新工筆繪畫：新勢力的現(xiàn)實答卷

最近的七八年，“新工筆”從一個小小不知名的新話題逐漸地成為了一個被大家熟悉的新繪畫潮流。新工筆畫發(fā)展很快，拍賣市場中也常常出現(xiàn)很多專場和主題拍賣，雖然新工筆畫發(fā)展勢態(tài)良好，然而，國內(nèi)卻沒有一家獨立經(jīng)營工筆畫的專業(yè)畫廊。在我們的走訪過程中，大多數(shù)畫廊維持著傳統(tǒng)“畫店”經(jīng)營模式，以多種經(jīng)營、大雜燴的方式為主，工筆畫只是作為經(jīng)營畫種之一。

異軍突起的新工筆

2005年，在南京的大家畫廊，一個名為“新銳工筆五人展”的展覽開幕，“新工筆”作為當代書畫領(lǐng)域一個全新的名詞出現(xiàn)在大家的眼前，而它的出現(xiàn)也并非曇花一現(xiàn)：2006年，青年批評家杭春曉發(fā)表了一篇名為《灰色的影調(diào)》的文章來闡述自己對于新工筆的理論認識，2007年策展人吳東在南京策劃“首屆當代新工筆邀請展”，2008年北京畫院舉辦“幻象·本質(zhì)——工筆畫當代性方向”展，2009年武漢美術(shù)館舉辦“纖線萬象一湖北新工筆畫提名展”，2010年北京時代美術(shù)館舉辦“易觀——新工筆畫提名展”，2010安徽美術(shù)出版社出版《新工筆文獻叢書》，2012年由青年批評家杭春曉策劃的“概念超越2012新工筆文獻展”在中國美術(shù)館舉辦。

在7年多的時間里，“新工筆”從一個小小不知名的新話題逐漸成為一個被大家熟悉的新繪畫潮流。這對于傳統(tǒng)繪畫觀念占據(jù)主導(dǎo)地位的中國書畫創(chuàng)作領(lǐng)域來說，不能不說是一個新的突破。

那到底什么是“新工筆”呢？杭春曉曾經(jīng)在接受采訪時這樣闡述自己對于新工筆的認識：“我對‘新工筆’的認識有兩個階段，第一個階段是從語言層面，‘新工筆’與我們所熟悉的工筆畫傳統(tǒng)中的勾勒填色是有差異的，這個變異體現(xiàn)在語言上，‘新工筆’采用了西方繪畫的色彩語言……20世紀80年代以后，印象派受到普遍關(guān)注，一些重要的轉(zhuǎn)變出現(xiàn)了，就是用灰色的色彩調(diào)子來畫中國畫……我還發(fā)現(xiàn)一批中青年工筆畫家他們除了在語言上吸納80年代色彩觀的轉(zhuǎn)換，更多的是將工筆畫那種表達人的精神的直接性指向了現(xiàn)在的生存空間，而不是古代的生存空間，也就是說，工筆畫在中國發(fā)生了從語言層面和語義層面的雙層轉(zhuǎn)化。”

杭春曉的理論闡述已經(jīng)將新工筆作了一個很明確的定義，我們也可以將它作一些簡單的闡述和總結(jié)，相比于那些工筆大家，“新工筆”以“非再現(xiàn)、非意象抒情、非形式審美”為訴求，作為在當代水墨領(lǐng)域的探索與創(chuàng)新，這已經(jīng)在當代書畫藝術(shù)界中引起了廣泛關(guān)注和重視，新工筆在觀念和技法上的突破并沒有拋棄傳統(tǒng)的中國工筆畫的那種質(zhì)感和氣息，也沒有降低自己的繪畫難度來嘩眾取寵，總的來說，新工筆的這種觀念的訴說并沒有以損失原來畫面的基本質(zhì)感為代價，同時畫面美感的成分或者畫面技法的成分又可以作為審美而獨立存在，畫家多在題材與形式上攫取中西繪畫中的活性因子，并融以現(xiàn)代時尚符號的旨趣，和現(xiàn)代審美視覺思維為一爐，給當代中國畫壇吹來一股清新的時尚新變之風。

“工筆繪畫”，顧名思義，對于繪畫技法的要求與當前我們所熟知的中國油畫寫實畫派幾無區(qū)別，有很多藝術(shù)家的作品的勾勒渲染可能需要幾十遍甚至上百遍。一幅真正出色的工筆繪畫作品少則幾周多則數(shù)月，產(chǎn)量的稀少相對于當前的工筆繪畫的價格而言，工筆畫的未來值得我們?nèi)テ诖驼雇鴵?jù)我們的了解，一些新進入收藏領(lǐng)域的買家對于工筆繪畫情有獨鐘，工筆繪畫因為其寫實語言的直接明了而減少了交流的障礙，這也成為了大多數(shù)新買家更喜歡工筆繪畫的原因之一。

在經(jīng)過一批現(xiàn)當代工筆畫家的銳意探索和創(chuàng)新后，工筆畫已經(jīng)成為大眾喜聞樂見的畫種。而新一代的年輕畫家更為傳統(tǒng)工筆畫注入了現(xiàn)代觀念，從而讓工筆畫具備了新時代的時尚氣息。這兩年的藝術(shù)市場，工筆畫發(fā)展很快，拍賣市場中也常常出現(xiàn)很多專場和主題拍賣。大家對于新工筆的關(guān)注度越來越高，新的資本也在不斷地進入這個市場，從一級市場來看，很多的畫廊和美術(shù)館都開始關(guān)注這一學(xué)派和板塊，798的凱旋藝術(shù)空間以收藏中國當代名家精品而被業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注，他們代理的王沂東、羅中立、艾軒、陳逸飛的寫實油畫給人們留下了深刻的印象，但在2012年，他們開始轉(zhuǎn)向，不僅僅是做油畫方面的收藏，開始介入新工筆方面的展覽和收藏，最近的兩個展覽“隱性書寫”紙上作品與裝置群展“和“重現(xiàn)一之間”范姜明道＆姜吉安雙個展”都有當代新工筆畫的名家參與。

從二級市場來看就顯得更加明顯了，中國最好的兩大拍賣行嘉德和保利都推出了新水墨、新工筆的專場，尤其是北京保利在2012年秋季大拍前推出“妙機其微——現(xiàn)當代中國工筆畫大展之新工筆”和“金沙、呂鵬、商京奎、張慶、朱偉當代工筆五人聯(lián)展”兩個新工筆的重要大展為秋拍預(yù)熱，更是吸引了很多買家尤其是新藏家對于這一板塊的關(guān)注和介入。從拍賣現(xiàn)場的成交和人氣情況來看，這兩個拍賣行的成交都不錯。中國新工筆繪畫的領(lǐng)軍人物徐累和張見都已經(jīng)超過或者即將超過百萬元大關(guān)，其他的像徐華翎、姜吉安、陳子、金沙等中青年才俊的作品成交都已經(jīng)到了幾十萬元的價位，未來達到百萬元級別應(yīng)該是可以預(yù)見的，升值空間和升值的潛力都是非常大。

畫廊中的新工筆

我們就當代工筆畫市場的一些問題，采訪了以經(jīng)營南京地區(qū)中國畫家為主的養(yǎng)墨堂美術(shù)館，以收藏年輕工筆畫家作品為主的上海華府藝術(shù)收藏機構(gòu)，經(jīng)營中國畫多年的上海大樸堂畫廊和主推年輕工筆畫家的北京丹德力藝術(shù)中心。

上海華府藝術(shù)收藏機構(gòu)負責人吳方顯然對于新工筆有著自己的判斷，“究竟什么樣的作品才算好呢？名氣不再是衡量的唯一標準，作品有否時代感可能更讓人感興趣。年輕工筆畫家在藝術(shù)上更注重創(chuàng)新，并執(zhí)著地不斷實踐與探索，因年輕而有時間研究，能更清楚地認識自我。年輕工筆畫家在自己創(chuàng)作中或多或少地吸收了西畫的技巧，但他們所堅持的基本創(chuàng)作路線是屬于傳統(tǒng)范疇的，從最杰出的傳統(tǒng)藝術(shù)家中汲取營養(yǎng)，描繪真實的現(xiàn)實和歷史人物顯示出時代的生命力。他們作出了艱苦的探索，在色彩上進行變革，但又從形式到精神內(nèi)涵顯現(xiàn)傳統(tǒng)格調(diào)和趣味。這些年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作實踐給我們以重要啟示：有時代感的繪畫語言，可以來自傳統(tǒng)，可以來自國外藝術(shù)的啟發(fā)，更可以來自現(xiàn)實生活的提示。”

目前，雖然新工筆畫發(fā)展勢態(tài)良好，然而，國內(nèi)卻沒有一家獨立經(jīng)營工筆畫的專業(yè)畫廊。在我們的走訪過程中，大多數(shù)畫廊維持著傳統(tǒng)“畫店”經(jīng)營模式，以多種經(jīng)營、大雜燴的方式為主，工筆畫只是作為經(jīng)營畫種之一。據(jù)眾多畫廊經(jīng)營者反映，雖然目前工筆畫的發(fā)展形勢很好，但要做一家上檔次的專業(yè)工筆畫畫廊，簡直猶如水中之月。

北京丹德力藝術(shù)中心負責人韓健認為，當前整個畫廊業(yè)對工筆畫的關(guān)注度也不是很高，但是這兩年要好得多，很多畫廊也會偶爾做工筆畫展，或者在一些綜合性展覽中展出一些工筆畫家的作品。目前有這樣的苗頭，大家覺得工筆畫在各方面都有值得進一步挖掘的地方，有潛力，但整個市場沒有培育起來。而新工筆畫也并沒有真正形成特別固定的收藏群體，因為新工筆藝術(shù)家的作品面貌很不一樣，有偏傳統(tǒng)的、也有偏當代的，對于藏家來說，他們選擇的余地就很大，藏家的范圍也很大。在金融危機之后，大家對當代藝術(shù)投資整體上比較保守，很多投資者看重工筆畫就是因為目前這些作品的價位相對較低，整體比較合理。此外，工筆畫創(chuàng)作耗時耗力，藝術(shù)家每年創(chuàng)作的作品有限，出來的好東西更少，“物以稀為貴”，所以對于投資者來說，這也是一個很好的投資方向。

在經(jīng)營上，工筆畫家與畫廊多為合作模式，很少有固定的代理關(guān)系，很多畫廊只是偶爾安排工筆畫展。本來，好的畫廊應(yīng)當給自己代理的畫家進行推廣宣傳，做學(xué)術(shù)性展覽，但目前，眾多中國畫畫廊長期徘徊在經(jīng)營低檔次作品的水平，主要是單一的、簡單的倒來倒去、做買賣。據(jù)有的畫廊經(jīng)營者介紹，在交易上，有的畫廊甚至扮演著炒作者的角色，利用工筆畫比較容易出效果的特點，炒作一些作品質(zhì)量不高、格調(diào)低俗的作品，降低了整個工筆畫市場的格調(diào)。這樣的經(jīng)營方式，使真正的藏家，甚至對藝術(shù)有需求的普通買家對畫廊的作品敬而遠之。

從國內(nèi)整體市場來看，作為一級市場的畫廊缺失，畫家扮演著自我推銷的角色，很多拍賣公司或者藏家直接和畫家聯(lián)系，進行交易，一級市場和二級市場角色顛倒，嚴重影響國畫畫廊的經(jīng)營，拍賣公司直接將藝術(shù)家的作，品上拍，工筆畫中的精品佳作大多流向拍賣公司，進一步擠兌國畫畫廊的市場份額，畫廊的競爭力自然下降。丹德力藝術(shù)中心作為北京家專門經(jīng)營新工筆繪畫的藝術(shù)機構(gòu)，其負責人就講到，一、二級市場倒置的情況將“畫廊的份額壓縮得很低”，“拍賣的水分越大，對藝術(shù)家和畫廊越不利?！?/p>

實際上，很多年輕工筆畫家都希望有眼光、有信譽、有經(jīng)營理念的畫廊能夠代理經(jīng)營自己的作品。而很多畫廊也越來越關(guān)注當代工筆畫家。當我們問道對年輕畫家發(fā)展前景時，被訪畫廊經(jīng)營者都表示“看好年輕工筆畫家”，一是因為他們的藝術(shù)價值，二是看好這些作品的市場潛質(zhì)，新資本不斷注入工筆畫，藏家隊伍的擴大，都利于工筆畫市場的進步發(fā)展。

在當代，藝術(shù)品和藝術(shù)市場的關(guān)系日益密切，然而，工筆畫的經(jīng)營者仍以傳統(tǒng)繪畫的交易方式運營工筆畫，無法滿足日益增大的市場需求。目前，雖然工筆畫家眾多，畫作水平不斷上升，但缺少向外推介這一環(huán)，工筆畫畫廊呈現(xiàn)一種“真空狀態(tài)”。