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遼寧省博物館藏中國古代書畫名品展

唐“草圣”張旭墨跡的傳世孤本草書《古詩四帖卷》、懷素的《論書帖卷》，五代山水畫宗師董源的《夏景山口待渡圖卷》，北宋微宗趙佶的《瑞鶴圖卷》，南宋陸游的《自書詩帖卷》，北宋《摹顧愷之洛神賦圖卷》、元趙孟頫的《紅衣西域僧圖卷》……這些遼寧博物館的重要館藏，在11月22日起于深圳博物館舊館展出。展品年代跨唐、宋、元、明、清五代，第一批作品展出時間為11月22日至12月16日，第二批作品展出時間為2012年12月18日至2013年1月13日。此次展出的北宋《摹顧愷之洛神賦圖卷》是目前公認摹件當中最好的作品，最能代表顧愷之“以形寫實”的畫風。明代宮廷御用畫家何浩的作品《萬壑秋濤圖卷》為他目前存世的唯一作品。為配合展覽，12月18日遼寧省博物館的專家也蒞臨深圳舉辦古書畫講座。

亨利·馬蒂斯作品展：尋找真實的繪畫

亨利·馬蒂斯（Henrl Matlsse，1869—1954）是野獸派的創始人，同時也是一位雕塑家、版畫家。使用大膽及平面的色彩、不拘的線條就是馬蒂斯的風格。本次展覽通過49幅作品展示馬蒂斯的創作精神，其中包括《舞》、《紅魚箱內部》、《夢》等知名作品。縱觀馬蒂斯的整個繪畫生涯，他經常質疑、修改以及重新審視自己的作品。他將整個畫布作為工具，反復構圖來對比效果，通過這樣的方式，馬蒂斯得以更深入地接近真實的繪畫。對于馬蒂斯來講，創作的過程不僅僅為了完成一件作品，它更是其藝術維度的一種反映。

早期亨利·馬蒂斯將臨摹古代大師的杰作作為學術訓練的主要部分，夏爾丹、普桑及華托等早期畫家都對馬蒂斯的風格造成重要的影響，其中夏爾丹更是馬蒂斯仰慕的藝術家，他曾在盧浮宮臨摹過夏爾丹的四幅畫像。而近代的藝術風格如愛德華·馬奈和日本藝術的精髓也為他所吸收。1896—1897年間，馬蒂斯拜訪澳大利亞藝術家約翰·彼得·羅素，正是他向馬蒂斯介紹印象派和當時寂寂無名的梵高畫作，從而促使馬蒂斯的風格頃刻改變。馬蒂斯也曾說，正是羅素讓我懂得了什么是色彩理論。

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黑釉是古代瓷器釉色之一，其主要呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鉆、銅、鉻等氧化著色劑。按照釉料來分，黑釉分為石灰釉和石灰堿釉兩大類。東漢、東晉等早期黑釉都屬石灰釉。唐代以后，基本上都改用石灰堿釉。就黑釉的品種而論，可以分為一般黑釉與花色黑釉兩大類。油滴、兔毫、玳瑁、麻醬釉等，即屬花色黑釉。

油滴釉

油滴釉是黑釉的特殊品種之一。特點是在釉面上散布著許多具有銀灰色金屬光澤的小圓點，大小不一，大的直徑達數毫米，小的只有針尖大小，形似油滴，故名“油滴釉”。油滴釉屬于結晶釉，由于燒成時鐵的氧化物在該處富集，冷卻時這些局部形成過飽和狀態，并以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出晶體，從而形成“油滴”斑。油滴釉創燒于宋代。從傳世品看，這類黑釉器帶有典型的建窯特色，但窯址中尚未見出土。北方地區的定窯、鶴壁窯、臨汾窯倒有出土，以臨汾窯為多。定窯、鶴壁窯油滴結晶斑點很小，但有很強的銀質光澤。

兔毫

在黑釉器上透出黃棕色或鐵銹色條紋，狀如兔毫，謂之兔毫斑。兔毫是黑釉的名貴品種。它的形成原因是：在燒制過程中，釉層里的氣泡將鐵質帶到釉面；在1300攝氏度高溫下，釉層流動，富含鐵質的部分流成條紋，冷卻時便從中析出赤鐵礦小晶體，從而形成絢麗的兔毫斑。兔毫在宋初即已出現。歷代詩文中常提到的玉毫、異毫、兔毫斑、兔褐金絲等，都是兔毫的不同名稱。福建省很多瓷窯都燒制帶兔毫紋的黑盞，名日兔毫盞，以建陽窯的產品最著名。江西、四川、山西等地的瓷窯也燒造兔毫盞，但數量比福建少。

玳瑁釉

玳瑁釉是吉州窯的產品，釉面黑、黃等色交織混合，色調滋潤。玳瑁釉器的坯體，是用含鐵量較少的瓷土做成：生坯掛釉，入窯焙燒后掛一次膨脹系數不同的釉，并重燒次，由于釉層的龜裂、流動、密集、填縫，便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋，故稱玳瑁釉。除吉州窯外，廣西地區有仿吉州窯玳瑁釉標本的發現。

鷓鴣斑

鷓鴣斑也是種結晶釉。用含鐵量不同的兩種黑釉，在生坯上掛釉兩次，以稍低于燒制其他結晶釉的溫度焙燒，因較多的鐵元素在釉里結晶，黑色釉面便呈現鷓鴣羽毛一樣的花紋，故名鷓鴣斑。