視野

編者按：如今的攝影已經(jīng)平民化，生活化。“視野”就是來談?wù)勀切┰诨ヂ?lián)網(wǎng)上流行的圖片背后的故事。這樣的故事正發(fā)生在你身邊，卻在無意間被你忽略。拿起你的相機，記錄下那些平凡的一刻，或許它們就是明天流傳的故事。

航母stely

2012年11月25日，中國首艘航母“遼寧艦”成功起降殲-15艦載機后，艦載機指揮員在起降過程中的手勢動作引起網(wǎng)友的濃厚興趣。航母起飛指揮員以半蹲為姿勢，右手蜷縮伸出食指和中指，指向飛行甲板前端，代表“允許起飛”信號。起飛指揮員帥氣、干凈、有力的“起飛手勢”成為最大亮點，受到網(wǎng)友的熱情追捧和模仿。一時間網(wǎng)絡(luò)上充滿了各種“航母stely”圖片。與以往的惡搞不同，這次的“航母stely”歡樂而不低俗，充滿了正能量，是國人驕傲和自豪的體現(xiàn)。自發(fā)地用幽默表達自己的情感，這正是社會進步的表現(xiàn)。

拍還是不拍？

2012年12月3日，美國紐約郵報自由攝影師烏馬爾-阿巴西抓拍到了韓裔美國人韓基碩被人推下地鐵，又遭進站列車撞擊前片刻的畫面。12月3日，這張照片成為《紐約郵報》頭版圖片刊出后，媒體對此進行大量批評。除了對《紐約郵報》在報道的處理上的指責(zé)外，更多人則是“扼腕”于新聞從業(yè)者缺少人文關(guān)懷。阿巴西隨后向紐約郵報披露了他的經(jīng)歷：他不是不想伸出援手，只是無能為力。美國全國新聞攝影師協(xié)會道德委員會主席約翰·龍表示，難以對阿巴西的行為進行評論，因為不知道他當(dāng)時離受害者多遠，不能確定他能否救得了人。但這位資深攝影師說，“你在道義上有義務(wù)伸出援手，而不是去拍攝照片。”

這一事件不由得讓人想起了南非自由攝影記者卡文·卡特。1993年，卡特在蘇丹發(fā)現(xiàn)一個小女孩，瘦骨伶仃，身后立一只不懷好意的兀鷲，它虎視眈眈著，正要伺機撲上來。卡特開始以為小女孩已經(jīng)死了，可他忽然聽到了小女孩微弱的哭聲，原來她正在艱難地向救濟中心爬行。卡特趕緊調(diào)好相機，按下快門，然后趕走那只兀鷲。這便是日后獲得普利策獎的照片《饑餓的女孩》。《饑餓的女孩》發(fā)表后，好評如潮，指責(zé)卻也接踵而至，有人說他純屬僥幸，有人說畫面有偽造嫌疑，也有人指責(zé)他不應(yīng)拍照而應(yīng)先救人。其間，他的一個密友又在采訪中被殺，他“心情惡劣，沒有錢”，“被尸體、憤怒、痛苦、饑餓受傷的兒童和快樂的瘋子糾纏不休……生活的痛苦遠遠超過了歡樂的程度”。1994年7月24日，在獲得了普利策獎兩個月后，33歲的卡文·卡特自殺身亡。

影像總能給人帶來直接、強烈的沖擊，《饑餓的女孩》讓全世界對當(dāng)時的蘇丹，對饑荒有了直觀深刻的認識，阿巴西抓拍的照片讓人對地鐵站臺安全有了更深刻的反思。當(dāng)面對自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭、暴力、犯罪時，攝影師用手中的相機如實記錄，用作品并喚起全社會的關(guān)注，這不是冷漠，這是真正的博愛！在人文關(guān)懷與職業(yè)道德之間，在拍還是不拍之間，如何判定，如何取舍，攝影人永遠無比矛盾。

年度照片

2012年如期逝去，而瑪雅人預(yù)言的“世界末日”并未到來。當(dāng)各行各業(yè)紛紛開始盤點過去的一年的時候，各大媒體也展示出自家眼中的2012年度照片。當(dāng)然，像路透社、法新社這樣的新聞機構(gòu)，他們選出的年度照片大多是職業(yè)攝影師在新聞報道最前線的成果。對很多攝影愛好者而言，這樣的年度照片只有欣賞的份兒。其實，2012年，在互聯(lián)網(wǎng)上有很多倍數(shù)關(guān)注的“平民版”年度照片。這些照片內(nèi)容來自日常的生活，只需要拍攝者多一分觀察，多一分創(chuàng)意，年度照片距離你也不會太遠。