古樸曲韻 源遠流長

唱昆曲必須懂昆曲，如果不懂昆曲，昆曲唱得沒有味道。我們大家都知道，昆曲的聲韻，編劇的唱詞是依聲填詞的，作曲就根據依聲填出來的詞，再按照四聲去譜曲，產生出四聲腔隔，這個四聲腔隔有一整套的規律，這個規律就是昆曲著稱嚴謹系統的一個四聲規律。

嘉靖間，魏良輔居住在蘇州太倉，是一個度曲的音樂家，對音律特別敏感，通過他精心度曲，把南戲音樂提升到了更高的層次，是昆曲音樂的大功臣。而風靡全國的昆腔“水磨調”，更使昆山腔發展成最受歡迎的“雅調”。昆山腔本來是蘇州昆山一帶的地方土腔，魏良輔把地方的腔調，配合整個北曲跟南曲的傳統，對于中國文字、音韻、行腔、吐字的脈絡，做了極其講究的梳理，不只是要求發音正確，而是要配合音樂的旋律跟美妙的聲音感受，發展了所謂的昆山腔。因為昆曲音樂行腔吐字的精致柔美，勝過其他聲腔，使得所謂“水磨調”，一唱三嘆，動人心魄， 音樂太美了，太好聽了，太美妙婉轉，因此，后來的人也以“昆曲”來概括昆劇。

昆曲是戲劇傳統劇目保留流傳下來資料最多的一個劇種，過去的昆曲都是用工尺譜來記錄的，工尺譜分三種，第一種是直式的，玉柱式，俗稱一炷香，寫在唱詞的旁邊；第二種是橫式的，寫在唱詞的旁邊；第三種是側式的，側式是斜的。工尺譜不詳細講了，我講的是一本用工尺譜記錄的在昆曲歷史上屬于最高境界的一本書，叫作《納書楹曲譜》。

《納書楹曲譜》是清朝乾隆57年（1792年）由清代歌唱家、作曲家、蘇州人葉堂花了五十年唱曲的經驗，用三年時間收集了昆曲歷史上最好聽的曲譜，整理校訂增補一部巨著，這部書一共有24卷，我們現在演出的都是折子戲，八卷《臨川四夢》全都沒有刪除，全都保留在那里，還有兩卷是《西廂記》，也全都保留了，所有的唱腔都有，這兩部書在歷史上被稱為造璧隨珠，這部書一出來就被世人所矚目，大家把它稱為楷模、典范，這部書有一個特殊的記譜法，不是一般的我們看到的譜子，不是一板一眼的。

我是怎么知道這個譜子的？三十年前，我是浙江昆劇團一名作曲，當時浙江昆劇團有一名團長，著名昆劇表演藝術家周傳瑛，傳字輩老藝人，他在身患重癥的時候，那個時候是1988年1月13日，他叫他的小兒子請我去他家，我一進門，他就對我說：我在等你，等你成長成熟已經等了你十年了。”當時我進團已經十年了。然后他就拿出一部珍藏多年的《納書楹曲譜》，就是《臨川四夢》的八卷、《牡丹亭》兩卷、《紫釵記》兩卷、《南柯記》兩卷、《邯鄲夢》兩卷，他告訴我，這就是古今中外罕見的《納書楹曲譜》，然后他跟我說了這個書的來歷。

從前，葉堂在《納書楹曲譜》里收集的都是昆曲有史以來最好聽的曲譜，所以許多人都想得到它，但是它的記譜法很特殊，每小節少了兩拍，必須在老師的口傳心授、親自教授下，深深懂得這個唱法的人才能夠讀懂它，為了保持《納書楹曲譜》造璧隨珠的境界，也為了使昆曲唱派日臻完美，不走樣，從葉堂開始起，昆曲音樂上就遺留下來這樣一條規律，每一代傳授此書唱法的人，都必須花畢生精力慎重挑選培養出一個音樂素質好、道德品質好、身心健康的蘇州人作為接班人。而每一代接受此書唱法的人必須跪地向天發誓，終身忠誠于昆劇事業，挑起繼承昆曲大業。久而久之，由于這條規律，這部《納書楹曲譜》變得非常重要，變成一個衡量昆曲事業接班人的試金石和教科書。

然后他告訴我這個書的來龍去脈，葉堂逝世以后，他的弟子鈕匪石，獨傳其秘，號稱第一弟子，鈕匪石再傳集秀班名旦金德輝，再至道光、咸豐年間，蘇州著名曲社怡怡集主要旦角韓華卿，韓華卿再傳弟子俞粟廬，俞粟廬以后，葉派唱口藝術由清代傳入民國，綿延未決。這段話是《大百科全書》里的。

周老師告訴我，過去藝人唱昆曲，都是為了生存，誰都想唱好聽的曲牌，都想得到葉派的真傳，但是得到了曲譜，學到真傳的人又怕被別人知道，所以挑選培養接班人，傳授曲譜和藝譜技術，都是秘密地進行，被培養者本人也不知道，一直到老師臨終前，才能對下一屆繼承者和盤托出，周老師那時候找我去的時候，已經八十多歲了。

他跟我說，我之所以沒有把這么寶貴的遺產傳給我的三個兒子（他三個兒子都在搞昆曲），而是傳給你。他的意思是：因為你是搞音樂的，希望你能夠完成我和俞老最后對昆劇做的貢獻。他給我提出來三個要求：第一個要求，不可以保守，因為過去的老藝人保守都是為了吃飯，所以他們都要到臨終才肯把自己身上的本領教給學生，他說你就不要臨終才教給學生，你不存在這個問題，你不可以保守，你要把全部本領教給所有要學昆曲的人。

第二個要求，不可以離開昆劇團，因為昆劇團就像一個研究院，里面有很多中國古代文化可以學習、可以研究，在昆劇團可以得到熏陶，就有資格翻譯這本書，如果離開了昆劇團，得不到熏陶，就沒有資格翻譯這本書。

第三個要求，不可以占為己有，你翻譯出這本書以后，不能夠把它的名字寫成是自己的書，比如說雪華曲譜，不能寫這樣的東西，你是譯者，就是譯者，這些傳統文化都是老祖宗的東西，不是你的。

然后他跟我說，要刻苦鉆研，現在還不到時機，等到十年以后，等天時地利人和各方面條件具備以后，依靠組織，依靠國家，一定要完成翻譯出版《納書楹曲譜》的任務，然后周老師把翻譯這種特殊工尺譜的秘訣仔仔細細傳授給我，這個秘訣是什么？就是我們今天這個課的關鍵詞，這個秘訣就是：把一眼板的工尺譜放慢一倍，變成四字拍，再根據我們剛才學的陰陽八聲唱腔規律，把缺少的兩拍填進去。說說是很容易的兩句話，真正做起來，非常費勁。

不久以后，周老師永遠離開了我們，十年后，我調到上海昆劇團，又過了十年，在這十年中間，我反復推敲、琢磨，參考了很多資料，研究了大量的唱腔，終于在2008年10月，把《納書楹曲譜》湯顯祖《臨川四夢》的工尺譜全部翻譯成了簡譜，在全國出版發行了。

用八個字來形容昆曲“古樸曲韻，源遠流長”。