工業(yè)建筑與藝術(shù)

【摘 要】 縱觀歐洲建筑史，在現(xiàn)代建筑和當(dāng)代建筑中，工業(yè)建筑始終都占有一席重要位置。它敘述性的設(shè)計(jì)理念與結(jié)構(gòu)美學(xué)特征給現(xiàn)代建筑和建筑師以重要影響；予建筑藝術(shù)相結(jié)合的工業(yè)建筑，

【關(guān)鍵詞】 工業(yè)建筑 藝術(shù)形象 內(nèi)外環(huán)境 持續(xù)發(fā)展 以人為本

工業(yè)建筑，是指工廠企業(yè)內(nèi)由不同的生產(chǎn)工藝特性而決定的各類(lèi)不同建筑單元的總和。大中型工業(yè)企業(yè)，主要包括有：生產(chǎn)性建筑、輔助生產(chǎn)建筑、公用工程建筑以及生產(chǎn)管理建筑等。工廠類(lèi)別的繁多，造就了工業(yè)建筑本身的內(nèi)容也是十分豐富多彩。改革開(kāi)放30多年以來(lái)，隨著我國(guó)工業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，工業(yè)產(chǎn)值已占到社會(huì)整體GDP的46.8%，為社會(huì)各界提供了源源不斷的動(dòng)力能源、技術(shù)裝備、原材料及相關(guān)技術(shù)產(chǎn)品，成為農(nóng)業(yè)、國(guó)防等國(guó)家建設(shè)方面強(qiáng)有力的物質(zhì)與技術(shù)保障，是現(xiàn)階段乃至未來(lái)我國(guó)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要支柱之一。然而，到目前為止，工業(yè)建筑并沒(méi)有得到與之社會(huì)建設(shè)主導(dǎo)地位相稱(chēng)的建筑藝術(shù)領(lǐng)域平等的對(duì)待，甚至冷落到幾乎被列入建筑藝術(shù)禁區(qū)的地步。人們一談到工業(yè)建筑，便認(rèn)為其建筑設(shè)計(jì)只是生產(chǎn)活動(dòng)空間的外殼，是對(duì)生產(chǎn)工藝的從屬，是工藝的“穿衣戴帽工程”，進(jìn)而形成一種主觀意識(shí)。當(dāng)下這種意識(shí)的蔓延，使得我們看見(jiàn)了越來(lái)越多沒(méi)有建筑特色、沒(méi)有藝術(shù)美感、沒(méi)有文化品位甚至沒(méi)有質(zhì)量保證的工業(yè)建筑。這種工業(yè)建筑創(chuàng)作被冷落、被忽視及與其社會(huì)支柱地位的巨大反差值得我們思考和深省。

工業(yè)建筑是否真的這么讓人不屑？答案當(dāng)然是否定的。18世紀(jì)，英國(guó)工業(yè)革命開(kāi)始，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高與科技的進(jìn)步，人類(lèi)進(jìn)入到一個(gè)嶄新的時(shí)期。這一時(shí)期，建筑文化思潮不斷踴躍，建筑工業(yè)不斷發(fā)展，一些西方建筑大師的經(jīng)典之作，更是推動(dòng)了現(xiàn)代建筑的發(fā)展。例如，1908年德國(guó)著名建筑師P·貝倫斯為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)車(chē)間，是一次具有歷史意義的事件，它標(biāo)志著建筑師與工業(yè)界有意識(shí)的合作，提高了工業(yè)建筑的設(shè)計(jì)水平。工廠的主要車(chē)間位于街道轉(zhuǎn)角處，主跨采用大型門(mén)式鋼架，鋼架頂部呈多邊形，側(cè)柱自上而下逐漸收縮，到地面上形成鉸接點(diǎn)。在沿街立面上，鋼柱與鉸接點(diǎn)坦然暴露出來(lái)，柱間為大面積的玻璃窗，劃分成簡(jiǎn)單的方格。屋頂上開(kāi)有玻璃天窗，車(chē)間有良好的采光和通風(fēng)。在街道轉(zhuǎn)角處的車(chē)間端頭，貝倫斯作了特別的處理，廠房角部加上磚石砌筑的角墩，墻體稍向后仰，并有“鏈墩式”的凹槽，顯示敦厚穩(wěn)固的形象，上部是弓形山墻，中間是大玻璃窗，這些處理給這個(gè)車(chē)間建筑加上了古典的紀(jì)念性的品格。P·貝倫斯，以一位著名建筑師的身份來(lái)設(shè)計(jì)一座工廠廠房，不僅把它當(dāng)作實(shí)用房屋來(lái)設(shè)計(jì)，而且將它當(dāng)作一個(gè)“建筑藝術(shù)作品”來(lái)對(duì)待，表明了工業(yè)建筑的重要地位。貝倫斯敘述性的設(shè)計(jì)理念、結(jié)構(gòu)美學(xué)特征的展現(xiàn)及其對(duì)新功能、新材料、新技術(shù)、新形式的有機(jī)組合，使得這座廠房也被稱(chēng)為西方建筑史上第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

由此可見(jiàn)，工業(yè)建筑并不應(yīng)該只是扮演受人冷漠的角色，而是應(yīng)該端正態(tài)度，深入審視工業(yè)建筑帶給我們的獨(dú)特的、簡(jiǎn)約的、絢麗的、極具歷史文化感的建筑魅力。

1 富于邏輯性的理性構(gòu)思是現(xiàn)代工業(yè)建筑的獨(dú)特魅力

工業(yè)建筑的最大特征是，內(nèi)部的生產(chǎn)工藝往往都有著較為嚴(yán)格的流程，對(duì)其所在的建筑空間及環(huán)境都有一定的影響和制約。這些制約往往是工業(yè)建筑創(chuàng)作的難點(diǎn)和重點(diǎn)，理性的處理好這些制約，就能把握建筑創(chuàng)作的主動(dòng)。為此，進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，必須首先搜集與工藝相關(guān)的一切數(shù)據(jù)與資料，理性的分析工藝特點(diǎn)，做到充分理解和掌握。這樣才能保證基于理性工藝的出發(fā)點(diǎn)，做到適時(shí)地的感性參與，調(diào)動(dòng)建筑師的積極性，從而避免割裂建筑特點(diǎn)，僅從簡(jiǎn)單的形式出發(fā)，滿(mǎn)足工藝需要即可，缺乏主觀能動(dòng)性，或是任由主觀感受，追逐新奇造型、博人眼球的拙劣手法。出位的建筑設(shè)計(jì)，往往帶來(lái)創(chuàng)作的隨意性，而這種隨意并不是建筑藝術(shù)所追求的本質(zhì)。其次，工業(yè)建筑通常都會(huì)有大量的工藝管線(xiàn)與配套設(shè)施，這些工業(yè)建筑的“血管”在創(chuàng)作時(shí)要給予充分重視，做到合理的分配與處理，凸出秩序性，進(jìn)而產(chǎn)生特定的藝術(shù)美感。

2 重視工業(yè)建筑的藝術(shù)創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)建筑師的角色

自20世紀(jì)開(kāi)始，工業(yè)建筑的重要性與日俱增，其設(shè)計(jì)實(shí)踐已成為現(xiàn)代建筑思想理論的核心。以勒·柯布西耶為代表的建筑大師，建立了工業(yè)建筑理論的基本原則，實(shí)現(xiàn)了生產(chǎn)、工程和藝術(shù)的結(jié)合。諸多建筑大師也涉足過(guò)工業(yè)建筑，并創(chuàng)造出許多堪稱(chēng)經(jīng)典的作品，例如：格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的發(fā)古斯工廠，福斯特設(shè)計(jì)的雷諾中心，格雷夫斯設(shè)計(jì)的克勞斯酒坊等。1992年，艾倫·菲利普出版了一本名為《工業(yè)建筑精品集》的書(shū)，其中以工業(yè)建筑美學(xué)的歷史和它在現(xiàn)代建筑發(fā)展史中的地位為序言，提供了許多圖文并茂的工業(yè)建筑精品實(shí)例，為推動(dòng)工業(yè)建筑的創(chuàng)作提供了有意的借鑒。而這些經(jīng)典的案例，都充分印證了建筑師在工業(yè)建筑中所扮演的角色。

3 “形式追隨功能”的現(xiàn)代工業(yè)建筑設(shè)計(jì)原則

現(xiàn)代工業(yè)建筑注重實(shí)用、簡(jiǎn)潔、不浮華。建筑形體通常采用幾何構(gòu)圖形式，沒(méi)有繁贅的手法堆砌與裝飾，這些都體現(xiàn)了建筑美學(xué)的重要基本原則。這種簡(jiǎn)潔化處理，同時(shí)又滿(mǎn)足人們審美需求，實(shí)際上比讓建筑復(fù)雜化更加難以創(chuàng)作，建筑師只有在創(chuàng)作中付出更為艱辛的努力，才有可能達(dá)到預(yù)期的效果。工業(yè)建筑是以滿(mǎn)足工藝生產(chǎn)為目的的，沒(méi)有效益的廠房是無(wú)意義的，這也充分體現(xiàn)了“形式追隨功能”的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則，優(yōu)秀的工業(yè)建筑必須是簡(jiǎn)約而不失美感的。（如圖1圖2）

4 現(xiàn)代工業(yè)建筑的時(shí)代特征

隨著建筑工藝技術(shù)的發(fā)展，高新科技的進(jìn)步，現(xiàn)代工業(yè)建筑業(yè)已以其敏銳的洞察力，汲取了最先進(jìn)的科技成果，在不同時(shí)代彰顯其時(shí)代魅力。例如，第二次世界大戰(zhàn)后，鋼筋混凝土雙曲扁殼結(jié)構(gòu)、大跨度懸索結(jié)構(gòu)、預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土折板結(jié)構(gòu)等形式，逐步的在工業(yè)建筑領(lǐng)域加以應(yīng)用，使得這些處于不同歷史階段的工業(yè)建筑包含了當(dāng)時(shí)的時(shí)代科技感，這些新科技的運(yùn)用，提高了內(nèi)部空間的利用率，豐富了建筑外觀的韻律感，詮釋了建筑技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，賦予了工業(yè)建筑嶄新的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的時(shí)代感。隨著鋼結(jié)構(gòu)運(yùn)用到建筑領(lǐng)域的每個(gè)角落，使得建筑師在工業(yè)建筑上的創(chuàng)意更便于實(shí)施，造型更加動(dòng)感。同時(shí)，也更加提升了工程建設(shè)的進(jìn)度，減輕了結(jié)構(gòu)體系的自重，使得工業(yè)建筑本身變得更加的“綠色”。

21世紀(jì)的中國(guó)，工業(yè)結(jié)構(gòu)悄然轉(zhuǎn)型，電子、制藥、精密儀表等一系列高科技產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，加之我國(guó)目前倡導(dǎo)的建設(shè)節(jié)約型社會(huì)的導(dǎo)向，涌現(xiàn)出許多多層、高層工業(yè)建筑及高科技工業(yè)園區(qū)。這些多層及高層工業(yè)建筑，大多數(shù)為無(wú)污染的高科技產(chǎn)業(yè)，其外觀造型處理手法更加多樣，除了獨(dú)具工業(yè)特色的簡(jiǎn)潔與質(zhì)樸外，外觀造型已與民用建筑沒(méi)有明顯界限。這一事實(shí)，也驗(yàn)證了建筑美學(xué)的基本原則，對(duì)于工業(yè)建筑和民用建筑是沒(méi)有區(qū)別的，它們是相互融合、相互借鑒的。

5 建筑外觀與室內(nèi)外建筑環(huán)境的整體性思考是現(xiàn)代工業(yè)建筑的發(fā)展方向

隨著工業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，為適應(yīng)工藝技術(shù)的快速發(fā)展，必須提高工業(yè)建筑內(nèi)部空間布置的靈活性、通用性及可預(yù)見(jiàn)性。同時(shí)，建筑布局要與生產(chǎn)管理行為規(guī)律相適合，內(nèi)外空間環(huán)境設(shè)計(jì)要考慮到勞動(dòng)者的生理與心理因素，以利于充分發(fā)揮參與者的工作效能。在滿(mǎn)足工藝流程的前提下，創(chuàng)造清新優(yōu)雅的內(nèi)部與外部環(huán)境，并將兩者有序、有力、有節(jié)的相互協(xié)調(diào)，會(huì)使得現(xiàn)代工業(yè)廠區(qū)更增人文氛圍，真正做到“以人為本”，打造個(gè)性化舒適、健康的工作空間。（如圖6圖7圖9 ）

建筑空間的塑造，使得人們?cè)诠ぷ髦啵軌虺浞值呐c周?chē)h(huán)境進(jìn)行溝通。室內(nèi)空間向室外空間的擴(kuò)展，室外空間向室內(nèi)空間的滲透，這種相互交融的氛圍，拉近了人與人之間的距離，也拉近了人與自然的距離。原本嚴(yán)謹(jǐn)、呆板的工業(yè)建筑，瞬間賦予了豐富的人類(lèi)情感，建筑與情感的對(duì)話(huà)，也成為所有建筑師所追求的理想境界，是現(xiàn)代工業(yè)建筑發(fā)展的方向。

6 工業(yè)建筑的改造和可持續(xù)性發(fā)展是積淀文化的精髓

隨著產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型及對(duì)環(huán)境保護(hù)的要求，目前的城市空間發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變，原有的城市核心區(qū)域不再作為生產(chǎn)基地，進(jìn)而轉(zhuǎn)向城市的外圍，城市中的工業(yè)建筑也隨之消失。然而這些工業(yè)遺產(chǎn)是城市近現(xiàn)代化進(jìn)程中的特殊遺存，也是城市的一種特殊的歷史記憶與景觀。它們的消亡將會(huì)割裂歷史文化的傳承，優(yōu)秀的工業(yè)建筑也會(huì)從建筑學(xué)史上抹去，給后人留置遺憾。

工業(yè)建筑遺產(chǎn)是具有歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、建筑學(xué)和科技、審美價(jià)值的工業(yè)文化遺存。它見(jiàn)證了工業(yè)活動(dòng)對(duì)歷史和今天所產(chǎn)生的深刻影響，記錄了一段生動(dòng)、難忘的建設(shè)畫(huà)面，當(dāng)時(shí)的一些設(shè)施也轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)念性景觀，幫助人們回憶一個(gè)時(shí)代。它同樣見(jiàn)證并推動(dòng)了科技的進(jìn)步與發(fā)展，尤其是在機(jī)械工程、制作工藝、建筑技術(shù)與建筑規(guī)劃等領(lǐng)域。時(shí)代背景下那些獨(dú)特的依存方式，極具審美及研究?jī)r(jià)值。這些工業(yè)建筑遺產(chǎn)的保護(hù)、改造和可持續(xù)發(fā)展是整個(gè)歷史文化的精髓。在這方面，國(guó)內(nèi)外都有不少優(yōu)秀的案例，值得我們借鑒和思考。例如：日本在1974年完成“倉(cāng)敷阿依比廣場(chǎng)”設(shè)計(jì)，將一幢19世紀(jì)的紡織廠房改建為觀光旅館，這一改造工程獲日本建筑界的最高獎(jiǎng)——建筑師學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。哥本哈根一座造錨廠房改建為教堂，給人帶去心靈的慰藉。芬蘭一座紡織車(chē)間改造為商店、餐飲、咖啡吧，獨(dú)具特色。

國(guó)外發(fā)展較早，理論和相關(guān)實(shí)踐做的很細(xì)致。作為適應(yīng)發(fā)展和時(shí)代潮流的我國(guó)，同樣也不乏優(yōu)秀成功的案例。例如，在北京有一個(gè)以20世紀(jì)50年代建成的工廠改造而來(lái)的藝術(shù)區(qū)—798藝術(shù)區(qū)。在上海有一個(gè)由20世紀(jì)70年代建造的上海汽車(chē)制動(dòng)器廠的老廠房改造而成—上海8號(hào)橋。

綜上所述，工業(yè)建筑的形式豐富多樣，空間上具有可見(jiàn)的預(yù)留性，其承載著現(xiàn)代工業(yè)文明和歷史的記憶。在破舊立新的時(shí)代，原有工業(yè)建筑的保護(hù)也并不只按照傳統(tǒng)方式進(jìn)行修舊如舊，或是進(jìn)行功能的簡(jiǎn)單置換，而是應(yīng)該在舊有的物質(zhì)條件下創(chuàng)造出新的東西，煥發(fā)老建筑的青春，猶如新陳代謝般的自我更新、持續(xù)發(fā)展。這樣才能使建筑師全程的精心創(chuàng)作新時(shí)代的工業(yè)建筑，端正設(shè)計(jì)態(tài)度，努力的挖掘老工業(yè)建筑剩余的功能空間價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，才得以使我們的工業(yè)建筑自始至終保持活力、煥發(fā)新貌、傳承文化。

參考文獻(xiàn)：

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