(lái)怎么開始航拍的？

王琛：2002年我乘坐一架運(yùn)輸機(jī)從成都飛往西藏，在運(yùn)輸機(jī)艙拍了一組照片，當(dāng)時(shí)感覺很好。后來(lái)我就開始航拍，我在柬埔寨、老撾都拍過(guò)，因?yàn)閲?guó)外航拍的機(jī)會(huì)比國(guó)內(nèi)多。

2007年5月，一次偶然的機(jī)會(huì)，成都一個(gè)搞攝影的朋友邀請(qǐng)我一起去航拍非洲。7月底我們?nèi)チ朔侵蘅夏醽喓脚模蟾排牧税藗€(gè)架次，近10個(gè)小時(shí)。我拍了180多卷，黑白、彩色都有。回來(lái)之后我把彩色片子整理好拿給朱憲民老師看，他說(shuō)，這片子拍得不錯(cuò)，可以出畫冊(cè)了。然后我就出了畫冊(cè)《肯尼亞動(dòng)物大遷徙》，畫冊(cè)出來(lái)之后，反響不錯(cuò)。這本畫冊(cè)里的很多片子也參加了一些比賽，拿了不少獎(jiǎng)。這次航拍突破了我對(duì)風(fēng)光攝影的認(rèn)識(shí)，也使我的航拍有了新的飛躍，基本奠定了我以后的航拍方向和路子。

2008年我想出一本藝術(shù)性比較強(qiáng)的航拍攝影畫冊(cè)，當(dāng)時(shí)和王苗談這個(gè)問題，也把自己整理的片子給苗姐看。后來(lái)由香港《中國(guó)旅游》出版社出了航拍地球系列第一本《地球的表情》，選用的150幅作品是我2003～2007年間拍攝的。這本書出來(lái)以后反響很大，得到媒體和攝影人的認(rèn)可。我挑了20張參加2009年的金像獎(jiǎng)評(píng)選，榮獲中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)的創(chuàng)作獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)以后，我重新整理、編輯了一些片子，2010年出版航拍地球系列第二本《地球的溫度》。“溫度”主要指環(huán)境、自然的變化，包括南北極冰川的融化，珠穆朗瑪峰冰川的融化等等。這本書拿到了美國(guó)印制大獎(jiǎng)“班尼獎(jiǎng)”，是第一本拿這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的個(gè)人攝影畫冊(cè)。我把這本書的所有收益都捐給了李連杰的壹基金。

2011年我開始籌備出版航拍地球系列第三本《地球的密碼》。“密碼”主要指地形地貌和攝影語(yǔ)言的奇妙結(jié)合，強(qiáng)調(diào)攝影觀念和攝影藝術(shù)，形式感、自然色彩的東西多一些。今年初正式出版，也獲了幾個(gè)獎(jiǎng)。這本書在編輯思想、設(shè)計(jì)排版、裝幀制作上都比較新穎。因?yàn)槲冶救耸歉阌∷⒊霭娉錾淼模晕以诋媰?cè)的編輯出版上還是想有一個(gè)新的概念、新的思想。

這三本系列畫冊(cè)今年又得了中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)的圖書獎(jiǎng)。我原本的計(jì)劃是出三本，但現(xiàn)在越拍越覺得三本無(wú)法表現(xiàn)我所要述說(shuō)的全部?jī)?nèi)容。近半年來(lái)我也在不斷地整理和思考，我可能會(huì)出10本航拍地球系列，大概需要8年時(shí)間，在我55歲的時(shí)候全部完成。

今年年底我會(huì)跟中國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)合作推出航拍地球系列第四本《地球的主人》，主要是我這18年來(lái)通過(guò)各種方式拍攝的野生動(dòng)物。這是個(gè)龐大的工程，包括我航拍的全球七大洲、四大洋的野生動(dòng)物棲息地和它們的生存狀態(tài)。我拍了600多種動(dòng)物，整理出100多種，共238張片子。這本畫冊(cè)出版以后，大部分會(huì)捐給中國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)，他們將畫冊(cè)作為禮品回贈(zèng)給為保護(hù)野生動(dòng)物捐款的個(gè)人或組織，包括與國(guó)外一些組織和機(jī)構(gòu)進(jìn)行交流。我也算是從側(cè)面為保護(hù)野生動(dòng)物做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

明年我的計(jì)劃是出兩本書，一本叫《地球無(wú)人區(qū)》，主要收錄我拍的很多純自然的地球景象和無(wú)法生存的地區(qū)，包括冰川、河流、沙漠、戈壁灘、熱帶雨林等等。還有一本是《地球箴言》，主要是從環(huán)境保護(hù)角度講述城市環(huán)境現(xiàn)狀和人類密集居住的狀態(tài)。

將來(lái)我還想出一本畫冊(cè)叫《地球一千米》，主要收錄我在民航機(jī)起飛降落過(guò)程中距離地面一千米時(shí)所拍攝的作品。

張惠賓：為什么要選擇一千米的高度？

王琛：根據(jù)我這么多年的航拍經(jīng)驗(yàn)，一千米是最適合標(biāo)準(zhǔn)鏡頭表現(xiàn)的高度，包括畫面的質(zhì)感、透明度，作品的現(xiàn)場(chǎng)感等。

張惠賓：是什么促使你如此關(guān)注地球？有沒有考慮今后拓寬拍攝領(lǐng)域？

王琛：我們生活在地球上，地球是我們共同的家。哪有連自己的“家”都不關(guān)注的道理？我想通過(guò)航拍地球喚起大家保護(hù)環(huán)境、保護(hù)自然的意識(shí)。如果我能把地球上各個(gè)角落都拍一遍，我還想航拍月球，那是我的夢(mèng)想。

吳鵬：你為了出書，有沒有考慮過(guò)國(guó)際合作？

王琛：我現(xiàn)在還沒有這樣的想法，因?yàn)橛袔讉€(gè)問題：首先，不管是國(guó)內(nèi)的還是國(guó)外的出版社，純藝術(shù)出版社并不多，大部分出版社還是更注重商業(yè)價(jià)值；其次，我覺得我的作品還需要量的積累和質(zhì)的提高；還有一個(gè)困擾我的問題就是我的拍攝理念、拍攝方式?jīng)]有理論支持。可能因?yàn)楹脚挠刑嘁蛩責(zé)o法預(yù)料，所以很多東西沒有辦法定論。比如我上飛機(jī)前只知道航線、高度、天氣，但能拍到什么東西是不知道的。像有一次我航拍內(nèi)蒙古巴丹吉林的一處鹽湖，我是8月17號(hào)拍的，8月30號(hào)我?guī)е鴥蓚€(gè)徒弟又飛一次，結(jié)果什么都沒有了。我問機(jī)長(zhǎng)，怎么沒有了？他說(shuō)這很正常，一場(chǎng)風(fēng)暴過(guò)去，全部蓋掉了，因?yàn)樯衬橇鲃?dòng)的。所以即使是同一條航線，出現(xiàn)的景觀也會(huì)不同，今天是綠色，明天是紅色，后天可能就沒有了。

吳鵬：你說(shuō)自己的“這種航拍沒有理論支持”，何為“這種航拍”？

王琛：航拍時(shí)，我始終把自己放在一只鳥在空中飛的位置上。雖然有取景框的限制，但在飛行階段，我始終感覺眼前四個(gè)邊角的張力在延伸。

“我認(rèn)為攝影不能只局限在藝術(shù)領(lǐng)域，它應(yīng)該發(fā)揮更大的作用。如果攝影能夠促進(jìn)公益事業(yè)發(fā)展，那它的意義就會(huì)更大。”

吳鵬：你的很多畫冊(cè)都免費(fèi)捐給了一些公益組織？

王琛：是的，我出畫冊(cè)并不是為了賺錢，我是要通過(guò)畫冊(cè)讓讀者看到和了解我要述說(shuō)的故事和表達(dá)的思想。如果出版畫冊(cè)考慮商業(yè)用途的話，那么從編輯到策劃都要迎合讀者的口味，包括挑片子，寫文章。這樣很可能會(huì)偏離我想要表達(dá)的中心思想。所以我的畫冊(cè)是我自己花錢出版，大部分捐贈(zèng)給一些組織和機(jī)構(gòu)。

張惠賓：你怎么平衡攝影和工作的關(guān)系？

王琛：主觀上我想把攝影放在首位，但出于現(xiàn)實(shí)考慮，我必須把工作放第一位，因?yàn)楣居?00多個(gè)人，我不可能完全放手不管。我不能只為自己而活，很多時(shí)候是要考慮別人的。

張惠賓：把工作放第一位是出于對(duì)自己、對(duì)他人的社會(huì)責(zé)任，把攝影畫冊(cè)捐贈(zèng)給公益組織，支持環(huán)保事業(yè)，這更是一種社會(huì)責(zé)任，你為什么會(huì)有這么強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感？

王琛：可以這么說(shuō)，做環(huán)保，做公益是在我的第二本地球航拍系列——《地球的溫度》出來(lái)的時(shí)候，我和攝影界一些專家學(xué)者進(jìn)行交流的結(jié)果。我認(rèn)為攝影不能只局限在藝術(shù)領(lǐng)域，它應(yīng)該發(fā)揮更大的作用。如果攝影能夠促進(jìn)公益事業(yè)發(fā)展，那它的意義就會(huì)更大。攝影人也應(yīng)該承擔(dān)起身上的社會(huì)責(zé)任，為社會(huì)發(fā)展做出更多貢獻(xiàn)。比如我們拍風(fēng)光的攝影人，如果能把保護(hù)地球，保護(hù)環(huán)境，熱愛家園這幾個(gè)元素融入攝影，那我相信風(fēng)光攝影的意義將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)現(xiàn)在。

我們企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)組織會(huì)員活動(dòng)，管理是很嚴(yán)格的，我會(huì)事先告訴他們要注意什么，能做什么不能做什么。我?guī)ш?duì)去新疆、西藏拍片子，我要求他們不能隨地亂扔垃圾。如果我看到我們走過(guò)的地上有垃圾，我肯定罵人，我不管你是大款還是老板。我還會(huì)提醒他們，如果你拍別人，答應(yīng)了給人家照片，人家也把地址給你了，那你回來(lái)之后就要把照片洗出來(lái)寄給人家。你不能當(dāng)時(shí)承諾了，回來(lái)就忘了，那是言而無(wú)信。所以我認(rèn)為，一個(gè)攝影人如果不注重保護(hù)環(huán)境，不注重自己的個(gè)人行為，那是極其惡劣的。如果我們有會(huì)員不講道理，不遵守要求，我會(huì)馬上把他從協(xié)會(huì)開除。

張惠賓：風(fēng)光攝影的功能長(zhǎng)時(shí)間停留在視覺審美和情感抒發(fā)上，你剛才講的就是在喚起人們對(duì)于風(fēng)光攝影功能的重新認(rèn)識(shí)，風(fēng)光攝影也應(yīng)該具有保護(hù)環(huán)境，保護(hù)地球的功能。

王琛：上世紀(jì)三四十年代的中國(guó)早期風(fēng)光攝影是沒有融入環(huán)保和公益元素的，都是以審美為主的作品。現(xiàn)在攝影人所要表現(xiàn)，所要述說(shuō)的故事和以前都不一樣了。

要將攝影藝術(shù)元素和環(huán)保元素有機(jī)結(jié)合是需要認(rèn)真考慮和選擇拍攝地的。我每次去一個(gè)地方航拍之前，肯定要提前三個(gè)月做好功課，詳細(xì)比較擁有相似景觀、地貌的地點(diǎn)之間的異同，然后決定去哪里航拍。最后把該注意的、該拍攝的、該表現(xiàn)的東西都做一些準(zhǔn)備。這是為了使拍回來(lái)的作品能夠引起人們對(duì)工業(yè)快速發(fā)展導(dǎo)致的環(huán)境問題進(jìn)行反思。

舉個(gè)例子，去年6月份我去北極航拍格陵蘭島之前，我會(huì)查找各種資料，把格陵蘭島現(xiàn)在的狀態(tài)與50年前的狀態(tài)做一個(gè)詳細(xì)的比較和閱讀。格陵蘭島有一個(gè)全世界最大的流動(dòng)冰川，由于全球變暖這幾年開始融化，我去之后就拍了這個(gè)冰川。

吳鵬：科學(xué)界對(duì)全球是否變暖也有不同的見解。

“攝影起到的是一個(gè)橋梁作用，大家因攝影而走到一起，因攝影而參與這些慈善活動(dòng)。”

吳鵬：下面請(qǐng)介紹一下深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)的組織工作，協(xié)會(huì)主要由哪些人員構(gòu)成？

王琛：深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)2004年成立，成立初期有會(huì)員360人，現(xiàn)在會(huì)員人數(shù)大概在2200人左右。會(huì)員主要由企業(yè)家、政府官員、攝影家構(gòu)成，各占三分之一。在地域方面，三分之二是深圳人，三分之一來(lái)自全國(guó)其他地方。

最早提議成立協(xié)會(huì)的是中國(guó)新聞攝影協(xié)會(huì)的胡穎，有一次他來(lái)深圳，大家在一起聚會(huì)說(shuō)起要成立一個(gè)攝影組織。王石最初是想做成俱樂部的形式，五個(gè)發(fā)起人每隔兩年輪流做主持。后來(lái)覺得俱樂部的形式不合適，還是得正兒八經(jīng)地注冊(cè)成一個(gè)攝影協(xié)會(huì)的形式。我是發(fā)起人之一，從協(xié)會(huì)成立到現(xiàn)在一直擔(dān)任執(zhí)行主席兼秘書長(zhǎng)，負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)很多活動(dòng)的具體操辦工作。企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)能發(fā)展到今天還要感謝大家的支持和貢獻(xiàn)。

張惠賓：我覺得深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)不只是一個(gè)攝影人的內(nèi)部組織，它的外向性非常強(qiáng)，所以發(fā)展到今天形成了廣泛的社會(huì)影響。這種向外發(fā)展的思路是不是一開始就確定了？

王琛：是的，協(xié)會(huì)雖然在深圳，但我們組織活動(dòng)不局限于深圳，我們跟全國(guó)各地的攝影人和組織都有合作。

吳鵬：你們協(xié)會(huì)如何收會(huì)費(fèi)？

王琛：個(gè)人一年100元，團(tuán)體單位一年1萬(wàn)元。我們對(duì)于60歲以上的會(huì)員和經(jīng)濟(jì)困難的會(huì)員免收會(huì)費(fèi)。一般每年能收上來(lái)50%的會(huì)費(fèi)。

張惠賓：協(xié)會(huì)的日常活動(dòng)主要有哪些？

王琛：組織攝影比賽、創(chuàng)作采風(fēng)，舉辦講座等等。我們協(xié)會(huì)和很多攝影組織都有合作，比如中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)及其媒體、《中國(guó)攝影家》雜志，還有很多媒體，比如新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)等等。可以說(shuō)，企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)在深圳乃至全國(guó)都是一個(gè)非常活躍的組織。

張惠賓：協(xié)會(huì)對(duì)于會(huì)員入會(huì)有攝影方面的要求嗎？

王琛：基本沒有要求，只要喜歡攝影就行。

張惠賓：從組織活動(dòng)方面來(lái)說(shuō)，深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)具有一定的創(chuàng)新性，和深圳作為社會(huì)發(fā)展的前沿是一致的。

王琛：對(duì)。協(xié)會(huì)成立的初始階段其實(shí)是以企業(yè)文化為主導(dǎo)的，我們是把協(xié)會(huì)并入國(guó)企的工會(huì)，把組織員工出去創(chuàng)作采風(fēng)作為福利。后來(lái)慢慢組織一些公益慈善活動(dòng)，現(xiàn)在深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)其實(shí)是一個(gè)公益組織。

吳鵬：作為工會(huì)活動(dòng)的一部分，組織職工創(chuàng)作有意義，雖然它不一定顯著，但是對(duì)加強(qiáng)職工對(duì)企業(yè)的認(rèn)同感和文化歸屬感是有些作用的。你們攝協(xié)怎么做公益活動(dòng)？

王琛：我們做過(guò)很多大型慈善活動(dòng)。我舉幾個(gè)例子，2006年聯(lián)合國(guó)有一個(gè)“陽(yáng)光行動(dòng)”，專門給唇腭裂的孩子做修復(fù)手術(shù)，我們協(xié)會(huì)很多會(huì)員都義務(wù)參加了活動(dòng)。2007年我們舉辦了首屆攝影作品和其他作品拍賣會(huì)，深圳很多企業(yè)家拿出自己的攝影作品、繪畫作品和書法作品參加拍賣。這次活動(dòng)全部收入共計(jì)60余萬(wàn)元都捐給了聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)。2008年我們協(xié)會(huì)的一個(gè)理事姚曉明，為西藏80個(gè)白內(nèi)障患者免費(fèi)做手術(shù)。2011年，王石到華山拍廣告，有100萬(wàn)元代言費(fèi)，王石號(hào)召協(xié)會(huì)其他會(huì)員捐款200萬(wàn)元，共計(jì)300萬(wàn)元全部捐給了陜西第一軍醫(yī)大學(xué)“愛幼童心”項(xiàng)目，為陜西300名先天性心臟病兒童患者做手術(shù)。還有我們的分會(huì)—萬(wàn)科攝影協(xié)會(huì)，每年組織會(huì)員給西藏盲童學(xué)校捐款40多萬(wàn)元。

張惠賓：攝影在這些慈善活動(dòng)中起著什么作用？

王琛：我想攝影起到的是一個(gè)橋梁作用，大家因攝影而走到一起，因攝影而參與這些慈善活動(dòng)。

張惠賓：你搞攝影創(chuàng)作不顧一切，做公益事業(yè)不遺余力。在你身上我們能看到創(chuàng)作的激情和服務(wù)的熱情。深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)從最初成立到現(xiàn)在已經(jīng)八年了，你們做了很多事情，現(xiàn)在對(duì)它的理念、功能，有沒有新的定位？

王琛：沒有總結(jié)性的、完善的定位，但我們有年鑒，對(duì)每年舉辦的活動(dòng)有完整的記錄。

吳鵬：年鑒相當(dāng)于史志書籍，對(duì)一個(gè)攝影組織而言，難能可貴。見過(guò)廣東省攝影家協(xié)會(huì)修撰的史志，看來(lái)廣東攝影界重視修史，眼光獨(dú)到、出類拔萃。請(qǐng)問你們有沒有新的發(fā)展計(jì)劃？

王琛：下一步還是要多組織一些會(huì)員活動(dòng)，特別是在深圳以外的地區(qū)，擴(kuò)大協(xié)會(huì)的影響力。

“我現(xiàn)在唯一的興奮點(diǎn)就是直升機(jī)的馬達(dá)開始轉(zhuǎn)的時(shí)候，我的血就往上沖。”

張惠賓：你個(gè)人集攝影家、企業(yè)家、深圳市政協(xié)常委等社會(huì)身份于一體，你是怎么整合這些角色，發(fā)揮攝影的作用，在社會(huì)上形成影響力的？

王琛：說(shuō)實(shí)話，我沒有刻意去想要怎么發(fā)展，怎么形成影響力。我現(xiàn)在的心態(tài)是把能想到的、眼前的事情做好，而且一旦去做，就要做到最好，要么就不做。

張惠賓：“生命因攝影更精彩”是你畫冊(cè)的名字，是你自己總結(jié)出來(lái)的？

王琛：對(duì)。因?yàn)閿z影改變了我對(duì)事物的看法，對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，對(duì)人生的態(tài)度。我也因?yàn)閿z影經(jīng)歷了很多生生死死的事。2003年我去怒江拍攝，路上翻車，四個(gè)人甩在岸上兩個(gè)，我和另一個(gè)人掉到江里，那個(gè)人遇難了，我從江里游出來(lái)，死里逃生。去年2月底我用8天時(shí)間航拍中國(guó)10個(gè)省，拍完回來(lái)，3月5號(hào)突發(fā)心肌梗塞；在手術(shù)臺(tái)上我的心跳停了6分鐘，如果不是醫(yī)生在手術(shù)前先放了一個(gè)心臟起搏器的話，我可能就死了。

有一天站在辦公室，我就想，我兩腿一蹬的時(shí)候，什么是我的？這里的東西都不是我的！只有我拍的攝影作品和我的名聲是我的，這是其他人代替不了的。所以當(dāng)我看透這一點(diǎn)之后，我就不會(huì)有其他想法了。很多人問我，如果讓你實(shí)現(xiàn)一個(gè)愿望，你想擁有什么？我說(shuō)我什么都不想要，我只想擁有底片。

張惠賓：王石給你寫的序言里提到，“你自身對(duì)美善事物有著本能的吸收、親近能力”，還說(shuō)“攝影是修身，是美善表達(dá)”。聽了你這番話才知道這個(gè)評(píng)價(jià)是很準(zhǔn)確的。

王琛：當(dāng)直升機(jī)騰空而起的時(shí)候，當(dāng)你面對(duì)大自然的時(shí)候，你會(huì)感到人太渺小了，在飛機(jī)上根本看不到人。所以名和利對(duì)我來(lái)說(shuō)不算什么。我現(xiàn)在唯一的興奮點(diǎn)就是直升機(jī)的馬達(dá)開始轉(zhuǎn)的時(shí)候，我的血就往上沖。很多人晚上吃完飯參加各種各樣的活動(dòng)，我基本都不參加，我就是睡覺、休息，儲(chǔ)存能量，把所有能量用在航拍上，因?yàn)楹脚男枰罅康捏w力。

張惠賓：你現(xiàn)在拍攝還是以航拍為主嗎？目前飛了多少，有沒有航程記錄？

王琛：截至目前，我大概飛了四五百個(gè)架次，六七百個(gè)小時(shí)。拍了大概30萬(wàn)張反轉(zhuǎn)片。

張惠賓：中國(guó)航拍的攝影家里有沒有比你飛得更多的？

王琛：飛得多的人也有，比如田捷硯，但從地域性上講，我還是飛得比較廣的，七大洲、四大洋，我都飛遍了。

“航拍的藝術(shù)表現(xiàn)力有三點(diǎn)：第一，航拍作品不可能重復(fù)。第二，航拍的視角是超視角。第三，航拍需要瞬間的反應(yīng)。”

吳鵬：請(qǐng)舉例介紹一下你自己感受深刻的幾幅作品的拍攝情況。

王琛：第一張是2007年8月我在非洲肯尼亞納庫(kù)魯湖拍攝的火烈鳥。這幅作品可以說(shuō)是我這次航拍最滿意的一張片子。為什么最滿意呢？有兩個(gè)原因：第一，納庫(kù)魯湖的礦物質(zhì)含量非常高，各種礦物質(zhì)混合在一起形成了湖水獨(dú)特的顏色；第二，2007年8月是納庫(kù)魯湖火烈鳥數(shù)量最多的時(shí)候，所以這種大自然的顏色和動(dòng)物的組合令我挺震撼的。兩年以后，納庫(kù)魯湖旁邊起了一場(chǎng)大火，現(xiàn)在火烈鳥已經(jīng)寥寥無(wú)幾，我拍的這個(gè)景觀已經(jīng)沒有了。原先棲息在納庫(kù)魯湖的百萬(wàn)火烈鳥紛紛遷徙到博戈里亞湖了。

張惠賓：我覺得這張片子的特別之處就在于，你是從環(huán)境的角度去觀察和拍攝，而不是從風(fēng)光的角度去拍。

吳鵬：從攝影愛好者欣賞照片的角度問一下，一般火烈鳥在濕地中都是火紅的一片，這一張似乎沒有大片火紅色？

王琛：火烈鳥的腿是紅色的，翅膀是白色偏一點(diǎn)紅，所以順光拍攝翅膀是白色，逆光拍攝翅膀是紅色，這張照片我是順光拍的。

第二張片子是2008年我航拍印度教、藏傳佛教、西藏原生宗教苯教和古耆那教四大教派的發(fā)源地岡仁波齊峰。當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境相當(dāng)惡劣，飛機(jī)飛到海拔6350米，-26℃，這是什么概念呢？按照常理，如果人瞬間到達(dá)海拔7000米的高度就會(huì)昏迷，所以我拍的時(shí)候頭痛欲裂，相當(dāng)痛苦，加上機(jī)艙門是打開的，大風(fēng)吹著，我還要換卷，拍下這張片子真的很不容易。

第三張片子就是2010年8月我航拍的內(nèi)蒙古巴丹吉林的一個(gè)鹽湖。這個(gè)鹽湖由于鹽、細(xì)菌、礦物質(zhì)的相互作用而自然形成了紅色。

張惠賓：你怎么理解其他高空攝影，比如說(shuō)站在山上往下拍，跟航拍有什么區(qū)別？也就是說(shuō)航拍有哪些特別的表現(xiàn)力？

王琛：我認(rèn)為航拍的藝術(shù)表現(xiàn)力有三點(diǎn)：第一，由于天氣、光線、時(shí)間，飛機(jī)飛行的位置、高度，使用的器材、鏡頭等各種因素都在不斷變化，航拍作品不可能重復(fù)。第二，航拍的視角是超視角，因?yàn)槟愕奈恢迷礁撸憧吹迷綇V。第三，航拍需要瞬間的反應(yīng)，飛機(jī)一飛過(guò)，眼睛看到的一瞬間就要按下快門，否則“刷”的一過(guò)去就沒有了。因?yàn)橹鄙龣C(jī)不可能來(lái)回轉(zhuǎn)，它有固定航線，飛過(guò)就飛過(guò)了，你說(shuō)再飛回來(lái)，那整個(gè)航線就亂了。一般都是規(guī)定好航線，幾點(diǎn)鐘到哪個(gè)位置，哪個(gè)高度，都是有嚴(yán)格要求的。

張惠賓：你對(duì)國(guó)內(nèi)或國(guó)外其他航拍攝影家的作品有研究嗎？

王琛：我看過(guò)很多他們的作品，目前我看的比較多的是法國(guó)著名航空攝影師揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗的作品。他今年60多歲，航拍了二三十年，飛了很多地方。相對(duì)來(lái)說(shuō)在國(guó)外航拍要比國(guó)內(nèi)輕松一點(diǎn)。在國(guó)外使用飛機(jī)就跟我們國(guó)內(nèi)叫出租車一樣，他們是“空中租車”，打個(gè)電話，飛機(jī)就來(lái)了。

張惠賓：你覺得你的影像跟他的區(qū)別在哪里？

王琛：他的作品社會(huì)性很強(qiáng)，主要講人類和地球的關(guān)系，不僅拍環(huán)境問題，也拍戰(zhàn)爭(zhēng)遺跡等人文歷史。我和他的最大區(qū)別在于我拍照片是完全出于藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)去拍的，而他的作品具有很高的商業(yè)價(jià)值。

張惠賓：你的畫冊(cè)里的說(shuō)明文字知識(shí)性很強(qiáng)，這都是你自己撰寫的嗎？

王琛：大部分是我口述，秘書撰寫，然后我自己修改、審核。其實(shí)一本畫冊(cè)從最初策劃到編輯再到出版是需要花費(fèi)大量時(shí)間的。我現(xiàn)在都沒有足夠的時(shí)間整理片子。

“我給對(duì)航拍感興趣的影友提兩點(diǎn)建議：第一，把握好每一次坐飛機(jī)的機(jī)會(huì)，民航機(jī)一樣能拍；第二，航拍還是盡量用膠片，效果會(huì)更好。”

張惠賓：你在航拍過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)哪些驚險(xiǎn)的事情？

王琛：我邀請(qǐng)過(guò)很多人跟我去航拍，大部分人都不愿意去，擔(dān)心有危險(xiǎn)。航拍確實(shí)存在危險(xiǎn)，一般我去航拍之前都會(huì)做足功課，一個(gè)是選用的飛機(jī)，另外是對(duì)駕駛員的要求，都會(huì)有嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的安排。但誰(shuí)都不能保證航拍百分百安全，我想還是要有信念，有一種攝影信仰。你如果瞻前顧后，害怕這個(gè)顧忌那個(gè)，那可能會(huì)寸步難行。

吳鵬：遇到過(guò)的危險(xiǎn)多嗎？

王琛：不少。我舉個(gè)例子，2009年我航拍柬埔寨熱帶雨林時(shí)遇到了大雨和風(fēng)暴。我們飛的是法國(guó)小綿羊直升機(jī)，駕駛員是新西蘭人。飛機(jī)在穿越雨林穿越風(fēng)暴的同時(shí)，因?yàn)闅饬鳎怪毕聣嬃?0米。當(dāng)時(shí)我?guī)Я艘粋€(gè)徒弟，嚇得咿呀亂叫，我說(shuō)沒事沒事，不怕，活佛說(shuō)我死不了，我不死，你也死不了！飛機(jī)降到機(jī)場(chǎng)的時(shí)候，那個(gè)駕駛員坐在駕駛艙，足足5分鐘都沒動(dòng)，喘著氣，臉色蒼白。他跟我說(shuō)，飛了這么多年，第一次遇到這么可怕的風(fēng)暴！有時(shí)候這種天氣的驟變是無(wú)法預(yù)料的。

吳鵬：民航機(jī)1000米、直升機(jī)300米、使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭等等，這些航拍條件的選擇是否給你的作品帶來(lái)了一些明顯的印記？

王琛：肯定有的。因?yàn)闆]有人教我航拍，也沒有人帶我航拍，這些條件和要求都是我經(jīng)過(guò)多年航拍實(shí)踐自己摸索和總結(jié)出來(lái)的。現(xiàn)在總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)非常細(xì)致了，每一次使用什么飛機(jī)，應(yīng)該怎么飛，都是我在起飛前已經(jīng)想好的。比如飛關(guān)島，需要怎么飛，傾斜度是多少，這些都是我跟駕駛員去溝通。因?yàn)楹芏囫{駛員是按照旅游者的角度一下子就飛過(guò)去了，我就跟他說(shuō)，我不拍的地方你可以一下子飛過(guò)去，拍的地方要轉(zhuǎn)個(gè)圈。

吳鵬：你對(duì)航拍的把握能力很強(qiáng)，經(jīng)驗(yàn)也很豐富，對(duì)于熱愛航拍的影友，你有什么建議嗎？

王琛：很多人認(rèn)為航拍的費(fèi)用很高，實(shí)際上不是這樣。比如在關(guān)島航拍一個(gè)小時(shí)170多美金，在塞班島航拍一個(gè)小時(shí)約300美金，當(dāng)然都是小直升機(jī)。但在非洲航拍費(fèi)用就非常高，一個(gè)小時(shí)約合10000元人民幣。航拍的費(fèi)用確實(shí)比一般攝影費(fèi)用高，但也并不是說(shuō)大家都承受不起。我們上飛機(jī)都是AA制，三個(gè)窗口，一個(gè)窗口多少錢，一個(gè)小時(shí)多少錢，費(fèi)用是平攤的。我沒有任何娛樂消費(fèi)，所有的錢都拿來(lái)航拍了。

我給對(duì)航拍感興趣的影友提兩點(diǎn)建議：第一，把握好每一次坐飛機(jī)的機(jī)會(huì)，民航機(jī)一樣能拍；第二，航拍還是盡量用膠片，效果會(huì)更好。

吳鵬：你講盡量用膠片航拍，能否深入講一下航拍時(shí)使用數(shù)字相機(jī)與膠片的異同。

王琛：這一點(diǎn)我是有發(fā)言權(quán)的，我拿數(shù)字相機(jī)拍過(guò)，能見度差時(shí)進(jìn)行比較，數(shù)字相機(jī)在超過(guò)1000米的高度時(shí)去灰霧度的效果不行，但是膠片效果還是不錯(cuò)的。并不是所有的航拍都可以把窗戶打開，有些是不能開窗戶的，不能開窗戶的情況下是隔著兩三層玻璃拍，清晰度確實(shí)存在問題。

還有一個(gè)原因跟我挑片子有關(guān)，我是一版一版從膠片中挑片子，拍數(shù)碼的話不方便，太小了看不清，放大了又看不全其他鏡頭。拍膠片的話我用放大鏡一看就能挑出來(lái)。這種整理、編輯照片的方式更適合我。

吳鵬：告訴想嘗試的影友，第一次上飛機(jī)航拍，除了安全，在攝影技術(shù)方面應(yīng)該注意什么？

王琛：航拍首先要注意的是控制速度，把相機(jī)速度調(diào)到最高，如果是135相機(jī)，光圈最好調(diào)到8.0或者5.6。因?yàn)槿绻闩幕貋?lái)的照片連清晰度都不夠的話，那什么都沒有。

“我認(rèn)為還是內(nèi)容第一，黑白或彩色只是影像的一種表現(xiàn)手段，不能絕對(duì)地說(shuō)黑白好或者彩色好。”

張惠賓：你航拍的作品主要以自然景觀為主，更多的是反映地球的狀態(tài)，當(dāng)然你也拍了很多動(dòng)物，那么在你這些年的攝影歷程中，拍人物的作品多嗎？

王琛：也拍過(guò)，但不多。

張惠賓：我看到你在臺(tái)灣地質(zhì)公園、龜山島，印度拍的人物作品，這些是當(dāng)時(shí)有意識(shí)要拍的嗎？

王琛：是有意識(shí)去拍的，這是我為了表現(xiàn)人與自然的一種和諧狀態(tài)而拍攝的。

張惠賓：航拍這種特定的拍攝方式，是否應(yīng)該以宏大敘事為主？你怎么處理宏觀的場(chǎng)景和你所關(guān)注的細(xì)節(jié)之間的關(guān)系？

王琛：航拍因其距離地面較高而使拍出來(lái)的作品在畫面構(gòu)圖和張力方面比較突出，但我航拍時(shí)主要反映的還是自然的、客觀的狀態(tài)。因?yàn)樵诤脚倪^(guò)程中根本沒有充足的思考時(shí)間，飛機(jī)一下子飛過(guò)，你要在瞬間完成拍攝。其實(shí)航拍就是一種瞬間反應(yīng)，你所需要思考的就是在飛之前做好功課以及回來(lái)之后如何整理、編輯照片。

張惠賓：你有一部分作品是拍攝人文古跡的，比如山西、內(nèi)蒙古交界的三灣口古長(zhǎng)城，河套的黃河等等，你的視角很特別。這些人文方面的作品將來(lái)會(huì)單獨(dú)整理出來(lái)嗎？

王琛：會(huì)的。其實(shí)2003年我出過(guò)一本人文紀(jì)實(shí)的畫冊(cè)—《發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)》，是我用三年時(shí)間在新疆拍攝的哈薩克人的生活。那個(gè)時(shí)候的攝影觀念、攝影水平還有限，雖然里面有不少作品獲了獎(jiǎng)，但是和現(xiàn)在我對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)，對(duì)藝術(shù)水平的要求相比，還是有很大差距，所以這本畫冊(cè)沒有航拍地球系列的影響大。

我拍了十五六年的黑白反轉(zhuǎn)片，到現(xiàn)在還沒有整理出來(lái)，為什么呢？也是因?yàn)槲覍?duì)黑白影像的解讀還不是很到位，沒有達(dá)到自己期望的高度。我想等到50歲以后再把它們拿出來(lái)，那時(shí)候可能相對(duì)成熟一些。

張惠賓：你從一開始就是黑白、彩色套著拍，你對(duì)這兩套系統(tǒng)有著不同的理解？

王琛：對(duì)，黑白和彩色對(duì)影像的解讀以及本身的藝術(shù)表現(xiàn)力有很大的區(qū)別。

張惠賓：你是否認(rèn)為黑白的比彩色的更精彩？

王琛：我認(rèn)為還是內(nèi)容第一，黑白或彩色只是影像的一種表現(xiàn)手段，不能絕對(duì)地說(shuō)黑白好或者彩色好。

“我經(jīng)常說(shuō)一句話，有攝影作品才是硬道理。”

張惠賓：你平時(shí)在地面還拍嗎？

王琛：也拍，但我現(xiàn)在養(yǎng)成了一個(gè)壞習(xí)慣，在地面總想用航拍的角度去拍，一看這個(gè)角度，就想到在飛機(jī)上離地面100米、200米、300米的高度。我看自己的片子，有長(zhǎng)雙翅膀在天上飛的感覺。我想這可能是我對(duì)角度和高度的選擇和使用所形成的圖片張力。

張惠賓：你自己總結(jié)你的“人生因攝影而精彩”，我覺得你的攝影是因“飛翔”而精彩，你是否迷戀這種“飛翔”的感覺？

王琛：我迷戀這種感覺，我每天晚上睡覺前都會(huì)把最近航拍的片子整理一遍才能睡得踏實(shí)。我覺得攝影需要一步一步往前走，只有不斷地拍，才能出好作品。

我經(jīng)常說(shuō)一句話，有攝影作品才是硬道理。作為一個(gè)攝影家，只有拿出攝影作品，你才能挺直腰桿說(shuō)話，你沒有攝影作品，那一切都是空談。

張惠賓：你一年平均拍幾次？

王琛：15～20架次，平均一個(gè)架次一小時(shí)，拍60卷左右。我基本上是自己裝卷，我裝卷很快，一般十二三秒。

吳鵬：聽?zhēng)讉€(gè)航拍的影友說(shuō)，換膠卷都講究多少秒，有時(shí)是單手裝膠卷。

王琛：現(xiàn)在我越來(lái)越覺得，拍照片固然重要，但坐下來(lái)整理圖片、編輯圖片更重要。現(xiàn)在回頭看我2007年航拍非洲，2008年航拍西藏阿里的照片，又看出不少經(jīng)典作品。人的認(rèn)識(shí)在變，判斷標(biāo)準(zhǔn)也在變。

吳鵬：通常，有一段時(shí)間，攝影師在全力地拍攝，顧不上整理照片，往往過(guò)一段時(shí)間，或主動(dòng)或被動(dòng)地整理。你屬于哪一種情況？

王琛：我基本上還是比較主動(dòng)地整理。每次拍攝回來(lái)，拿到臺(tái)灣沖洗，沖洗完電分，電分完存入電腦。然后開始分類，地點(diǎn)分類、時(shí)間分類，最后把自己滿意的整理出來(lái)。

責(zé)任編輯/段琳琳

王琛簡(jiǎn)介

1965年生于廣州，祖籍湖南省寧鄉(xiāng)縣。

1983年底進(jìn)入深圳旭日印刷廠影房部。

1990年與人合作開辦新星印刷出版公司，主要經(jīng)營(yíng)掛歷印刷品。

2002年7月畢業(yè)于中央黨校法律專業(yè)。

2004年獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第六屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)（提名獎(jiǎng)）。

2006年被廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)授予廣東藝術(shù)“新世紀(jì)之星”稱號(hào)；2006年12月被譽(yù)為“突出貢獻(xiàn)攝影工作者”；2006年榮獲第七屆廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。

2008年《香港旅游》出版社出版航拍地球系列第一本《地球的表情》，獲中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)金像獎(jiǎng)和2009年平遙國(guó)際攝影節(jié)“鳳凰衛(wèi)視杯”中國(guó)優(yōu)秀畫冊(cè)獎(jiǎng)。

2008年12月組照《祖國(guó)風(fēng)光》榮獲“政協(xié)委員眼中的改革開放30年攝影作品展”最佳作品獎(jiǎng)。

2008年攝影集《肯尼亞動(dòng)物大遷徒》獲平遙國(guó)際攝影節(jié)最佳優(yōu)秀畫冊(cè)獎(jiǎng)。

2009年8月榮獲第八屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)紀(jì)錄類創(chuàng)作獎(jiǎng)。

2009年榮獲第二屆廣東省青團(tuán)委“十大杰出青年攝影家”稱號(hào)；2009年榮獲廣東省“十大攝影家”稱號(hào)。

2010年吉林美術(shù)出版社出版航拍地球系列第二本《地球的溫度》，榮獲美國(guó)第62屆“印制大獎(jiǎng)”最高榮譽(yù)獎(jiǎng)Benny Award（班尼）金獎(jiǎng)。

2012年初《香港旅游》出版社出版航拍地球系列第三本《地球的密碼》，榮獲世界紀(jì)錄委員會(huì)頒發(fā)的《世界最小的以地球?yàn)橹黝}的微縮書》記錄證書。2012年5月地球航拍系列榮獲第九屆中國(guó)攝影金像獎(jiǎng)圖書獎(jiǎng)。

現(xiàn)為政協(xié)深圳市第五屆委員會(huì)常務(wù)委員、高級(jí)工藝美術(shù)師。現(xiàn)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事、深圳企業(yè)家攝影協(xié)會(huì)執(zhí)行主席兼秘書長(zhǎng)、深圳市福田區(qū)攝影家協(xié)會(huì)主席等職。