少點(diǎn)應(yīng)景 多點(diǎn)感情

第一次接觸梅玉榮這個(gè)名字，是在擔(dān)任“首屆黃岡文藝獎(jiǎng)”評(píng)委的時(shí)候。她的詩歌散文集《梅花落》所浸透的清醇、靈動(dòng)、才氣，使我眼睛一亮，覺得這是一個(gè)很有寫作天分的女孩。新詩與散文相比，我更偏愛她的散文。遺憾的是，她卻與全市性的大獎(jiǎng)擦肩而過，至今想起，仍然深感惋惜。其實(shí)這種尷尬，任何大賽評(píng)獎(jiǎng)都是難以避免的，藝術(shù)的和非藝術(shù)的因素?cái)囋谝黄穑蠛＿z珠的事往往時(shí)有發(fā)生。好在梅玉榮并不氣餒，仍在方寸之地耕耘不輟，寫作一發(fā)不可收拾，全國(guó)大大小小的報(bào)刊雜志，時(shí)時(shí)閃過她靚麗的身影。

這次應(yīng)《東坡赤壁詩詞》之約，為梅玉榮的“新田園詩”寫點(diǎn)文章，我欣然應(yīng)允，之所以如此，因?yàn)樽髡呤敲酚駱s。但看過作品之后，我卻猶豫了。這種猶豫不是別的，是緣于我對(duì)梅玉榮的期望值過高，一個(gè)在新詩創(chuàng)作上頗有成就感的女詩人，寫起舊體詩詞來也應(yīng)該有一個(gè)相對(duì)的高度。憑心而論。梅玉榮的新田園詩，比起有的新田園詩來并不遜色，在觸摸現(xiàn)實(shí)這一點(diǎn)上，甚至略勝一籌，但這不應(yīng)該成為她的參照坐標(biāo)，因?yàn)槟闶敲酚駱s啊！這是其一。其二，“新田園詩”作為“東坡赤壁詩詞”首創(chuàng)品牌，在全國(guó)已經(jīng)有了較大反響，就應(yīng)該保持它的品牌效應(yīng)，對(duì)入選此欄目的作家和作品，應(yīng)把握較高的標(biāo)準(zhǔn)，這樣，當(dāng)代田園詩才可望在實(shí)踐和理論上走出一條新路?；谝陨舷敕?，所以對(duì)梅玉榮新田園的評(píng)論怎么寫，才頗費(fèi)躊躇?？紤]再三，還是實(shí)話實(shí)說，有的是供作者參考，有的是與作者共勉。

梅玉榮的新田園詩雖然與我的期望有所距離，但也不乏可圈可點(diǎn)之作。如七絕《漁家樂》：“云淡風(fēng)輕暮色斜、扁舟一葉且回家。家中老伴烹新酒，待我回來唱《對(duì)花》。”寫得輕松活潑又不乏幽默感，不僅寫出了當(dāng)代農(nóng)村生活的富足，且折射出農(nóng)民精神生活的豐富多彩，很有時(shí)代感。七絕《迎春花》也是寫農(nóng)村生活的：“笑臉迷人著靚裝，杏桃羞與比芬芳。農(nóng)家少婦真豪放，拋卻淺紅抹亮黃?！奔葘懱飯@美景，同時(shí)也寫農(nóng)村少婦的愛美之心，并由此愛美之心折射出當(dāng)代農(nóng)民對(duì)生活質(zhì)量的追求?！傲咙S”二字色彩感極強(qiáng)，用“亮”來形容色彩，可以想見色彩之熱烈。七絕《釣》是寫農(nóng)村景物的，：“春到人間草木知，朦朧樹影語癡癡。暖風(fēng)垂下千條線，不釣游魚釣小詩?！惫沤駥懥忻?，唐代賀知章的《詠柳》即是一例。但梅玉榮寫柳卻另辟蹊徑，從柳絲裊娜拂水之姿態(tài)聯(lián)想到“釣”，又從“釣”跳躍到詩，詩思迭宕，意境空靈?！罢Z癡癡”狀沉醉之態(tài)，“釣小詩”造語新奇，通篇寫柳而不著“柳”字，彰顯出作者詠物的功力。同樣是寫“釣”的，《漁歌子·湖邊獨(dú)釣》意象之營(yíng)造又有變化：“水霧迷茫眺遠(yuǎn)舟，鳥聲清脆試歌喉。心沉醉，意悠悠，長(zhǎng)竿獨(dú)釣一湖秋。”比起“語癡癡”的柳來，此漁人更顯得悠然恬淡，“長(zhǎng)竿獨(dú)釣一湖秋”，秋如何可釣？但偏偏可釣，這就是詩。《鷓鴣天·油菜花》：“漠漠田疇綻物華，淋漓大氣勢(shì)無涯。鋪天蓋地黃金色，不是人間富貴花。詩可贊，畫尤佳；紅塵煙火入千家。一肩挑起生活擔(dān)，樂在油鹽醬醋茶?！鄙详I“鋪天蓋地黃金色”寫油菜花的氣勢(shì)，極傳神；“不是人間富貴花”寫油菜花的品格，亦準(zhǔn)確。下闕“一肩挑起生活擔(dān)，樂在油鹽醬醋茶”寫花亦寫入，造語自然，生活寫照以平淡語出之，把握住了田園詩的神韻，且注入了作者對(duì)生活的領(lǐng)悟。

然而，像上面提到的那些可圈可點(diǎn)之作，在梅玉榮的新田園詩中并不很多，而有相當(dāng)一部份屬應(yīng)景之作。如《百丈河佳話》、《黃湖新區(qū)》、《有感杜皮油茶基地》等，就事論事，缺少提煉，當(dāng)然也就談不上什么立意，只是將生活現(xiàn)象或事件按格律重新演繹一遍而已，有的甚至流于文字游戲。另有一些詩，雖然個(gè)別詩句對(duì)仗精巧，如“晨煙迷遠(yuǎn)樹，落日罩漁舟”（《牛車河采風(fēng)》），“幽風(fēng)輕啟琉璃盞，玉露鋪開翡翠盤”（《鄉(xiāng)村看荷》），“萬瓣芽尖三盞納，千般世態(tài)一壺裝”等（《茶韻》），但整首詩的立意并不新鮮?；蚴乔叭艘训?，或是今人已道。這就使我很費(fèi)解了，如果這些題材梅玉榮用新詩來寫，會(huì)是這樣的立意嗎？回答只能是否定的。那么為什么一到舊體詩詞，就顯得這樣無奈和捉襟見肘？其實(shí)梅玉榮對(duì)舊體詩詞的規(guī)律是基本掌握的，又是什么桎梏著她使她在創(chuàng)作舊體詩詞時(shí)不能像寫新詩一樣“思接千載，神馳萬里”？晚清詞論家況周頤曾有一段著名論述：“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。此萬不得已者，由吾心蘊(yùn)釀而出，即吾詞之真也，非可強(qiáng)為，亦無庸強(qiáng)為。”“此萬不得已者”，指的就是獨(dú)特感悟，或社會(huì)，或人生，或物象。對(duì)所詠之事之物，如果沒有自己獨(dú)特的感悟，與其強(qiáng)為，寧可不寫。

目前舊體詩壇，有兩種流行病，一是仿古，一是應(yīng)景。好仿古者走雅化之路，脫離生活，不注入真情實(shí)感，以搬弄陳詞濫調(diào)為能事，一味模仿古人，作品散發(fā)著陳腐氣，沒有生命力。好應(yīng)景者走現(xiàn)實(shí)之路，但忽視舊體詩詞的美學(xué)個(gè)性，玩弄平仄對(duì)仗以演繹物事，人云亦云，絲毫沒有新意。此類作者往往寫作勤奮，每到一地，每遇一事，必賦詩言志，然而所寫很難說稱得上是詩。有人說這樣多寫多煉，自然會(huì)寫出好詩。這種說法是似而非，缺少理論高度和藝術(shù)修為的寫作，永遠(yuǎn)是同一個(gè)層面的重復(fù)，最多只能是字詞句精巧一點(diǎn)而已，平仄粘對(duì)嫻熟一點(diǎn)而已。衷心希望梅玉榮在今后的舊體詩詞寫作中，走出應(yīng)景的魔障，聽風(fēng)雨覽江山時(shí)能有“萬不得已者”的感悟，真正做到以“吾言寫吾心”，在舊體詩詞領(lǐng)域，成為一個(gè)有個(gè)性化的女詩人。