奧斯卡的傲慢與偏見

導語：

人人都說好萊塢沒文化，奧斯卡或許是為了堵住偏見的嘴巴，所以在評獎體系上自己先偏見了起來。

雖然奧斯卡充其量僅相當于中國的金雞百花，連個國際A類電影節都算不上。就像蘇東坡問佛印，門前哼哈二將皆怒，誰更有理？佛印答：拳頭大的有理唄。沒辦法，好萊塢就是當今電影界拳頭最大的大佬。你可以假裝不屑，但不能忽略它對全球的影響力。

對于好萊塢的人來說，能收獲一尊小金人是其一生中最榮耀的時刻，為了這一刻，許多演員表示，“少活十年也樂意”。茱莉亞·羅伯茨登基加冕時曾顫抖著說，“我要多說幾句，以后再也沒有機會了”。妮可·基德曼封后時，也是激動得花枝亂顫語無倫次，“盡管世界上正在發生戰爭，但這一刻對我來說是最重要的。” 老牌影后瓊·方登在暮年時還發出無限感慨，“我一輩子都沉醉于那惟一一次得奧斯卡的感覺，就算我死了，也擁有很多人從來未曾有過的那種尊嚴與榮耀。”

不過話說回來，盡管奧斯卡集萬千寵愛于一身，但它終究只是輸贏的游戲，卻絕不是成敗的指標，手執小金人的一刻萬般榮耀，但接下來面對的是時間的考驗，經得起考驗就能成為教科書里的范本，反之則只能被人遺忘；而與此同時，有些經典影片雖然沒能蟾宮折桂，但隨著歲月的淘洗，卻愈發顯出迷人的質地。

1994是好萊塢經典之作的井噴年，一口氣誕生了《阿甘正傳》《低俗小說》《肖申克的救贖》《真實的謊言》《燃情歲月》《四個婚禮一個葬禮》《機智問答》《百老匯上空的子彈》《瑪戈皇后》《艾德·伍德》《夜訪吸血鬼》《生死時速》《變相怪杰》等眾多被收錄在全美最有影響力的電影網站IMDB TOP250榜單的重磅佳片。但與此同時，1994年也是奧斯卡有史以來被詬病最多的一年。

IMDB排名第一的影片《肖申克的救贖》當年獲得7項提名，結果卻顆粒無收；名聲大噪的《低俗小說》也不過是拿了一個最佳改編劇本獎。這兩部在影迷心中至高無上的經典影片紛紛敗給了“美國主旋律大片”《阿甘正傳》。這么說并非刻薄《阿甘正傳》，何況奧斯卡的評委也一向不受政府的影響，但是和越獄、黑幫仇殺、特工反戈的故事相比，《阿甘正傳》的故事更大氣也更正面，它是“一則成功而及時的美國神話，一部穿越了歷史的人生寓言”——這就是奧斯卡的姿態。更何況和正常人題材比起來，奧斯卡一向青睞弱智和殘障人士的題材，如《雨人》《飛越瘋人院》《我的左腳》《深海長眠》《美麗心靈》等。桑德拉·布洛克曾在《特工佳麗》里曾指桑罵槐地調侃過這種虛偽，“10年來我都是冠軍，只有一次例外，因為第一名是殘疾人，誰也不忍心看殘疾人落敗。”

1994年另一部電影《真實的謊言》更是備受冷落，僅收獲了一項可有可無的“最佳視覺”——的提名。真教施瓦辛格情何以堪？人人都說好萊塢沒文化，奧斯卡或許是為了堵住偏見的嘴巴，所以在評獎體系上自己先偏見起來。那些陣容豪華的大制作一向沒有得獎緣，正因為如此，《銀翼殺手》惜敗《甘地傳》，《拯救大兵瑞恩》惜敗《莎翁情史》，《阿凡達》惜敗《拆彈部隊》，最令人扼腕的要數《黑暗騎士》，諾蘭在這部神作里辯證了民主、人性和善惡的正反面，拷問了諸多深刻命題，這部大作也一度位居IMDB影史第一的位置數周不下，可是在奧斯卡的領獎臺上卻敗給了《貧民窟的百萬富翁》。

也許你會認為以上珠固然經典，當拿獎之作亦算實至名歸。或許如此吧，兩虎之爭或許還有押錯寶看走眼的時候，但是奧斯卡在最佳男女演員的評選上則屢屢受到抨擊。就拿本屆奧斯卡來說吧，一個名不見經傳的90后女演員居然摘得最佳女演員的桂冠，而才貌雙全的本·阿弗萊克連個提名都沒混上。難怪會有人惡毒地揣測好萊塢的評委是一群心胸狹隘的老色狼，喜歡頒獎給一些年輕美貌但是演技欠佳的女演員，卻對演技一流但是相貌英俊的男演員視為不見，當年如果不是希斯·萊杰早夭，最佳男配角也不會輪到他。

當然這只是臆斷。奧斯卡真正有眼無珠的地方是在于對大師的漠視。懸念大師希區柯克也曾創下5次提名0次獲獎的記錄，被稱為奧斯卡的“最佳伴郎”。惟一一次得到最佳影片的《蝴蝶夢》其實是他精彩作品里排名十名以外的電影。難怪1967年在獲得歐文·塔爾伯格紀念獎之后，希區柯克上臺只咕噥了句“謝謝”，便揚長而去。無獨有偶，卓別林一生拍攝了80多部影片，奧斯卡卻很不待見這位默片大師，別說提名了，連入圍都是罕見的。事實證明：這不是卓別林的遺憾，而是奧斯卡的恥辱！奧斯卡一直要到1972年才后知后覺的為卓大師頒發一座“亡羊補牢獎”——盡管這個“馬后炮”遲到了20年，但奧斯卡總算為自己的“有眼無珠”解了圍。真正讓奧斯卡措手不及的是另一位大師導演庫布里克，奧斯卡還來不及放下自己的架子，大師已乘黃鶴去，徒留評委恨悠悠。