《娘要嫁人》幸福河流長又長

導(dǎo)演： 喬梁編劇： 嚴(yán)歌苓主演： 蔣雯麗、張魯一、于榮光、李立群、呂中、楊青、李桓、潘之琳等

集數(shù)： 46

類型：年代情感

播出平臺：天津衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視

導(dǎo)語：如果把“寡婦門前是非多”作為觀劇指南的話，盡管實在俗氣但直接表達(dá)了主題，該劇主題曲名為《為夢而活》，這四個字說的就是女主人公齊之芳。

女人的芬芳

如果從嚴(yán)歌苓小說改編這個意義層面，有些東西不能不說，就權(quán)當(dāng)作為理解《娘要嫁人》這部劇的前提條件。從《天浴》《一個女人的史詩》到《小姨多鶴》《幸福來敲門》，再到《娘要嫁人》，對于年代的重描自不必說，每一部的一個顯著特點或者說基調(diào)就是對于女性的塑造。這些作品都帶著強(qiáng)烈女性主義色彩，女性對于整部作品都占據(jù)絕對主導(dǎo)性地位，她筆下的每個女性無一不帶著柔韌、純凈善良、不諳世故的理想化、倔強(qiáng)，還有愛美的特質(zhì)，并且往往把這些女人置于苦難的境地，然后展開她們坎坷多舛的情感和生活之路。幸福歸根結(jié)底和愛有關(guān)。《一個女人的史詩》成功地成就了一個女人，但并未表現(xiàn)出“史詩”。《小姨多鶴》因為角色定位敏感，將多鶴的細(xì)節(jié)刻畫刪除了不少，頂多是規(guī)規(guī)矩矩地完成了原著賦予的內(nèi)容。接著到了《幸福來敲門》，這是一部讓人印象深刻的劇集，蔣雯麗將最輕松的狀態(tài)帶入角色，將那種敢作敢為又充滿愛心和小智慧，外表嫵媚而內(nèi)心強(qiáng)大的女性，她和孫淳在劇中不經(jīng)意的“打情罵俏”那么有趣，對于觀眾而言，沒有什么比這樣的細(xì)節(jié)堆積起來的觸覺更解乏解累的了。相比《幸福來敲門》，《娘要嫁人》中蔣雯麗飾演的漂亮寡婦齊之芳，則刻畫地更加細(xì)膩，她的美能讓幾個大男人真心待她三十年不變心。和其他的女主人公一樣，齊之芳身上的小資味道依然有，白襯衫、藍(lán)褲子、高跟鞋，每天清晨在院子里點起蜂窩煤爐子燒飯前都要先撲粉描眉點口紅，有時眉眼間一絲不知不覺的“騷情”最是好看。大概除了蔣雯麗，搜遍中國內(nèi)地，沒有第二個人能把滿溢著小資情懷、柔媚十足又有中國傳統(tǒng)的大氣隱忍女性美的女性角色，演繹得那么貼合人心了。齊之芳沒有因為生活艱難隨便找個人就依靠了，反而顯得獨立傲嬌，從將能激起男人對她的愛整天圍著她轉(zhuǎn)，且能對此回應(yīng)到琴瑟合鳴的境界但又不依賴男人而活，舉手投足間還是中國傳統(tǒng)的那種女性的美，柔軟而又堅韌，這個意義，是嚴(yán)歌苓作品中一貫堅持的東西。

重回年代最強(qiáng)音

只要不是太過穿越和粗糙，年代劇中體現(xiàn)的時代韻律總是可以對得上觀者心中的節(jié)拍，因為再看那些自行車穿過的街巷、白藍(lán)黑的服裝，簡單無華甚至艱難卻充盈著情感的生活，那些被人們所需要的單純和責(zé)任感，都撥拉著從那個年代中走來的人的心尖兒，讓你懷舊、懷念。這也是為什么年代劇拍了又拍，一再被說臉譜化，可依然深得人心的原因所在。《娘要嫁人》的導(dǎo)演喬梁在作品中使足了勁，讓這部年代劇看起來能夠更大氣，更細(xì)膩。比如，齊之芳的電報機(jī)打出的背景字配合充滿年代感的歌曲表現(xiàn)時代的特征；齊之芳每次舒緩自己特意熱毛巾敷臉；印著“肉票”“米票”等字樣的各種票證，都很是用心。為了還原那個年代的感覺特意重金搭建了一條街道，劇中齊之芳每天都要搭乘的小戴（張魯一飾演）駕駛的五路公共汽車是原比例還原的。作為年代劇，該劇在還原那個年代上可圈可點，主流觀眾即使不看寡婦談戀愛也可以看劇去懷念自己走過的那個什么都用票的年代，和那個全民瘋迷鄧麗君的年代。說說劇中的點，該劇用46集的電視劇長度講了一個寡婦和三個男人的糾結(jié)故事，娘要嫁人，可劇中各種使絆讓娘嫁不出去，三個男人各有氣其好，對芳子的照顧也是各司其職，但到最后一集仍然是開放式的結(jié)局。《娘要嫁人》把“寡婦門前是非多”這一主題表現(xiàn)的并不俗氣，齊之芳那種很作、很小資、活得很細(xì)致、很不現(xiàn)實的形象，必定會被人詬病。但從愛情的角度來講，她遵從了自己的意愿，也懂得自己要的是什么。等了十年，第二次打算嫁給戴世亮的齊之芳，等到倆人領(lǐng)證的時候，發(fā)現(xiàn)戴世亮還是所有隱瞞，傷害到于榮光飾演的肖虎，雖然是出自愛的自私心理，但她不能容忍，于是選擇徹底離開他，雖然不少人說她作，但這就是她的原則，是她活了這么多年以來不放棄的自我的一部分，她是靠著這么股子勁獨自撫養(yǎng)三個孩子成年的。和江路一樣，芳子的精神即便在后現(xiàn)代的今天也不過時，是女性成長的方向。

蔣雯麗說齊之芳

為夢而活

嚴(yán)歌苓筆下的女性特別像她本人，她自己愛美，筆下的女性也個個愛美。她堅持主見，筆下的女性個性也特別倔強(qiáng)，還有一個共同的特點就是她們對愛情都奮不顧身、敢愛敢恨。

我本人也是一個為愛情可以是什么都不要的人，也是特別執(zhí)著的一個人，我覺得這一點和芳子是比較一致的，這也是我欣賞她的地方，但是我比她幸運(yùn)多了，當(dāng)然這也是戲劇。一開始丈夫就因公犧牲，她一下子面臨到人生最大的難題上，所以她一輩子都在找說我嫁給誰，但其實這個女人最后是自己把孩子養(yǎng)大，誰也沒嫁。

印象最深的一場戲是和于榮光在草地里的那場激情戲，那一段就像他說的，是“干柴烈火”式的。但演的時候卻很好玩，當(dāng)時草地邊上劇組就用抽水機(jī)在旁邊的池塘里抽水，然后水管子朝天上噴，就像人工造雨。然后我和于榮光老師兩人在雨里面糾纏在一起，他把我推到草地上，這時攝影機(jī)就拍不到我了，我就看著他站那兒又是亂動又是亂叫的，還時不時站起來，“咚”的一聲甩出去一件衣服，“咚”又甩出去一件衣服，我當(dāng)時在底下笑。我和李立群老師很害羞，我們拍親熱戲時他總放不開，表情繃著，動作僵硬，有時我倆演著演著就都忍不住笑了，笑起來就沒完，搞得劇組人都說看我倆演親熱戲像是在看喜劇。

劇中芳子是個發(fā)報員，我覺得很激動，當(dāng)時一看到報務(wù)員就覺得特別親切，覺得真好，我可以演一下我媽媽。我還給我媽媽打電話，問她發(fā)報的姿勢是什么，手怎么握鍵盤，她現(xiàn)在都還能背得下來。我媽媽一直是先進(jìn)工作者，發(fā)報發(fā)得特別快。有一場戲，最后到老了的時候，我去給肖虎發(fā)電報，我走到那個報務(wù)室，還自己交了費，自己發(fā)，一邊發(fā)一邊流眼淚。我覺得那個眼淚既是為了這個劇情，也是為了我媽媽，那個時候想到我媽媽曾經(jīng)也是這個樣子。

張魯一說戴世亮

單車戀人

小戴和芳子是在5路公交車上結(jié)緣的，小戴是5路車的司機(jī)，芳子每天都會坐這輛車上下班。看著她孤身一個人照顧著三個孩子，戴世亮控制不住地想對她好。兩人的每一次遇見，都在繼續(xù)迸發(fā)著愛的火花。如果把小戴放在現(xiàn)在，也一定是一個情種，他相信萍水相逢一見鐘情，相信精誠所至金石為開，所以才能憑借著一口心氣，逐漸逐漸融入到齊之芳的生活中，但這種融入，真的是最純潔的復(fù)出，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望，默默關(guān)心，小心的打個招呼，羞澀的遞兩張票證……甚至在齊之芳住院之后，悄悄擔(dān)負(fù)起照顧三個孩子的任務(wù)。這樣的男人，無疑是最有愛的。他們之間的感情也是劇中三段感情中最具浪漫文藝情懷的一段。

我人生的第一部電視劇的第一場戲是潘虹演我媽媽，雯麗姐演我妻子，但這部劇里我們是情侶。有一場戲是芳子和戴世亮需要含情脈脈的對視，演的時候，我看著她的眼睛、看著她的鼻子、看著她的耳朵、看著她的嘴，我真的陶醉其中。直到導(dǎo)演喊卡的時候，我忍不住對她說了句，“好美”。她也絲毫沒有尷尬，只是對我笑了笑。