路上的朝圣者

圖片故事

那是在2010年3月，我在騎行滇藏線途經(jīng)芒康的拉烏山腳下時遇到一隊徒步朝圣者，隊伍由二百多人組成，由四川理塘出發(fā)，朝圣的目的地就是他們心中神圣的拉薩。我放棄趕路與隊伍同行，一路與他們聊天，拍照，共進午餐，這照片就是與朝圣者朋友邊走邊聊時所拍。當(dāng)我站在這個角度的時候，伊里亞·葉菲莫維奇·列賓的代表作《伏爾加河上的纖夫》頓時浮現(xiàn)在我的腦海之中，一種揮舞畫筆的沖動使我按下快門。

由于是雪后多云天氣，拍攝時光線不停地變化，時而密云遮日，時而暖陽斜射。不同光線的照片有著明顯的區(qū)別，陽光下朝圣隊伍的投影給畫面增添了強烈的舞臺感，由于是逆光，朝圣者處于陰影之中使畫面極具神秘色彩。

拍攝設(shè)置

我一般用M擋手動曝光模式，這樣每一次拍攝都是按照我所期望的曝光組合所完成，A擋光圈優(yōu)先也是常用設(shè)置。拍攝格式最好用RAW格式，RAW格式給后期調(diào)整留有更大余地，使畫面細節(jié)得到充分展現(xiàn)。

我的器材

對于器材我不做任何推薦，要根據(jù)自己拍攝的題材而定，我在拍攝這張照片時用的是佳能EOS5D Mark II機身配卡爾·蔡司ZE28mm f／2定焦鏡頭，這個焦段很適合拍攝風(fēng)光，兼具人文拍攝，是我比較常用的焦段。

構(gòu)圖

這個角度把整個朝圣隊伍完整地收入鏡頭之中，隊尾消失在視線盡頭，充分展現(xiàn)了隊伍的龐大。傾斜的拉車人使畫面更具力量感和動感，就像是虔誠的朝拜。

準(zhǔn)確曝光

這個角度屬于逆光，利用自動曝光很容易造成主體曝光不足，或背景曝光過度，由于主體都是運動的，所以這里還不適合用包圍曝光，最為保險的辦法是按照主體測光，然后增加曝光量1-1.5擋光圈。

選片

拍攝時盡量多拍幾張，得到更多不同角度、不同構(gòu)圖、不同曝光、不同人物的照片，以便能有選擇最理想照片的余地，把事件或場景最美的一面展現(xiàn)給觀者。

照片的后期調(diào)整

圖片的后期制作從攝影術(shù)誕生那天起就是攝影創(chuàng)作的重要組成部分，當(dāng)今，銀鹽時代的暗房基本已經(jīng)被數(shù)碼后期所替代，但不能替代的是攝影本身，無論用何種介質(zhì)、何種器材，最終呈現(xiàn)在我們眼前的都是一幅完美的照片。因此我們不用感嘆膠片時代的沒落，也不用恐懼數(shù)碼時代的來臨，我們應(yīng)該更關(guān)注攝影本身。

另外值得一提的是，由于現(xiàn)在數(shù)碼技術(shù)的普及使后期調(diào)整一幅攝影作品變成一件很容易的事情，甚至造成一些攝影師的濫用。我個人的觀點是按照攝影的分類來決定數(shù)碼后期的調(diào)整程度，一般新聞攝影、紀(jì)實攝影的后期主要是在不增減和移動任何元素的基礎(chǔ)上微調(diào)整體明暗、色調(diào)等，以便在媒體上達到真實客觀地傳達視覺信息。風(fēng)光類可以在不破壞整體畫面的基礎(chǔ)上有更大膽地調(diào)整余地，以達到真實美麗的畫面效果。至于藝術(shù)創(chuàng)作和廣告畫面那就可以盡情發(fā)揮你的想象力了。有時各個分類也沒有那么嚴(yán)格，但涉及到職業(yè)道德我們一定要保持嚴(yán)謹。

這張照片的缺點是反差太強，天空曝光過度缺少細節(jié)，主體人物略顯曝光不足等，下面是調(diào)整照片的幾個步驟。

第一步：調(diào)整RAW輸出

如果您拍攝的是RAW格式，首先輸出兩張不同曝光水平的照片備用，一張以人物主體為曝光基準(zhǔn)輸出，另一張保證足夠的天空細節(jié)。一般RAW格式也可以用Photoshop的Camera RAW插件輸出，效果差別不大，這就看個人的使用習(xí)慣了。

第二步：合成兩張圖片

在Photoshop中打開兩幅照片，將較淺的照片拖到另一張較深的照片上，然后與底層照片對齊。

第三步：利用層蒙版調(diào)整照片

首先制作選區(qū)，天空部分比較亮，與山脊有明顯界限，所以適合用魔棒工具選擇，設(shè)置合適魔棒的參數(shù)，點擊天空不同位置選出天空的大概選區(qū)，然后反向選擇選區(qū)，這時還不夠，因為魔棒工具選擇的選區(qū)并不是很精確。

建層蒙版，淺曝光的天空部分被遮擋住，再利用層蒙版里的畫筆工具來細微調(diào)整，同時對畫面下面的道路稍加遮擋，就可以看到調(diào)整后的大概效果了。另外也可以進入通道進行調(diào)整，通道里的模板版可以直觀的觀察到，遮擋部分由紅色顯示。同樣，也可以用畫筆編輯，反復(fù)調(diào)整、預(yù)覽，最終達到想要的細節(jié)層次。

第四步：色彩控制

用調(diào)整菜單下的可選顏色對話框調(diào)整畫面的局部色彩，增加隊伍中服裝和經(jīng)幡的飽和度，使整體色彩更佳豐富。

第五步：重新構(gòu)圖

畫面構(gòu)圖上下稍顯對稱，所以可以對天空進行一些裁切，打破上下對稱的尷尬構(gòu)圖。到這里，一張如畫般的攝影作品從拍攝到后期的制作過程中誕生了。